การออกแบบเสียงของลำโพง อะคูสติก ประเภทของระบบลำโพง ระบบลำโพง เช่น
ผู้ผลิต: โรงงานวิศวกรรมความแม่นยำโนโวซีบีร์สค์
ระบบสะท้อนเสียงเบสแบบอะคูสติกสองทางติดตั้งเครื่องบันทึกเทปคาสเซ็ตสเตอริโอเซมิคอนดักเตอร์ "Kometa-225S", "Kometa-225S-1", "Kometa M-225S-2", "Kometa M-225S-3" ("หมายเหตุ- 225").
การผลิตตามลำดับตั้งแต่ปี 1987, 1988, 1989 และ 1990.
ข้อมูลจำเพาะ:
กำลังไฟพิกัด – 15 วัตต์
แผ่นป้าย (จำกัดระยะยาว) กำลังไฟ – 25 W
ช่วงความถี่ที่ทำซ้ำได้ – 63 – 16,000 Hz
ระดับความดันเสียงเฉลี่ยที่กำลังไฟฟ้า 10 W ในช่วงความถี่ 100-4000 Hz ไม่น้อยกว่า – 94 dB
ความต้านทานไฟฟ้าที่กำหนด - 4 โอห์ม
ขนาด – 328x190x190 มม
น้ำหนัก 5.8 กก
ชุดลำโพง: LF – 25GDN-3-4, HF – 5GDV-1
ประเภทของการออกแบบเสียง – แบบสะท้อนเสียงเบส
วัสดุของตัวเครื่อง - ไม้อัดหรือแผ่นไม้อัด Chipboard
Vega 25 AS-101 อะคูสติกของโซเวียตที่แพร่หลายในยุคนั้น... วันนี้เราจะมาดูมัน ถอดประกอบจนถึงฟันเฟือง แล้วดูว่าใครเป็นใคร และจะทำอย่างไรกับมันตอนนี้?
โดยทั่วไปอะคูสติกเหล่านี้ผลิตขึ้นตั้งแต่ปี 1980 ที่ Berdsk Production Association "Vega" จากนั้นจึงเรียกว่า 15 AS-109 ในปี 1989 มีการออก GOST 23262-88 ใหม่และ AS นี้เปลี่ยนชื่อเป็น 25 AS-101 โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างใด ๆ
นี่คือระบบเสียงในครัวเรือนที่เรียกว่า "ชั้นวาง" ซึ่งติดตั้งเครื่องเล่นเครื่องบันทึกเทปและระบบสเตอริโอต่างๆ ลำโพงสีเงินที่ค่อนข้างกะทัดรัดและมีน้ำหนัก การไม่มีขาบ่งบอกว่าควรจะแขวนไว้บนผนัง มีหลังคาสองอันเพื่อจุดประสงค์นี้ บนผนังด้านหลังมีป้ายชื่อ GOST หมายเลขหนังสือเดินทางระบุความต้านทานที่ระบุระบุกำลังไฟฟ้าระยะยาวสูงสุดปีที่ผลิต (ไม่ได้กรอก) และราคา - 75 รูเบิล
Vega 25 AS-101 (เช่น 15 AS-109) ประกอบด้วย:
1) ที่อยู่อาศัยที่ไม่สามารถแยกออกได้ปิดผนึก;
2) หัวไดนามิก LF - ประเภทมิดเบส:
3) หัวไดนามิก HF;
4) ตัวกรอง;
5) สะท้อนเสียงเบส;
6) แผงด้านหน้า;
7) สายเชื่อมต่อ
ช่วงความถี่ที่ทำซ้ำได้ - 50-20,000 Hz
การตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอที่ความถี่ต่ำกว่า - 8 dB
ระดับความไว - 84 dB (Pa/W)
การตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอของความดันเสียง - ±4 dB ในช่วง 100..8000 Hz
ความเพี้ยนฮาร์มอนิกของลำโพง ในช่วงความถี่ - 250-1000 Hz - 2%, 1000-2000 Hz - 1.5%, 2000...6300 Hz - 1%
ความต้านทานไฟฟ้าที่กำหนด - 4 โอห์ม
ค่าความต้านทานไฟฟ้าขั้นต่ำทั้งหมดคือ 3.2 โอห์ม
ประเภทของการออกแบบความถี่ต่ำ - แบบสะท้อนเสียงเบส
ความถี่การปรับเสียงเบสสะท้อน – 45 Hz
ความถี่ตัดตัวกรอง - 5,000 Hz
ปริมาตรภายในของลำโพง – 8.5 ลิตร
ขนาด - 360x220x190 มม
น้ำหนัก - 6.8 กก
ลักษณะการตอบสนองความถี่
ลำโพงที่ไม่มีแผงด้านหน้า
ดังนั้นการวัดของฉัน:
โครงประกอบจากแผ่นไม้อัด 9 ชั้น หนา 12 มม. ความสูงของลำโพง - 360 มม. กว้าง - 220 มม. ลึก 165 มม. (190 พร้อมกระจังหน้าตกแต่ง) ตัวเครื่องไม่สามารถถอดออกได้ - มีกาวติดแน่น ไม่มีตัวเว้นระยะหรือตัวทำให้แข็งหรือองค์ประกอบอื่น ๆ เพื่อความแข็งแรงและความแข็งแกร่งของร่างกาย
แผงด้านหน้ามีสามรู:
สี่เหลี่ยมสำหรับสะท้อนเสียงเบส 35x80 มม.
รูกลมเส้นผ่านศูนย์กลาง 90 มม. สำหรับลำโพงความถี่สูง
อีกรอบสำหรับลำโพงเบส/เสียงกลางขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 115 มม.
ผนังด้านหน้าและด้านหลังฝังเข้าด้านในเล็กน้อย 1.5-2 มม. ที่นั่งสำหรับลำโพงและ FI แบบฝัง - ตัดให้ลึกประมาณ ~5 มม.
แผงด้านหน้าเป็นพลาสติกที่มีความหนาต่างกัน (แต่ไม่น้อยกว่า 2 มม.) มีรูสามรูสำหรับลำโพง (ปิดด้วยตาข่ายโลหะ) และอีกรูหนึ่งสำหรับสะท้อนเสียงเบสพร้อม "ตัวแบ่ง" ตกแต่ง ติดกับตัวลำโพงโดยใช้สกรูหกตัวซึ่งหัวหุ้มด้วยฝาปิดตกแต่ง มีแผ่นยางโฟมตรงจุดที่สัมผัสกับลำโพงและ FI
หัวไดนามิก 25GDN-3-4
ไดรเวอร์ไดนามิกต่อไปนี้ใช้ในลำโพง Vega 25 AS-101: ความถี่ต่ำ 25GDN-3-4ที่ 4 โอห์ม (ช่วง 50-5,000 Hz) ความถี่สูง 16 โอห์ม 10GDV-2-16(ช่วง 5,000-25,000 เฮิรตซ์) ลำโพงทั้งสองตัวมีแม่เหล็กที่ไม่มีฉนวนหุ้ม
หัวไดนามิก 10GDV-2-16
เสียงสะท้อนเบสที่ใช้ใน 15 AC-109 และ 25 AC-101 ขนาด
ในภาพด้านล่าง ในตอนท้ายของ FI มีจุดตัด - นี่คือเจ้าของโง่คนก่อนที่กำลังถือสว่าน
เจาะผนังด้านหลังของลำโพงเพื่อแขวนไว้บนผนัง และในขณะเดียวกันก็ทำรูใน FI
เบสรีเฟล็กซ์รูปตัว "L" เป็นพลาสติก ติดกาวจากสองซีก ขนาด: ยาว 148 มม. ขนาดรู 19x68 มม. - เท่ากันที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด ความหนาของพลาสติกคือ 4-5 มม. (แตกต่างกันในแต่ละที่)
ลำโพงและ FI แต่ละตัวติดอยู่กับตัวเครื่องด้วยสกรูสี่ตัวแต่ละตัว ลำโพงมีปะเก็นยางหนา 2 มม. เสียงสะท้อนเบสมีแผ่นโฟมบางๆ
แผ่นกรองแยกทำขึ้นโดยเฉพาะบนแผ่นไม้อัดสี่เหลี่ยมขนาด 12 มม. แบบเดียวกัน ขดลวดสองเส้นถูกพันด้วยลวดทองแดงหนาตัวเก็บประจุที่ใช้นั้นเก่าและมีคุณภาพสูง (หากส่วนประกอบด้านสุนทรียศาสตร์ปิดไปให้พวกเขาซื้ออันสวย ๆ จากจีน)
ตัวเก็บประจุที่ใช้คือ MBGO-2 2 µF, 1 µF, 4 µF และตัวต้านทานเซรามิกขนาดใหญ่ 1PEV สองตัว - สามารถดูแผนภาพสำหรับตัวกรองได้ในคู่มือการใช้งาน
ฟิลเตอร์มาตรฐาน (ครอสโอเวอร์) ในระบบเสียง Vega 25 AS-101
แผงไฟ AC Vega 15 AC-109
ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว ระบบเสียง Vega 15 AS-109 แทบไม่แตกต่างจาก 25 AS-101 มีเพียงคำจารึก ฉลาก และข้อต่อที่มุมของเคสเท่านั้น ตัวกรองที่แสดงในรูปภาพด้านบนอยู่ในคอลัมน์ Vega 15 AC-109 หนึ่งคอลัมน์ - แต่นี่น่าจะเป็นผลมาจากความคิดริเริ่มของใครบางคน...
จนถึงทุกวันนี้ระบบลำโพง 15 AS-109 และ 25 AS-101 หากได้รับการเก็บรักษาไว้ในสภาพดีก็น่าสนใจมาก ในแง่ของคุณภาพพวกเขาสอดคล้องกับระบบครัวเรือนต่างประเทศที่ค่อนข้างแพง (ค่อนข้างแพง) ต้องขอบคุณหัว 25GDN-3-4 ที่ดีตัวเรือนที่ดีและตัวกรองและเสียงสะท้อนเบสที่ออกแบบมาตามปกติ
แม้แต่การปรับปรุงลำโพงเหล่านี้ให้ทันสมัยเล็กน้อยจะช่วยให้คุณได้รับเสียงที่ดีในราคาที่ต่ำที่สุด - การซื้อผลิตภัณฑ์จีนที่เทียบเท่ากันจะมีราคาสูงกว่าหลายเท่าและไม่ใช่ความจริงที่ว่ามูลค่าที่เทียบเท่านี้จะมีคุณภาพที่แท้จริง มีการเขียนมากมายบนอินเทอร์เน็ตเกี่ยวกับตัวเลือกสำหรับการอัพเกรด/ปรับปรุงระบบเสียง Vega... โดยส่วนใหญ่ ทั้งหมดนี้เกิดจากการหน่วงจากด้านในของตัวลำโพงด้วยวัสดุต่างๆ เช่น โพลีเอสเตอร์บุนวม ไม้ตีหรือสักหลาด การเพิ่มสำลีเพื่อเพิ่มการกระจัดของตัวถังอย่างหลอกลวง ข้อต่อซีลและการติดตั้งสเปเซอร์และตัวทำให้แข็ง เมื่อเปลี่ยนสายไฟภายในลำโพงด้วยสายที่หนาขึ้น ฉันก็เงียบเกี่ยวกับ "สายทองแดงปลอดออกซิเจน" - ประสิทธิภาพที่น่าสงสัยมาก สามารถวางไว้บนผนังด้านหลังได้ ขั้วต่อเทอร์มินัลถึงแม้จะเป็นภาษาจีน แต่ก็มีราคาถูก . การเปลี่ยนตัวกรองไม่สามารถทำได้ - การคำนวณที่ถูกต้องไม่ได้อยู่ในความสามารถของทุกคน นอกจากนี้คุณไม่ควรเปลี่ยนตัวเก็บประจุโซเวียตตัวเก่าในตัวกรองด้วยตัวใหม่: ตัวเก็บประจุคุณภาพสูงมีราคาแพงมากและตัวโซเวียตก็ไม่แย่ไปกว่าพวกมัน นอกจากนี้ ตัวเก็บประจุประเภท MBGO จะถูกปิดผนึกอย่างแน่นหนา และไม่มีผลกระทบจากการ "ทำให้แห้ง" ของอิเล็กโทรไลต์
ไส้กรองแยก 15 AS-109 ทำเอง แทนโรงงาน 1 ตัว (ไม่มีคุณภาพ)
ลำโพงมีแนวโน้มที่จะเสื่อมสภาพเมื่อเวลาผ่านไป - สิ่งนี้ใช้ได้กับเสียงเซอร์ราวด์ที่ทำจากยาง (ยางจะแข็งตัวตามเวลา อุณหภูมิ และแสงแดด) และยังทำจากวัสดุคล้ายโฟมใดๆ ก็ได้ ซึ่งจะพังตามกาลเวลา... ตัวกระจายเสียงจะจางลง จากแสง สายไฟหลุดลุ่ย... ไม้แขวนเสื้อยางมักจะถูด้วยน้ำมันละหุ่งในหลายรอบและจะคืนคุณลักษณะบางส่วน จำเป็นต้องเปลี่ยนโฟมกันสะเทือนที่เน่าเสียด้วยอันใหม่ - มีวางจำหน่ายทั่วไป ลำโพง AS-101 จำนวน 25 ตัวที่ฉันกำลังพิจารณาอยู่ตอนนี้มีอายุมากกว่า 20 ปีแล้ว และพวกเขายังห่างไกลจากการดูแลอย่างอ่อนโยน... แต่หัวไดนามิกยังอยู่ในสภาพดีเยี่ยม และขอบยางก็ไม่สูญเสียคุณลักษณะใดๆ เลย ไม่ได้ยืนอยู่ในที่ที่มีแสงแดดส่องถึง ไม่ได้ถูกทดสอบด้วยความร้อน
สายไฟจ่ายสามารถเปลี่ยนได้โดยไม่มีปัญหา โดยทำให้สั้นลงหรือแทนที่ด้วยสายไฟที่หุ้มฉนวนและบิดเป็นเกลียวหลวม
ตัวกระจายแสงที่ซีดจางสามารถทาสีด้วยหมึกธรรมดาหรือเคลือบด้วยวานิชอะคริลิก
การเปลี่ยนหน้าพลาสติกจากโรงงานด้วยแผงผ้าทุกประเภทเป็นเรื่องของรสนิยม โดยส่วนตัวแล้วฉันชอบดีไซน์ของโรงงาน
ข้อต่อของเคส AC Vega จากด้านในติดกาวอย่างดี แต่ไม่มีสเปเซอร์หรือตัวทำให้แข็ง
สลักเกลียวที่ยื่นออกมาใช้สำหรับติดตั้งตัวกรอง
สายต่อเป็นเพียงรูที่มีลวดขาดและมีกาวหยดหนึ่ง...
ระบบลำโพงยังคงเป็นจุดเชื่อมต่อที่อนุรักษ์นิยมที่สุดในห่วงโซ่การสร้างเสียง โมเดลส่วนใหญ่ใช้หัวอิเล็กโทรไดนามิกเป็นทรานสดิวเซอร์แบบอิเล็กโทรอะคูสติก ในนั้นตัวกระจายจะถูกขับเคลื่อนโดยปฏิกิริยาของกระแสที่ไหลผ่านคอยล์เสียงกับสนามของระบบแม่เหล็ก
คลื่นเสียงที่เราได้ยินในท้ายที่สุดเกิดขึ้นเนื่องจากการสั่นของกรวยดิฟฟิวเซอร์ การสร้างเสียงที่ถูกต้องต้องการให้ความถี่เสียงทั้งหมดมีความดันเสียงเท่ากัน อย่างไรก็ตาม หากคุณดูการตอบสนองความถี่ของลำโพงที่แขวนอย่างอิสระในอวกาศ คุณจะพบว่าเมื่อความถี่ของสัญญาณลดลง โดยเริ่มจากค่าที่กำหนด ระดับความดันจะค่อยๆ ลดลง ปัญหาพื้นฐานของลำโพงทุกตัวคือส่งเสียงไปข้างหน้าและข้างหลังด้วยความเข้มเท่ากัน เสียงเดินทางผ่านอากาศด้วยความเร็วคงที่ และเนื่องจากตัวส่งมีขนาดค่อนข้างเล็กเมื่อเทียบกับความยาวคลื่นที่ความถี่ต่ำ การแผ่รังสีด้านหน้าและด้านหลังดิฟฟิวเซอร์จึงหักล้างกัน เอฟเฟกต์นี้เรียกว่าการลัดวงจรทางเสียง ที่ความถี่สูง ความยาวคลื่นจะสั้น และคลื่นไม่มีเวลาที่จะวนรอบศีรษะในช่วงการสั่นครั้งเดียว และพลังงานที่ปล่อยออกมาจะเพิ่มขึ้น ความถี่คัตออฟด้านล่างซึ่งประสิทธิภาพของส่วนหัวลดลงจะขึ้นอยู่กับขนาดของดิฟฟิวเซอร์ และถูกกำหนดโดยค่าสุดท้ายของความเร็วเสียงในอากาศ ตัวอย่างเช่น สำหรับหัวที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 20 ซม. การม้วนออกจะเริ่มต้นที่ต่ำกว่า 1 kHz เมื่อเส้นผ่านศูนย์กลางลดลง ความถี่ก็จะเพิ่มขึ้น
ตัวเลือกการออกแบบอะคูสติกที่พบบ่อยที่สุด
ซับวูฟเฟอร์:
- ปิด;
- เสียงสะท้อนเบสที่มีรูธรรมดาซึ่งสามารถวางพาสซีฟเรดิเอเตอร์ได้
- เสียงสะท้อนเบสที่พบมากที่สุดในรูปแบบของท่อ
- เขาวงกตเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ซับซ้อนทางเทคนิคและมีราคาแพง
เพื่อขจัดปัญหาการลัดวงจรของเสียง หัวไดนามิกจึงได้รับการออกแบบให้มีเสียง ซึ่งก็คือ วางไว้ในตัวเครื่อง การออกแบบที่ง่ายที่สุดคือเปิดเมื่อผนังด้านหลังของกล่องสี่เหลี่ยมหายไปหรือเป็นแผงที่มีรูพรุน ระบบลำโพงแยกเดี่ยวสำหรับการเล่นคุณภาพสูงไม่มีการออกแบบดังกล่าว แต่โทรทัศน์ วิทยุแบบพกพา และวิทยุส่วนใหญ่มีการออกแบบเสียงแบบเปิด ข้อได้เปรียบหลักของการออกแบบนี้คือ มันไม่เพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ของส่วนหัว ซึ่งด้านล่างจะทำให้ส่วนหัวไม่ทำงาน และข้อเสียเปรียบที่ร้ายแรงที่สุดคือขนาดที่ค่อนข้างใหญ่เมื่อจำเป็นต้องสร้างความถี่ที่ต่ำกว่าของช่วงเสียง
ลักษณะของอะคูสติกในย่านความถี่ต่ำควรมีความนุ่มนวลที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เพื่อว่าเมื่อเล่นอิมพัลส์ และดนตรีเป็นเพียงอิมพัลส์เท่านั้น จะไม่มีโอเวอร์โทนหรืออาฟเตอร์เสียงเพิ่มเติมปรากฏขึ้น หากคุณคำนวณปริมาตรของระบบลำโพงสำหรับหัวสมัยใหม่จะมีขนาดใหญ่เกินไป - ประมาณ 150 ลิตรซึ่งเป็นที่ยอมรับไม่ได้สำหรับอพาร์ทเมนต์ทันสมัยด้วยเหตุผลด้านความสวยงาม
เนื่องจากเมื่อดิฟฟิวเซอร์สั่นสะเทือน พลังเสียงด้านหลังจะปล่อยครึ่งหนึ่งของพลังเสียง และพลังเสียงนี้จะหายไปในระบบเสียงปิด จึงน่าสนใจที่จะลองใช้มัน ในการทำเช่นนี้ เราจำเป็นต้องหาวิธีเปลี่ยนเฟสของคลื่นเสียงจากด้านหลังไปเป็นฝั่งตรงข้าม เพื่อว่าเมื่อถึงระนาบของแผงด้านหน้า จะมีการเพิ่มเสียง แทนที่จะถูกลบออก วิธีแก้ปัญหานี้เสนอมานานแล้ว (ย้อนกลับไปในปี 1937) และเรียกว่าการออกแบบอะคูสติกพร้อมเสียงสะท้อนเบส อย่างไรก็ตาม การผูกขาดของระบบเปิดถูกทำลายครั้งแรกโดยการออกแบบเสียงแบบปิด เมื่อส่วนหัวถูกวางไว้ในตัวเครื่องแบบปิด ผู้บุกเบิกการออกแบบนี้ถือเป็น Acoustic Research ซึ่งเปิดตัวระบบลำโพงแบบปิดตัวแรก AR1 ในยุค 50 ของศตวรรษที่ผ่านมา และระบบ AR2a แบบสองทาง (ปรากฏในปี 1957) ถือเป็นบรรพบุรุษของระบบเสียงสำหรับชั้นวางหนังสือทั้งหมด
ลำโพงสมัยใหม่เป็นอุปกรณ์ไฟฟ้าไดนามิกที่ไม่มีประสิทธิภาพอย่างยิ่ง โดยจะแปลงพลังงานไฟฟ้าที่ให้มาเพียง 0.25 ถึง 2.5% ไปเป็นพลังเสียง ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการออกแบบ พลังงานที่เหลือจะถูกปล่อยออกมาเป็นความร้อน
สำหรับระบบปิด ความชันที่ต่ำกว่าความถี่เรโซแนนซ์คือ 12 เดซิเบลต่อออคเทฟ การลดลงนี้สามารถชดเชยได้บางส่วนด้วยตำแหน่งของระบบเสียงในห้องที่สัมพันธ์กับผนัง นอกจากนี้ การควบคุมโทนเสียงที่สร้างขึ้นตามรูปแบบคลาสสิกมีลักษณะเฉพาะที่มีความชันเท่ากัน และยังทำให้สามารถชดเชยการลดลงของการตอบสนองความถี่ในพื้นที่ความถี่ต่ำได้ อย่างไรก็ตาม การเพิ่มขึ้นมากกว่า 6 dB นั้นเป็นไปไม่ได้ เนื่องจากเมื่อเพิ่มขึ้นอีก ค่าตัวประกอบกำลังอินพุตสูงสุดจะมีผลใช้บังคับ ซึ่งเกินกว่านั้นอาจทำให้ศีรษะเสียหายทางกลได้เนื่องจากคอยล์เสียงร้อนเกินไป ดังนั้นกำลังอินพุตสูงสุดจึงเป็นหนึ่งในพารามิเตอร์หลักที่กำหนดขีด จำกัด ความถี่ต่ำของความถี่ที่สร้างใหม่โดยระบบเสียง
ตัวเลือกการออกแบบที่ง่ายที่สุดสำหรับเสียงสะท้อนเสียงเบสคือรู (พอร์ต) อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติโซลูชันนี้ไม่ค่อยมีใครใช้ เนื่องจากพารามิเตอร์ของอากาศขึ้นอยู่กับสภาพบรรยากาศ (อุณหภูมิและความชื้น) จึงสามารถปิดพอร์ตด้วยพาสซีฟเรดิเอเตอร์ได้ แต่บ่อยครั้งที่การสะท้อนเสียงเบสนั้นเกิดขึ้นในรูปแบบของท่อ ในกรณีนี้ นอกจากส่วนหัวและอากาศในตัวเครื่องแล้ว ยังเพิ่มปริมาตรอากาศในท่อด้วย
อีกวิธีหนึ่งในการทำให้เสียงด้านหน้าที่ปล่อยออกมาจากด้านหลังของกรวยทำงานคือการใช้เขาวงกตซึ่งเป็นเส้นยาวแบบโค้ง แต่การออกแบบดังกล่าวกลายเป็นเรื่องที่ซับซ้อนมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณพิจารณาว่าความยาวรวมของเขาวงกตนั้นมากกว่าสองเมตร ดังนั้นจึงมีราคาแพง พอร์ตแบบสะท้อนเสียงเบสอาจอยู่ที่ผนังด้านหน้าของเคส (ซึ่งถูกต้องมากกว่า) หรือที่ด้านหลัง สำหรับรุ่นตั้งพื้น จะมีตัวเลือกด้านล่างเช่นกัน เมื่อพอร์ตวิ่งลงพื้น เห็นได้ชัดว่าไม่สามารถติดตั้งลำโพงชั้นวางหนังสือที่มีพอร์ตที่ผนังด้านหลังบนชั้นวางได้ (รูสะท้อนเสียงเบสจะถูกปิดและใช้งานไม่ได้) แต่จะติดตั้งบนขาตั้งเท่านั้น ในกรณีนี้เสน่ห์ของความกะทัดรัดจะหายไปทั้งหมด
แม้จะมีการใช้การออกแบบอะคูสติกพร้อมระบบสะท้อนเสียงเบสอย่างกว้างขวาง (หากคุณดูการทดสอบของเราในช่วงสองปีที่ผ่านมาบางทีระบบเสียงเดียวที่มีการออกแบบแบบปิดอาจเป็นชั้นวางหนังสือ Yamaha NS-6940) แต่ก็มีข้อเสียหลายประการ . ปัญหาหลักของการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบสคือการเพิ่มขึ้นของความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้นที่ความถี่ต่ำเมื่อเทียบกับระบบปิด เนื่องจากผลการวัดทั้งหมดของระบบเสียงได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร คุณจึงสามารถประเมินระดับของ SOI ในด้านการทำงานแบบสะท้อนเสียงเบสได้อย่างง่ายดาย ระบบเสียงสมัยใหม่ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นตามกฎของฟิสิกส์ แต่เพื่อให้เหมาะกับความต้องการของการตกแต่งภายใน การออกแบบแฟชั่น สำหรับการสร้างความถี่ต่ำคุณภาพสูง (โดยหลักแล้วไม่มีการบิดเบือน) คุณต้องมีหัวที่มีดิฟฟิวเซอร์ขนาดใหญ่วางอยู่ในกล่องที่มีปริมาณมาก การลดความถี่ตัดของระบบลำโพงลงหนึ่งในสามของอ็อกเทฟในย่าน 50 เฮิร์ตซ์ จะต้องเพิ่มระดับเสียงของตู้เป็นสองเท่า อันที่จริงนี่เป็นกรณีของซับวูฟเฟอร์หลายตัวในปัจจุบัน ตัวอย่างล่าสุดคือซับวูฟเฟอร์ Cabasse ใหม่
คุณสมบัติอีกอย่างหนึ่งของเสียงสะท้อนเสียงเบสคือเสียงรบกวน สาเหตุคือเกิดความปั่นป่วนที่บริเวณทางออกของท่าเรือ คุณสามารถลดเสียงรบกวนได้อย่างมากโดยปรับระดับการไหลของเอาต์พุตโดยการเปลี่ยนรูปร่างของการเปิดท่อแบบสะท้อนเสียงเบส ผู้ผลิตอะคูสติกหลายราย รวมถึง B&W, JBL, Infinity, Polk และอื่นๆ ใช้มาตรการพิเศษเพื่อสร้างพอร์ตไร้เสียงรบกวน
สามารถเดาได้อีกอย่างหนึ่งว่าเหตุใดลำโพงขนาดเล็กที่มีระบบสะท้อนเสียงเบสจึงแพร่หลาย เนื่องจากส่วนใหญ่ไม่ได้สร้างเสียงดนตรี แต่เป็นเอฟเฟกต์ความถี่ต่ำ โดยที่โฮมเธียเตอร์คิดไม่ถึง สีเฉพาะ (เนื่องจากการบิดเบือนที่ค่อนข้างมากในย่านความถี่ต่ำ) ทำให้เสียงมีความสมบูรณ์อย่างผิดธรรมชาติและความมีชีวิตชีวาเกินจริง นี่คือสิ่งที่ทำให้พวกเขาดูน่าดึงดูดยิ่งขึ้น หากไม่อยู่ในสายตาของผู้ซื้อ (หรือเจาะจงกว่านั้นคือหู) ก็อาจอยู่ในใจของนักการตลาดของบริษัทผู้ผลิตและผู้ขาย
จากนิตยสาร สเตอริโอและวิดีโอ
หนึ่งในการออกแบบระบบเสียงที่ประสบความสำเร็จซึ่งผลิตโดยอุตสาหกรรมในสหภาพโซเวียต ในแง่ของคุณภาพเสียงที่พัฒนาขึ้นในสมัยโซเวียตแม้กระทั่งทุกวันนี้ ก็สามารถ "บดบัง" ระบบเสียงสมัยใหม่ของแบรนด์ดังระดับโลกได้
35AC-013 เป็นสิ่งที่เรียกว่าลำโพงสามทางแบบแอคทีฟพร้อมระบบป้อนกลับระบบเครื่องกลไฟฟ้า (EMOS) นอกจากหัวแบบไดนามิกสามตัวและตัวกรองครอสโอเวอร์แบบพาสซีฟแล้ว โครงสร้างยังประกอบด้วยเครื่องขยายสัญญาณเสียง AF พร้อมแหล่งจ่ายไฟและอุปกรณ์เพิ่มเติมอีกจำนวนหนึ่งที่เพิ่มความน่าเชื่อถือและปรับปรุงความสะดวกในการใช้งานของลำโพง
EMOS ใน 35AS-013 ใช้งานเฉพาะในความถี่ต่ำกว่าของช่วงเสียงเท่านั้น องค์ประกอบ piezoceramic แบบท่อถูกใช้เป็นเซ็นเซอร์เร่งความเร็วสำหรับระบบหัวเคลื่อนไหว การใช้ EMOS ทำให้สามารถลดการบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นในพื้นที่ของความถี่เหล่านี้ได้อย่างมาก และโดยไม่ทำให้พารามิเตอร์อะคูสติกอื่น ๆ ลดลง เพื่อลดระดับเสียงของลำโพงลงเหลือ 40 dm 3 (สำหรับการเปรียบเทียบ: ระดับเสียง 35AC-212-73 dm 3) .
ลำโพงได้รับการออกแบบให้ทำงานร่วมกับพรีแอมพลิฟายเออร์ที่มีปุ่มควบคุมระดับเสียงและโทนเสียง การมีอินพุตที่ใช้งานอยู่สองตัว ("ซ้าย" และ "ขวา") ช่วยให้คุณสามารถรวมลำโพงเข้ากับระบบเสียงสเตอริโอโดยเชื่อมต่อเพียงหนึ่งในนั้นด้วยสายเคเบิลเข้ากับปรีแอมป์ นอกจากนี้ยังมีอินพุตแบบพาสซีฟซึ่งคุณสามารถเชื่อมต่อเครื่องขยายกำลังภายนอกได้ 35AC-013 ให้การควบคุมโทนเสียงที่ราบรื่นที่ความถี่กลางและสูงกว่าของช่วงความถี่ปกติ การระบุระดับสัญญาณเอาท์พุต (0, -6, -12, -20, -30 dB) และโอเวอร์โหลด (+3 dB) และ การเชื่อมต่อกับเครือข่าย
ลักษณะทางเทคนิคหลักของระบบเสียง 35AC-013
- กำลังไฟพิกัด W..... 35
- ความต้านทานไฟฟ้าที่กำหนดของอินพุตแบบพาสซีฟ, โอห์ม..... 4
- แรงดันไฟฟ้าที่กำหนด V ให้แรงดันเสียงเฉลี่ย 1.2 Pa อินพุต:
ใช้งานอยู่..........0.5
เฉยๆ..... 11.8 - ช่วงความถี่ที่กำหนด Hz...... 31.5...20 000
- ขีดจำกัดการควบคุม Timbre ที่ความถี่ 500... 5,000 และ 5,000... 20,000 Hz เดซิเบล............±3
- การใช้พลังงาน W ไม่เกิน..........100
- ขนาด มม...... 325X580X265
- น้ำหนักกก.............25
วงจรถูกสร้างขึ้นตามหลักการบล็อกการทำงานและประกอบด้วยหน่วยขยายและป้องกัน (U2), เพาเวอร์แอมป์ (A), การบ่งชี้และการปรับ (U1), ตัวกรองแยก (Z), แหล่งจ่ายไฟ (U3) และไดนามิกสามตัว หัว: ความถี่สูง B1 (10GD -35), ความถี่กลาง B2 (15GD-11A) และ VZ ความถี่ต่ำ (ZOGD-6 พร้อมเซ็นเซอร์ EMOS)
โมดูล ULF-50-8 ถูกใช้เป็นเพาเวอร์แอมป์ (สามารถดูแผนภาพวงจรได้ในบทความโดย V. Papush และ V. Snesar "Radio Engineering-101-Stereo" ในนิตยสาร "Radio", 1984, No. 9) บล็อกการขยายและการป้องกัน U2 ได้รับการออกแบบมาเพื่อกรองสัญญาณ EMOS เพิ่มอิมพีแดนซ์อินพุต และแยกวงจรอินพุตของแอมพลิฟายเออร์ รวมทั้งป้องกันและเฮดความถี่ต่ำจากการโอเวอร์โหลด บล็อกประกอบด้วย Active Low-Pass Filter (LPF) ลำดับที่สามที่มีความถี่คัตออฟ 250 Hz บนชิป DA1 ตัวติดตามตัวปล่อยบนทรานซิสเตอร์ VT2 และอุปกรณ์ป้องกันบนทรานซิสเตอร์ VT1, VT3, VT4 หลังจะชะลอการเชื่อมต่อของตัวกรองแยก Z กับเอาต์พุตของโมดูล ULF-50-8 ตลอดระยะเวลาของกระบวนการชั่วคราวเมื่อเปิดเครื่อง (ซึ่งจะป้องกันการคลิกในลำโพง) และปิดตัวกรองเมื่อมีแรงดันไฟฟ้าโดยตรง ของขั้วใดๆ จะปรากฏที่เอาต์พุตของโมดูล เวลาหน่วงเวลาถูกกำหนดโดยการจัดอันดับขององค์ประกอบ R13, R14, C8 และในกรณีนี้คือ 1.5 วินาที
การบ่งชี้ระดับสัญญาณเอาท์พุตและการปรับการตอบสนองความถี่ของลำโพงมีให้โดยบล็อก U1 ประกอบด้วยเครื่องขยายสัญญาณบนทรานซิสเตอร์ VT2, VT4, ฟิลเตอร์พาสซีฟพร้อมการควบคุมระดับสำหรับความถี่กลาง (R27) และสูง (R23), แอมพลิฟายเออร์บนทรานซิสเตอร์ VT9, VT11, VT13, ตัวรวมสัญญาณ EMOS บนชิป DA1 และหกตัว อุปกรณ์เกณฑ์พร้อมไฟ LED อุปกรณ์ตัวแรกเหล่านี้ (บนทรานซิสเตอร์ VT1, VT3 และ LED VD1) ระบุโหมด "โอเวอร์โหลด" (+3 dB) อุปกรณ์ห้าถัดไประบุระดับสัญญาณเอาต์พุตตั้งแต่ 0 ถึง -30 dB, LED VD7 เป็นตัวบ่งชี้ว่าลำโพงอยู่ เชื่อมต่อกับเครือข่าย
สัญญาณที่นำมาจากเอาต์พุตของเพาเวอร์แอมป์จะถูกป้อนไปยังตัวกรองครอสโอเวอร์สามแบนด์ Z ลิงก์ของมัน C1L2R1C8 ผ่านความถี่สูง (5,000...20,000 Hz), C2L3C3L4C9R2 - กลาง (450... 5,000 Hz), LIC4C5- C7 - ความถี่ต่ำ (30. ..450 Hz) เซ็นเซอร์ EMOS BQ1 ได้รับการติดตั้งบนระบบที่เคลื่อนที่ของหัว VZ ความถี่ต่ำ แรงดันไฟฟ้าที่ปรากฏระหว่างการทำงานของลำโพงจะถูกขยายโดยทรานซิสเตอร์เอฟเฟกต์สนาม VI1 และผ่านตัวกรองความถี่ต่ำของบล็อก U2 และผู้รวมบล็อก U1 จะถูกส่งไปยังอินพุตของสเตจดิฟเฟอเรนเชียลที่ทำบนทรานซิสเตอร์ VT9 ,VT11. ชุดอิเล็กทรอนิกส์ของลำโพงได้รับพลังงานจากหม้อแปลง T1 แรงดันไฟฟ้าของแหล่งจ่ายไฟที่เสถียร +14 และ -14V และแรงดันไฟฟ้าที่ไม่เสถียร +32V นั้นมาจากแหล่งจ่ายไฟ U3 แรงดันไฟฟ้าที่ไม่เสถียร +40 และ -40V รวมถึง +38 และ -38V - วงจรเรียงกระแสบนไดโอด VD1-VD4 และ VD5-VD8 ตามลำดับ
