خانه > سیستم سوخت > رفلکس باس یا رادیاتور غیرفعال کدام بهتر است؟ تست یک ساب ووفر کابینت ضد آب با رادیاتور غیرفعال Kicker CWTB10. ساب ووفرهای فعال LJAudio و SVSound

رفلکس باس یا رادیاتور غیرفعال کدام بهتر است؟ تست یک ساب ووفر کابینت ضد آب با رادیاتور غیرفعال Kicker CWTB10. ساب ووفرهای فعال LJAudio و SVSound

رادیاتور غیرفعال اولین بار توسط هری اولسون توصیف شد. هری اولسون) در اختراع 1935 "بلندگو و روش انتقال صدا". در بازار صوتی خانگی، سیستم‌های آکوستیک با رادیاتور غیرفعال محبوبیت نسبتاً متوسطی پیدا کرده‌اند و در سیستم صوتی خودرو اصلاً استفاده نشده است. اما اخیرا دو تولید کننده معروف تجهیزات صوتی برای صنعت خودروسازی آکوستیک بوستونو زمين لرزهشروع به استفاده از رادیاتورهای غیرفعال کرد و تجربه استفاده از آنها را از سیستم های تجهیزات صوتی خانگی به کار گرفت.

از نظر بیرونی، رادیاتورهای غیرفعال فریبنده به نظر می رسند زیرا شبیه به هم هستند و حتی مانند یک ساب ووفر معمولی حرکت می کنند. اما فقط از بیرون سیستم بلندگو چنین به نظر می رسد. همانطور که از نام آن پیداست، هیچ "درایو" در این امیترها وجود ندارد. به عبارت دیگر، سیم پیچ صوتی، آهنربا، واشر مرکزی و انتهایی، سرب انعطاف پذیر و پایانه های اتصال وجود ندارد. رادیاتورهای غیرفعال اساساً سر بلندگوهای غیر متصل هستند و بنابراین با یک ساب ووفر متصل در همان کابینت جفت می شوند. سیستم های رادیاتور غیرفعال به نوعی محفظه با سوراخ یا پورت اشاره دارد، یعنی. یک نوع رفلکس باس وجود دارد. از نظر ریاضی، آنها یکسان هستند، فقط آنها به جای پورت از دیافراگم استفاده می کنند. پارامترهای اصلی در رادیاتورهای غیرفعال باید مورد توجه قرار گیرد: وزن و سفتی دیافراگم.

وزن یک عنصر کلیدی در طراحی است و برای عملکرد مناسب رفلکس باس باید به طور دقیق محاسبه شود، زیرا می تواند فرکانس تشدید و در نتیجه تنظیم کل کابینت را تغییر دهد. سفتی دیافراگم با ترکیبی از خاصیت ارتجاعی مواد تعلیق و حجم هوای داخل محفظه محفظه تعیین می شود.

رادیاتورهای غیرفعال طوری تنظیم شده اند که در فرکانس زیر محدوده پاسخ خطی ساب ووفر فعلی تشدید شوند. محدوده عملکرد یک رادیاتور غیرفعال بین 1/4 اکتاو بالا و پایین مقدار رزونانس است. این بدان معنی است که کار ترکیبی یک ووفر و یک رادیاتور غیرفعال می تواند محدوده باس را حدود نیم اکتاو افزایش دهد. البته این اصل در صورتی اعمال می شود که امیتر به درستی پیکربندی شده باشد. شیب پاسخ فرکانسی کاملاً تند است - 18 دسی بل / اکتاو.

هر دو دیفیوزر: فعال و غیرفعال می توانند در فاز، با تغییر در نوسان نسبی، تا پادفاز حرکت کنند. نگه داشتن نوسانات هر دو مخروط در فاز برای تقویت خروجی ووفر ایده آل است، اما به دلیل فیزیک آن، این نوع سیستم تشدید غیرممکن است.

رایج ترین سیستم ها آنهایی هستند که دارای رادیاتور غیرفعال هستند که قطر آن از بلندگوی فعال بیشتر است. این به یک ووفر با قطر نسبتا کوچکتر اجازه می دهد تا عملکرد را در محدوده باس بالایی و میانی بهبود بخشد. در این مورد، محدوده پخش پایین نیز گسترش می یابد، اما طراحی بدنه متفاوتی مورد نیاز است.

مانند هر راه حل طراحی، رادیاتور غیرفعال دارای معایبی است. در بالا، اشاره شد که رادیاتور قادر به بازتولید صداها در آنتی فاز است، یعنی با تغییر 180 درجه نسبت به ارتعاشات صوتی بلندگو. بسته به فرکانس تولید شده، موقعیت نسبی رادیاتور غیرفعال و رادیاتور فعال، ممکن است چندین شیب در پاسخ فرکانسی مشاهده شود. هرچه این محدوده طولانی‌تر باشد، جایی که پاسخ فرکانس کامل شامل تغییرات یا ناپیوستگی‌های ناگهانی نباشد، گوش انسان این افت‌ها را تشخیص نخواهد داد.

یکی دیگر از مشکلات داخلی، شیب زیاد پاسخ دامنه-فرکانس است. پاسخ فرکانسی زیر فرکانس تنظیم رادیاتور غیرفعال به شدت کاهش می یابد. علاوه بر این، خواص کشسانی هوا در محفظه بلندگو دیگر حرکت امیتر و به خصوص ووفر را در زیر رزونانس رادیاتور غیرفعال باز نمی‌گرداند. در این حالت حتی امکان آسیب به هر دو ساب ووفر فعال و رادیاتور غیرفعال را نمی توان رد کرد.

در حال حاضر طرح های امیدوارکننده ای برای رادیاتورهای غیرفعال وجود دارد که دارای مجموعه ای از وزنه های مخروطی قابل تنظیم برای تنظیم آسان تر است. همچنین انتخاب صحیح یک بلندگو با فرکانس پایین با ضریب کیفیت کل پایین (Q TS = 0.2-0.4) و طراحی مناسب محفظه مهم است.

تاریخچه پیدایش رفلکس باس تونل در سال 1930 با هزارتوی آکوستیک استرومبرگ-کارلسون آغاز شد. استرومبرگ-کارلسون). این دخمه پرپیچ و خم از یک لوله بلند تشکیل شده بود که در یک سر آن یک سر بلندگو نصب شده بود و سر دیگر آن باز بود. سطح مقطع قسمت باز برابر با سطح سر بود. آزمایشات در دهه 1960 برای تغییر سرعت صوت بسته به پوشش داخلی انواع مختلف مواد میرایی و تغییر شکل لوله استاندارد مدرن را برای این نوع طراحی بدنه تعیین کرد.

رفلکس باس تونلی یک محفظه طولانی در قسمت پشتی بلندگو است.

در انتهای مخالف تونل یک گذرگاه یا سوراخ (عمدتا به اندازه دیافراگم سر بلندگو) وجود دارد که به بیرون محفظه منتهی می شود. یک رفلکس باس تونلی که به درستی طراحی شده باشد، لغو فاز امواج صوتی بلندگو را حذف می کند. با وجود این، این دستگاه ها به دلیل اندازه و پیچیدگی محل قرارگیری هنوز به طور گسترده در کارودیو مورد استفاده قرار نمی گیرند. این طرح از یک کانتور کشیده تشکیل شده است که برای حذف امواج ایستاده و تشدید معمولی کابینت های دیگر بلندگوها ساخته شده است. سرکوب موج ایستاده از سر بلندگو در برابر اثرات مضر امواج منعکس شده محافظت می کند که باعث اعوجاج و تخریب مخروط می شود.

طول تونل باعث اختلال در حرکت هماهنگ هوا در داخل محفظه می شود که باعث تضعیف ارتعاشات موج جلویی می شود. با تغییر طول تونل، اتاق تنظیم می شود، شبیه به تنظیم لوله اندام کلیسای جامع که در یک انتهای آن باز است. این بر اساس پدیده تغییر فاز نوسانات موج صوتی است. تغییر فاز موج صوتی عقب (فرکانس پایین) موج جلو را در فرکانس های پایین تقویت می کند، جایی که دومی به دلیل افزایش مقاومت هوا در این محدوده شروع به ضعیف شدن می کند.

میرایی یک رفلکس باس تونلی، بر خلاف مقاومت هوای یک بدنه بسته، حرکت دیفیوزر را محدود نمی کند. در نتیجه، کارآمدتر از رفلکس باس تشدید کننده است. دقت بازتولید و خطی بودن پاسخ دامنه فرکانس نیز بالا است. طراحی محفظه برای چنین اینورترهای فازی مستلزم رعایت محاسبات و تنظیم دقیق است. معمولاً سر بلندگوهای مورد استفاده دارای مقادیر کم فاکتورهای کیفیت کل (Q ts = 0.2-0.4) و الکتریکی (Q es = 0.3-0.4) در مقدار کم فرکانس خود رزونانس هستند. طول موج آکوستیک عقب برای یک محفظه مشخص جداگانه است و توسط بخش کسری طول موج در فرکانس تشدید ووفر تعیین می شود. به عنوان مثال، اگر فرکانس رزونانس بلندگوی رفلکس تونلی که استفاده می کنید 40 هرتز باشد، طول موج تقریباً 8.61 متر خواهد بود. کانال داخل تونل باید 1/4، 1/2 یا 3/4 این مقدار باشد به ترتیب برابر با 2.15، 4. 31 یا 6.46 متر. با توجه به این مقادیر، تونل اغلب به صورت هزارتویی تا می شود تا فشرده تر شود. پر کردن صحیح با مواد میرایی، مانند پشم، به کاهش طول واقعی کمک می کند.

به یک معنا، طراحی آکوستیک مرتبه چهارم (رادیاتور غیرفعال و بازتاب باس تونلی) برای استفاده از قطعات در صدای خودرو به اندازه کافی مناسب نیست، اما جایگزینی برای محفظه های ساب ووفر موجود ارائه می دهد.

بحث و گفتگو
در فیسبوک

ارسال
در گوگل پلاس

چیزی که در مورد Kicker دوست دارم رویکرد غیر متعارف آن است. در حالی که همه سرسخت هستند و ساب ووفرها را در محفظه‌های رفلکس باس پرچ می‌کنند، این افراد قدیمی صدای ماشین به سادگی به یاد می‌آورند که انواع دیگری از طراحی وجود دارد. رادیاتور غیرفعال (همچنین به عنوان رادیاتور غیرفعال نیز شناخته می شود) شباهت زیادی با رفلکس باس دارد، اما از بسیاری از معایب آن خالی است. و هیچ چیز جدیدی نیست، هری اولسون اصل آن را در حق اختراع خود در سال 1935 شرح داد ...

طرح

من جلوی خودم را نمی گیرم و اولین کاری که انجام می دهم این است که "لباس را ملاقات کنم." Kicker CWTB10 بسیار جمع و جور است - طول بدنه آن از 44 سانتی متر تجاوز نمی کند. که حتی فشرده تر است.

مخصوصاً می خواهم توجه داشته باشم که سازنده ساب ووفر را به عنوان جهانی قرار داده است - می توان از آن نه تنها در اتومبیل، بلکه مثلاً در قایق ها، SUV های باز یا ATV استفاده کرد. بدنه از پلاستیک ضخیم مقاوم در برابر ضربه ساخته شده و کاملاً آب بندی شده است.

سوراخ های رزوه ای برای نصب ساب ووفر وجود دارد و کیت شامل چندین براکت برای نصب افقی یا عمودی است.

من یک مدل با امپدانس اسمی 2 اهم برای تست دریافت کردم، اما به طور کلی Kicker CWTB10 یک نسخه 4 اهم نیز دارد. بهتر است یک 2 اهمی را به نوعی مونوبلاک باس متصل کنید، اما یک 4 اهمی را می توان با تقویت کننده های چند کاناله نیز استفاده کرد که یک ساب ووفر را به یک جفت کانال در یک پل متصل می کند.

اکنون، در واقع، به طراحی آکوستیک - رادیاتور غیرفعال. شکل بدنه در اینجا مهم ترین نقش را ندارد، اما در مورد ما به شکل لوله ای ساخته شده است که در انتهای آن یک دیفیوزر وجود دارد. گوینده در واقع فقط مالک یکی از آنهاست. دوم دقیقاً همان دیفیوزر و دقیقاً روی همان سیستم تعلیق است - این یک رادیاتور غیرفعال است.

رادیاتور غیرفعال چگونه کار می کند؟

بیخود نبود که در همان ابتدا اشاره کردم که رادیاتور غیرفعال شباهت زیادی با رفلکس باس دارد. برای کسانی که نمی دانند رفلکس باس چگونه کار می کند، به طور خلاصه به شما می گویم.

هنگامی که مخروط بلندگو به جلو و عقب حرکت می کند، به طور متناوب هوای داخل محفظه را فشرده و از حالت فشرده خارج می کند. بر این اساس، این هوا به طور متناوب تمایل دارد یا از طریق درگاه خارج شود یا از طریق آن دوباره مکیده شود. اما ترفند این است که هوای داخل درگاه اینرسی خاصی دارد و تمام این ارتعاشات با کمی تاخیر به خروجی آن می‌رسند.

در یک فرکانس خاص (این همان چیزی است که فرکانس تنظیم پورت نامیده می شود)، معلوم می شود که هوای خروجی از پورت به طور همزمان با خود دیفیوزر نوسان می کند. یعنی تابش از دیفیوزر و پورت اضافه می شود. در واقع، این اثر تقویت آکوستیک است.

رادیاتور غیرفعال دقیقاً بر اساس همان اصل کار می کند. فقط به جای یک پورت با توده هوا در داخل آن، به سادگی یک دیفیوزر روی یک تعلیق وجود دارد. در اصل، رادیاتور غیرفعال دقیقاً همان بلندگو است، فقط بدون سیستم مغناطیسی. و اگر تنظیم یک پورت رفلکس باس معمولی را بتوان با نسبت ها و ابعاد آن تغییر داد، در یک رادیاتور غیرفعال تنظیم توسط جرم دیفیوزر و کشش / ویسکوزیته / سفتی تعلیق آن تغییر می کند.

مزایای رادیاتور غیرفعال نسبت به پورت رفلکس باس معمولی چیست؟

و شما به ابعاد پرونده نگاه کنید و سوال خود به خود از بین می رود. در مورد Kicker CWTB10، حجم داخلی چیزی حدود 27 لیتر است. اگر سعی کنید یک پورت معمولی را برای چنین موردی محاسبه کنید (مثلاً در JBL Speakershop یا BassPort)، برنامه ابعاد بسیار ناخوشایندی به آن می دهد. یا سطح مقطع خیلی کوچک خواهد بود یا طول آن دیوانه کننده خواهد بود.

و با رادیاتور غیرفعال می توانید هر اندازه و هر تنظیمی را ایجاد کنید. به نظر شما امکان ساخت یک پورت معمولی با همان سطح مقطع با تنظیم کم وجود دارد؟ این همون چیزیه که من درباره اش حرف می زنم.

در داخل چگونه کار می کند؟

بلندگوها از طریق "پاهای" کوره محافظ متصل می شوند. برای رسیدن به پیچ ها، فقط باید شاخه ها را از آنها جدا کنید.

به هر حال، اینها نوعی پیچ های خودکار نیستند، همه چیز جدی است - با مهره های قفس کاشته شده در بدن.

داخل بدنه با بالشتک مصنوعی کرکی پر شده است. به طور خلاصه، اولاً تأثیر "افزایش" حجم داخلی را ایجاد می کند و ثانیاً ارتعاشات هوای داخل آن را تا حدی می میراند.

خود اسپیکر بدون برچسب های غیر ضروری یا تزئینات دیگر است. اگرچه سری Comp R که در قسمت جلو نشان داده شده است به ارتباط آن با بلندگوی ساب ووفر جداگانه Kicker 43CWR104 اشاره دارد. به احتمال زیاد، این همان است، فقط در یک نسخه ساده - بدون پوشش های تزئینی و با پایانه های اتصال کابل ساده تر.

و این چیزی است که در طرف دیگر قضیه وجود دارد. از بیرون شبیه اسپیکر است اما از داخل اصلا شبیه بلندگو نیست. یا بهتر است بگوییم یک اسپیکر بدون موتور به نظر می رسد.

در جایی که سیم پیچ معمولاً به دیفیوزر متصل می شود، یک واشر فلزی متصل می شود - وزن سیستم متحرک را تنظیم می کند.

اندازه گیری ها

برای سرگرمی، منحنی امپدانس را نه تنها برای کل ساب ووفر، بلکه به طور جداگانه برای بلندگو انتخاب کردم. با توجه به ماهیت منحنی ها، رادیاتور غیرفعال در حدود 35 هرتز تنظیم شده است که بسیار نزدیک به Fs خود بلندگو است.

پارامترهای اندازه گیری بلندگو در ساب ووفر Kicker CWTB10:

  • Fs (فرکانس تشدید طبیعی) - 35 هرتز
  • Vas (حجم معادل) - 19.5 لیتر
  • Qms (ضریب کیفیت مکانیکی) - 8.97
  • Qes (ضریب کیفیت الکتریکی) – 0.51
  • Qts (ضریب کیفیت کل) - 0.49
  • Mms (جرم مؤثر سیستم متحرک) - 159 گرم
  • BL (ضریب کوپلینگ الکترومکانیکی) - 11.1 Tm
  • Re (مقاومت سیم پیچ صوتی DC) - 1.8 اهم
  • dBspl (حساسیت مرجع، 1 متر، 1 وات) - 84.2 دسی بل

با این حال، پارامترهای بلندگو فقط برای سرگرمی هستند. ما یک ساب ووفر آماده داریم، بنابراین عملکرد آن را هنگام مونتاژ ارزیابی خواهم کرد.

برای شروع، من پاسخ فرکانسی تابش را از خود دیفیوزر می‌گیرم. به شیب سمت راست در ناحیه تنظیم رادیاتور غیرفعال - حدود 35 هرتز توجه کنید:

واقعیت این است که وقتی ساب ووفر در این فرکانس کار می کند، رادیاتور غیرفعال وارد رزونانس می شود و خود شروع به فشرده سازی و فشرده سازی هوای داخل محفظه می کند و برای بلندگو به نظر می رسد که هوای محفظه الاستیک تر می شود. که به نوبه خود، حرکت پخش کننده آن را محدود می کند.

معلوم می شود که ساب ووفر به سختی در این فرکانس ها کار می کند؟ البته نه، فقط در نزدیکی فرکانس تنظیم رادیاتور غیرفعال، این بلندگو نیست که کار می کند، بلکه خود رادیاتور است:

و نحوه کار آنها به این صورت است:

متأسفانه، من نمی توانم پاسخ فرکانس کلی را نشان دهم، زیرا اندازه گیری ها در فرکانس های پایین تر فقط در میدان نزدیک درست است (به دلیل یک اندازه گیری نمی توان آن را در محفظه آنکوئیک MTUSI انجام داد). اما حتی یک تجزیه و تحلیل گذرا از پاسخ فرکانسی بلندگو و رادیاتور غیرفعال نشان می دهد که ساب ووفر باید در فضای داخلی خودرو بسیار خوب کار کند. که در واقع در عمل نیز تایید شده است.

تست در عمل و نتیجه گیری

یک آزمایش کوچک در خودرو نشان داد که نباید زودتر از موعد در مورد توانایی های این ساب ووفر از روی اندازه آن قضاوت کرد. رادیاتور غیرفعال هنگامی که به درستی پیکربندی شود (و در اینجا به درستی پیکربندی شده است) نیروی بزرگی است. از نظر پاسخ و عمق باس، Kicker CWTB10 مطمئناً از ساب ووفر متوسط ​​12 اینچی کمتر نیست.

من می توانم یک چیز در مورد شخصیت باس بگویم - این یک Kicker است. متراکم، سنگین، آبدار. برای موسیقی باشگاهی، به طور کلی یک موهبت الهی است. جالب است که با افزایش صدا، باس شروع به اعمال فشار روی گوش ها نمی کند، اما به صورت لمسی شروع به درک می شود - ریتم باس با ضرباتی به سینه مانند یک توپ لاستیکی سنگین درک می شود. و این از ده نفر است!

در یک فضای باز (و با این طراحی، Kicker CWTB10 را می توان با خیال راحت حتی در یک قایق، حتی در یک SUV باز) استفاده کرد)، باس کاملاً به طور طبیعی عمق خود را از دست می دهد، اما تقریباً در فشار از بین نمی رود. حتی می توانم بگویم که حتی متراکم تر می شود و در ساختارش جمع می شود. و دوباره، برای موسیقی باشگاهی ریتمیک مناسب است.

به طور کلی، یک رادیاتور غیرفعال به درستی محاسبه شده نوعی "فازی روی لوله" نیست. این جدی تر خواهد بود.

  • جمع و جور، آسان برای نصب
  • قابل استفاده در SUV های باز، قایق ها، ATV ها و غیره.
  • عملکرد با کیفیت بالا
  • پاسخ باس غیرمنتظره بالا برای کالیبر 10 اینچی
  • در موسیقی باشگاهی، بیس به سادگی شگفت انگیز است
  • بیشتر به سمت موسیقی ریتمیک گرایش دارد

بحث و گفتگو
در فیسبوک

ارسال
در گوگل پلاس

1392/09/16، ارسال شده در

تعدادی از اصول وجود دارد که بر اساس آنها می توان تمام ساب ووفرها یا اتاق های شنود را طبقه بندی کرد. در ادامه ما موارد اصلی را لیست می کنیم و در هر مورد مزایا و معایب هر نوع را نشان می دهیم.

در دسترس بودن آمپلی فایر داخلی

بسته به وجود یا عدم وجود تقویت کننده داخلی، وجود دارد فعالو منفعلساب ووفرها

ساب ووفرهای فعالدر حال حاضر رایج ترین هستند و به طور کلی، بهترین انتخاب برای استفاده در یا هستند. ساب ووفرهای فعال، به عبارت ساده، منعطف ترین و نصب آسان هستند. با این حال، آنها لزوما بهترین صدا نیستند. ساده ترین ساب ووفر فعال دارای یک تقویت کننده، یک کنترل فرکانس متقاطع (LPF یا فیلتر High Pass)، یک سوئیچ فاز و دو نوع اتصال ورودی است. وجود آمپلی فایر داخلی نیاز به سیم برق مجزا از یک پریز 220 ولت به ساب ووفر دارد. کنترل فرکانس متقاطع به شما امکان می دهد محدوده ای را که ساب ووفر بازتولید می کند از بالاتر محدود کنید. یک کنترل فاز (معمولا یک سوئیچ) به شما امکان می دهد ساب ووفر را بهتر با بقیه بلندگوهای سیستم خود ادغام کنید. برای معکوس کردن یا تغییر آرام فاز سیگنال صوتی ورودی به ورودی ساب ووفر طراحی شده است. برای نصب صحیح آن، به احتمال زیاد باید به نحوه پخش سیستم در هر دو حالت (0 و 180) گوش دهید و گزینه ای را با دلپذیرترین و عمیق ترین باس انتخاب کنید. خوب، و البته، ساب ووفر فعال باید با سیگنالی از خروجی خط مربوطه گیرنده یا پردازنده AV شما تامین شود.

ساب ووفرهای فعال LJAudio و SVSound

مزایای ساب ووفر فعال:

  • استفاده بسیار آسان (مانند گیرنده های AV در مقایسه با مجموعه ای از اجزای جداگانه).
  • نصب و پیکربندی آسان تر به دلیل این واقعیت است که همه چیزهایی که نیاز دارید قبلاً در آنها ساخته شده است.
  • به عنوان یک قاعده، آنها ارزان تر هستند (مانند گیرنده های AV در مقایسه با مجموعه ای از پردازنده AV + تقویت کننده چند کاناله).

معایب ساب ووفرهای فعال:

  • آمپلی فایرهای داخلی در اکثر ساب ووفرها، البته نه همه، نسبتاً ضعیف هستند.
  • از نظر نصب راحت تر است، زیرا شما همیشه باید 2 کابل (برق و سیگنال) بکشید.
  • اگر اتفاق بدی برای تقویت کننده بیفتد، یافتن جایگزین یا تعمیر آن چندان آسان نیست.
  • سازندگان همیشه قطعات یدکی مدل های قدیمی تر را نمی فروشند.
  • برخی از ساب ووفرهای فعال به طور خودکار روشن نمی شوند اگر سیگنال صوتی سطح پایین به آنها ارائه شود (سیستم خاموش/روشن خودکار به خوبی کار نمی کند).

ساب ووفرهای غیرفعالدر اصل برای استفاده در ارتباط با یک تقویت کننده خارجی طراحی شده است. تقویت کننده را می توان به صورت اختصاصی (بهترین گزینه) یا یکپارچه (به عنوان مثال، می توانید از کانال های رایگان گیرنده AV استفاده کنید). نکته مهم این است که از آنجایی که ساب ووفر در ابتدا به قدرت بیشتری برای بازتولید صداهای با فرکانس پایین نیاز دارد، آمپلی فایر باید به اندازه کافی قدرتمند باشد. علاوه بر این، مگر اینکه ساب ووفر دارای فیلتر بالا گذر داخلی باشد (و معمولاً یک ساب ووفر غیرفعال ندارد)، سیگنال باید قبل از رسیدن به ساب ووفر در سمت گیرنده AV فیلتر شود.

ساب ووفرهای غیرفعال PRO، RBH و JBL

مزایای ساب ووفر غیرفعال:

  • تقویت کننده های خارجی معمولا از کیفیت بالاتری برخوردار هستند، آنها دارای منابع تغذیه عظیم مناسب، سیم کشی با کیفیت بالا مدارهای سیگنال هستند.
  • قادر به مدیریت قدرت بیشتر و ارائه دسی بل بیشتر.
  • یک آمپلی فایر چند کاناله می تواند چندین ساب ووفر غیرفعال را در شما پخش کند.
  • ساب ووفرهای غیرفعال ساده تر و ارزان تر هستند.
  • حجم مفید داخلی کیس با ابعاد یکسان بزرگتر است، که به شما امکان می دهد رویکرد انعطاف پذیرتری برای قرار دادن اسپیکر و پورت های رفلکس باس داشته باشید.
  • اگر تقویت کننده شروع به کار کند، می توان آن را به راحتی با هر تقویت کننده دیگری جایگزین کرد.
  • خطر آتش سوزی کمتر (الکتریسیته و محفظه چوبی در فضا از هم جدا می شوند).
  • یکی از مزیت های اصلی انعطاف پذیری بیشتر در هنگام نصب است. می توانید آمپلی فایر را به همراه بقیه تجهیزات خانه خود در یک قفسه نصب کنید و تنها یک سیم بلندگوی معمولی را به ساب ووفر راه دهید. نیازی به کشیدن غذا به سمت آنها نیست!
  • کابل های بلندگو معمولا ارزان تر از کابل های ساب ووفر اختصاصی با طول یکسان هستند.
  • سیم‌های بلندگو (که می‌توان کاملاً مسطح ساخت) بسیار راحت‌تر از کابل‌های ساب ووفر پنهان می‌شوند.

آمپلی فایر ساب ووفر خارجی

معایب ساب ووفرهای غیرفعال:

  • سازماندهی و نصب بسیار دشوارتر است.
  • آمپلی فایرهای خارجی می توانند گرانتر از آمپلی فایرهای داخلی باشند.

هدایت امیتر

بسته به اینکه اسپیکر در چه جهتی قرار دارد، ساب ووفرها را می توان به موارد زیر تقسیم کرد:

تابش پایین (پایینشلیک).این نوع ساب ووفر دارای یک بلندگو در دیواره پایین کابینت نصب شده و به سمت زمین هدایت می شود. ساب ووفرهای این نوع بیشتر شبیه به نوعی مبلمان هستند تا یک سیستم بلندگو. آنها نیازی به کوره محافظ ندارند. آنها می توانند حتی کارآمدتر از بستگان خود بازی کنند، بنابراین باید از نصب آنها در گوشه اتاق ها و در مجاورت دیوارها خودداری کنید (در مورد گزینه با یک ساب ووفر در سیستم اعمال می شود). در غیر این صورت ممکن است صدا خیلی بومی باشد.

ساب ووفرهای Down Firing یاماها و آتلانتیک تک

تابش به جلو (جلوشلیک).بلندگوی این نوع ساب ووفر بر روی یکی از دیوارهای جلویی محفظه نصب می شود و به موازات سطح کف هدایت می شود. ساب ووفرهای این نوع برای محافظت از اسپیکر در برابر آسیب نیاز به یک توری محافظ دارند و بیشتر شبیه یک سیستم بلندگوی معمولی هستند.

ساب ووفرهای شلیک جلو زلزله و صدای ریتمیک

نوع طراحی آکوستیک

این طبقه بندی گسترده ترین است و عمیقاً در بخش آکوستیک علم فیزیک ریشه دارد. به عنوان حداقل برنامه آموزشی، ما کمی در مورد هدف و عملکرد هر طراحی آکوستیک بلندگو به شما خواهیم گفت. بلندگو نه تنها صدا را به جلو، بلکه به عقب نیز منتشر می کند. امواج صوتی جلو و عقب در فاز مخالف یکدیگر هستند. در این رابطه اصطلاحی به نام «بستن آکوستیک» وجود دارد که در آن امواج دو طرف مخروط بلندگو جمع می‌شوند و (اگر در فاز کاملاً مخالف باشند) یکدیگر را خنثی می‌کنند. در تئوری، به هیچ وجه نباید صدایی از یک بلندگوی خالی بشنوید، اما در عمل صدا، اما بسیار دور از صدای اصلی خواهد بود. محفظه (جعبه) سیستم صوتی که بلندگو در آن نصب شده است اجازه می دهد تا این اتصال کوتاه از بین برود و به امواج صوتی پارامترهای لازم برای دینامیک و پاسخ فرکانسی داده شود.

از تئوری بیشتر می گذریم و سعی می کنیم به طور خلاصه رایج ترین انواع طراحی آکوستیک را در نظر بگیریم و فراموش نکنیم که در مورد مزایا و معایب هر یک از آنها صحبت کنیم.

جعبه بسته (ZYa، مورد بسته،محفظه). بلندگو در یک محفظه بسته و هوابند نصب شده است. این راه حل موج صوتی پشتی اسپیکر را به طور کامل از اسپیکر جلویی جدا می کند.

مزایای:

  • سهولت طراحی و تولید (فقط دو پارامتر باید در نظر گرفته شود: حجم جعبه و فاکتور کیفیت بلندگو).
  • حجم نسبتاً کوچک بدن؛
  • ویژگی های ضربه ای عالی (پاسخ به یک سیگنال کوتاه مدت، توانایی مولفه برای بازتولید دقیق رویدادهای موسیقی کوتاه مدت).
  • نیازی به استفاده از فیلتر مادون صوت (LPF) نیست، زیرا یک تمایل طبیعی تلفن همراه برای سرکوب فرکانس های زیر فرکانس تشدید بلندگو وجود دارد.
  • سریع، طبیعی، روان، پرانرژی، شفاف، کنترل شده و گرم برخی از ویژگی های ذهنی هستند که اغلب برای توصیف باس تولید شده توسط یک ساب ووفر خوب از این نوع استفاده می شوند.

ایرادات:

  • حد فرکانس پایین نسبتاً بالا، به ندرت زیر 30 هرتز (در سطح -3 دسی بل)؛
  • کمترین راندمان در مقایسه با سایر انواع طراحی آکوستیک.

رفلکس باس(FI, پورت شده, تهویه شده, باس-رفلکس). بلندگو در محفظه ای نصب می شود که دارای تونلی است که به صورت لوله، جعبه یا شکاف به طول معین به سمت داخل امتداد دارد. این تونل پورت رفلکس باس نامیده می شود. با توجه به آن، حجم داخلی جعبه با فضای اطراف ارتباط برقرار می کند. طول و سطح مقطع تونل پارامترهای حیاتی برای عملکرد صحیح این نوع طراحی آکوستیک است. هم اسپیکر و هم پورت بازتاب باس پشت سر هم کار می‌کنند و یک سیستم نوسانی دوم را تشکیل می‌دهند که انرژی صوتی اضافی موج عقب را منتشر می‌کند. اسپیکر معمولا در دیواره جلویی کیس نصب می شود. پورت رفلکس باس اغلب در همان دیوار قرار دارد، کمتر در دیواره عمود (در مورد بلندگوی رو به پایین) محفظه قرار دارد و دستگاه را برای حداکثر خروجی در یک معین (به ندرت عریض تر از 1-2) تنظیم می کند. اکتاو) محدوده فرکانس. در این محدوده، بلندگو با حداقل بار، لرزش و اعوجاج کار می کند (درگاه بیشتر صدا را منتشر می کند)، به ساب ووفر اجازه می دهد حداکثر توان بیشتری را تحمل کند. بالاتر از فرکانس تنظیم، تونل کمتر و کمتر در برابر ارتعاشات صدا "شفاف" می شود و بلندگو مانند یک جعبه بسته عمل می کند. در زیر فرکانس تنظیم، برعکس این اتفاق می افتد: اینرسی پورت به تدریج از بین می رود و در پایین ترین فرکانس ها، بلندگو عملاً بدون بار کار می کند، گویی از محفظه خارج شده است. دامنه نوسانات به سرعت افزایش می یابد و با آن خطر بیرون ریختن مخروط بلندگو یا آسیب دیدن سیم پیچ صدا در اثر برخورد آهنربا وجود دارد. این ویژگی استفاده از فیلترهای فرکانس مادون پایین (Subsonic) را در ساب ووفرهای نوع باس رفلکس ضروری می کند.

مزایای:

  • حد پاسخ فرکانس پایین تر، بی سر و صدا در منطقه یا حتی زیر 20 هرتز (در سطح -3 دسی بل) قرار دارد.
  • به شما امکان می دهد به دلیل دامنه ارتعاش کوچکتر مخروط بلندگو، به ویژه در منطقه و بالاتر از فرکانس تنظیم، توان بیشتری را تامین کنید.
  • بهره وری بیشتر، به طور متوسط ​​از 3 دسی بل در سطح فشار صوتی بالاتر از همتایان خود در یک جعبه بسته.
  • عمیق، قدرتمند، کامل، با صدای بلند، الهام بخش، خیره کننده و زمین لرزه - چنین القاب اغلب با توصیف افکت های فرکانس پایین بازتولید شده توسط ساب ووفرهای این نوع همراه است.

ایرادات:

  • به یک اندازه بزرگتر نیاز دارد.
  • به دست آوردن نتیجه مطلوب در طول طراحی و تولید دشوارتر است.
  • آنها به یک فیلتر مادون گذر اضافی (فرع صوت) یا محدودیت حجم نیاز دارند، زیرا در فرکانس های زیر فرکانس تنظیم احتمال آسیب زیاد به بلندگو وجود دارد.
  • ویژگی های ضربه ای بدتر از VZ است، که بر درک ذهنی نت های باس، به ویژه در موسیقی، تأثیر می گذارد.
  • قطر درگاه باید نسبتاً زیاد باشد تا از عبور صداهای ناخواسته هوا از آن جلوگیری شود. این مستلزم نیاز به افزایش طول تونل است که به نوبه خود نیاز به افزایش خود بدنه دارد. نتیجه ممکن است جعبه ای با ابعاد کاملاً زشت باشد.
  • بووم، گرفتگی، کند، تک نت، کند و نادرست - اینها اغلب القاب ذهنی در مورد باس از ساب ووفرهای ناموفق از این نوع هستند.

اکثر ساب ووفرهای موجود در بازار لوازم الکترونیکی مصرفی از نوع باس رفلکس هستند. دستگاه‌هایی از این نوع به شما امکان می‌دهند تا عمیق‌ترین و بلندترین باس را دریافت کنید، البته در برخی مکان‌ها به قیمت کیفیت بازتولید جزئیات ظریف و دقیق موسیقی.

بلندگوی باند گذر مرتبه چهارم (باند گذرتهویه شده\مهر و موم شده، باند گذر، PSU). یک باند گذر مرتبه 4 با یک بلندگو مشخص می شود که قسمت های جلو و عقب آن در دو محفظه مجزا از یک محفظه نصب شده است. علاوه بر این، قسمت پشتی اسپیکر در یک جعبه بسته و قسمت جلویی در یک جعبه با یک پورت (تونل) یا برعکس است. بدنه چنین ساب ووفری مانند یک جعبه بسته ایجاد می شود، اما با افزودن یک فیلتر آکوستیک (پورت). این فیلتر همزمان با موج صوتی جلویی اسپیکر، پهنای باند دستگاه را محدود می کند و به طور همزمان سطح فشار صدا را در این محدوده فرکانسی بالا می برد.

مزایای:

  • حد پاسخ فرکانس نسبتاً پایین قابل دستیابی است (در سطح -3 دسی بل)، اما تنها به دلیل خروجی کمتر و سطح بالاتر اعوجاج.
  • سطوح فشار صوتی بسیار بالا به قیمت فرکانس های تنظیم بالاتر و پهنای باند باریک تر قابل دستیابی هستند.
  • سفر کلی اسپیکر کمتر مورد نیاز است، احتمال آسیب کمتر به آن.

ایرادات:

  • طراحی درست همه چیز دشوار است. نتیجه به شدت به دقت حجم های به دست آمده از هر دو اتاق و همچنین به فرکانس تنظیم بستگی دارد.
  • تمایل به بیس تک نت دارد، به خصوص اگر به درستی طراحی نشده باشد.
  • برای دستیابی به پهنای باند گسترده، باید با حساسیت کم و وجود اعوجاج در یک محدوده خاص کنار بیایید.
  • ویژگی های ضربه ضعیف؛
  • پهنای باند و حساسیت رابطه معکوس دارند.


ساب ووفرهای باندپاس Lanzar و Sonance

اغلب، ساب ووفرهای این نوع در تاسیسات خودرو با هدف شرکت در مسابقات صوتی خودرو در دسته حداکثر فشار صدا (SPL) یافت می شود.

بلندگوی باند 6 درجه (باند گذرتهویه شده). یک باند گذر مرتبه 6 توسط یک بلندگو مشخص می شود که قسمت های جلو و عقب آن در دو محفظه مجزا از یک محفظه نصب شده اند. علاوه بر این، هر دو قسمت عقب و جلوی بلندگو در یک جعبه با یک پورت (تونل) قرار دارند. هر دوربین با فرکانس طراحی خاص خود تنظیم می شود. در تئوری، پاسخ فرکانسی حاصل باید بهتر از تمام گزینه‌های طراحی قبلی باشد. حقوق این نوع طراحی آکوستیک و اسرار اصول طراحی بدنه متعلق به شرکت بوز است. آنها این نظریه را اینگونه توضیح می دهند: «ووفرها بین دو حجم جدا از هم الاستیک صوتی در داخل ماژول ثبت شده «Acoustimass» Bose قرار می گیرند. هنگامی که مخروط بلندگو حرکت می کند، هوای اتاق ها را تحریک می کند. هوای داخل محفظه که به عنوان فنر صوتی عمل می کند، با هوای داخل تونل تعامل می کند و صدایی با فرکانس پایین بیشتری با قدرت تقویت کمتر تولید می کند. این سیستم حساس تر است و به دامنه نوسان کمتری در مخروط بلندگو نیاز دارد که به نوبه خود اعوجاج کمتری ایجاد می کند. حتی اگر به نوعی اعوجاج ایجاد شده باشد، به لطف فناوری ثبت اختراع، اسیر حجم های صوتی کابینت می ماند و هرگز به گوش شما نمی رسد.

مزایای:

  • حساسیت بیشتر؛
  • لرزش کمتر دیفیوزر - حداقل سطح اعوجاج شنیداری.

ایرادات:

  • حجم کل دو محفظه منجر به یک جعبه نسبتا حجیم می شود.
  • طراحی مشکل است. نتیجه به شدت به دقت اجرای پارامترهای محاسبه شده بستگی دارد.
  • هیچ فرمول روشنی برای محاسبه حجم و اندازه پورت ها به دلیل پتنت متعلق به Bose وجود ندارد.
  • یک بلندگو به راحتی می تواند در نتیجه فشار زیاد ثابت از کار بیفتد و در نتیجه قطعات آن بیش از حد گرم شود.
  • ویژگی های ضربه ای ضعیف

EBS (تمدید شدهصدای بمقفسه، قفسه باس طولانی). EBS نوعی طراحی رفلکس باس برای کابینت بلندگو است. تفاوت این است که حجم کاری محفظه عمداً 25-75٪ بزرگتر از بهینه محاسبه شده انتخاب می شود و پورت به فرکانس نزدیک به فرکانس رزونانس بلندگو تنظیم می شود. در نتیجه، افزایش مناسبی در فرکانس حد پایین ساب ووفر دریافت می کنیم. اگر پاسخ فرکانس چنین دستگاهی را اندازه گیری کنید، همان "قفسه" قابل مشاهده می شود که بلافاصله بالای فرکانس تنظیم قرار دارد.

مزایای:

  • حد پاسخ فرکانس پایین (در سطح -3 دسی بل)، به راحتی به مقادیر بسیار پایین تر از 20 هرتز می رسد.
  • بیس مادون کم، لرزاننده زمین؛
  • افزایش خروجی در فرکانس‌های زیر 25 هرتز به قیمت کاهش خروجی بالای 30 هرتز (فرکانس‌ها به پارامترهای حجم داخلی و فرکانس تنظیم پورت بستگی دارد).

ایرادات:

  • اندازه بدن غول پیکر؛
  • اسپیکر قبل از اینکه شروع به خراب شدن کند می تواند 25-50٪ حداکثر توان کمتری را تحمل کند.
  • عدم حضور، عدم حمله - چنین القاب در هنگام توصیف EBS یافت می شود.
  • جلوه کلی باس به طور قابل توجهی نرم شده است. سیگنال ها در فرکانس های 40 تا 60 هرتز در سطح بسیار پایین هستند.
  • "فروش" دشوارتر است زیرا اکثر مردم نسبت به صداهایی در چنین فرکانس‌های پایین حساسیت ضعیفی دارند.
  • برای ایجاد صدایی با فرکانس 20 هرتز به اندازه 40 هرتز، 8 برابر قدرت بیشتر (و همچنین حجم هوای جابجا شده) نیاز است.

صفحه نمایش بی نهایت (بافل بی نهایت، IB). IB نوعی طراحی بلندگوی باز است که در آن صفحه‌ای که امواج صوتی جلو و عقب را از هم جدا می‌کند به صورت یک صفحه بی‌نهایت ارائه می‌شود. این طرح شامل نصب ووفرها در حجم کاری جدا شده بسیار زیاد است که ابعاد آن باعث می شود از نیروی مقاومت ایجاد شده توسط فشرده سازی هوا در انواع دیگر طراحی غفلت شود. این نوع طراحی بر تغییرات فرکانس رزونانس بلندگو تاثیری ندارد که به ناچار در موارد دیگر اتفاق می افتد. اغلب، اتاق مجاور اتاق سینمای خانگی (زیرزمین، اتاق زیر شیروانی، انبار، انبار، گاراژ و غیره) به عنوان یک حجم "ایزوله" استفاده می شود. ساب ووفرهای IB بر خلاف همتایان بازتابی باس و بسته خود، با عدم وجود صداهای خارجی متمایز می شوند، بنابراین اغلب توسط پورت های بازتاب باس و دیواره های بدنه ایجاد می شوند. همانطور که طرفداران IB می گویند، "بیس را بشنو، نه جعبه."

مزایای:

  • کمترین حد پاسخ فرکانس (در سطح -3 دسی بل) که به مقدار 5 هرتز می رسد.
  • بیس بسیار کم صدا، زمین لرزان و نفس گیر.
  • عدم وجود صداهای خارجی و رنگ صدا؛
  • صرفه جویی در فضای داخلی - نیازی به نصب جعبه های بزرگ در داخل خانه نیست.
  • محرمانه بودن نصب یک موهبت الهی برای طراح داخلی است.

ایرادات:

  • همیشه یک پروژه نصب سفارشی پیچیده است. IB ها در نسخه های صنعتی موجود نیستند.
  • وجود یک اتاق مجاور مناسب برای نصب بلندگو.
  • در اتاق مجاور به اندازه سینمای شما باس وجود خواهد داشت (مسئله عایق صوتی اضافی مطرح می شود).
  • به بلندگوهای بیشتری نیاز است زیرا ... حداکثر توان آنها 50٪ کاهش می یابد (مقاومت هوای صوتی وجود ندارد، آسیب رساندن به بلندگو آسان تر است).
  • محاسبه و پیکربندی مشکل است و به تجهیزات کالیبراسیون و اکولایزرهای حرفه ای نیاز دارد.

گزینه هایی برای سازماندهی ساب ووفرهای IB

چنین ساب ووفرهایی را فقط در خانه های علاقه مندان به سینمای خانگی پیشرفته که به درستی "سر باس" نامیده می شوند، پیدا خواهید کرد. این افراد سازش نمی دانند و ساب ووفر می سازند، یک اتاق مجاور را برای آنها اختصاص می دهند، چندین جفت بلندگوی 15-18 اینچی نصب می کنند، 3-4 کیلو وات قدرت تقویت می کنند - همه برای رسیدن به همان اثر حضور. و ظاهرا بیهوده نیست، زیرا کانال LFE موسیقی متن تعدادی از فیلم ها حاوی افکت های کم فرکانس است که تا 5 هرتز پایین می آید!

یک مثال واقعی از پاسخ فرکانسی یک ساب ووفر IB (گراف قرمز)

رادیاتور غیرفعال (PI, Passive Radiator, PR).رادیاتور غیرفعال همیشه در ترکیب با رادیاتور فعال استفاده می شود و به عنوان جایگزینی برای تونل رفلکس باس عمل می کند. یک بلندگو با رادیاتور غیرفعال از نظر ویژگی های آکوستیک بسیار شبیه به یک بلندگو با رفلکس باس است، اما با افزایش حساسیت. رادیاتورهای غیرفعال اغلب به شکل یک بلندگوی معمولی ساخته می شوند که دارای آهنربا و سیم پیچ نیست یا به سادگی به شکل دیافراگم صاف روی یک سیستم تعلیق ساخته می شوند. درایور باید بزرگتر یا حداقل به اندازه بلندگوی فعال باشد.

مزایای:

  • فقدان تون و رنگ صدا ایجاد شده توسط پورت رفلکس باس.
  • راه اندازی آسان. با افزودن یا کم کردن مقادیر کوچک جرم PI، فرکانس تنظیم محفظه را می توان به مقداری از 0.1 تا 15 هرتز تغییر داد. تنظیم دقیق آسان است.
  • امکان تنظیم محفظه های کوچک به فرکانس پایین تر - هیچ محدودیتی در طول تونل وجود ندارد.
  • خطر خرابی بلندگو در فرکانس های مادون پایین وجود دارد.

ساب ووفرهای رادیاتور غیرفعال پارادایم، Definitive Tech و Mirage

ایرادات:

  • اعوجاج احتمالی به دلیل اثر "پینگ پنگ" (به طور خلاصه، نوسانات PI می تواند باعث نوسانات در بلندگوی اصلی شود).
  • حد پایین تر پاسخ فرکانس ساب ووفر در مقایسه با FI.
  • تندترین رول آف (36 دسی بل/اکتاو) زیر فرکانس تنظیم است.
  • تولید گران تر است (PI گران تر از لوله پلاستیکی FI است).

خط انتقال (TL، Labyrinth، Transmission Line، TL).بلندگو در محفظه ای نصب می شود که داخل آن یک هزارتوی آکوستیک یا یک لوله بلند وجود دارد که به آن خط انتقال می گویند. طول چنین هزارتویی بستگی به فرکانس تشدید بلندگو و ماده ای دارد که ترکیب میرایی دیواره های کل هزارتو از آن ساخته شده است. TL می تواند باریک و منبسط شود یا با سطح مقطع ثابت در تمام طول خود باقی بماند و همچنین دارای تعدادی خمیدگی و چرخش برای کاهش ابعاد نهایی بدنه بلندگو باشد. طول خط انتقال معادل 1/4 طول موج فرکانس تشدید بلندگو است. دخمه پرپیچ و خم معمولاً با انواع مختلفی از مواد میرایی پر می شود، که به جذب بیشتر انرژی از موج صوتی برگشتی کمک می کند و امکان استفاده از TL کوتاهتر را در عین حفظ فرکانس تنظیم بلندگوی هدف فراهم می کند.

مزایای:

  • ویژگی های ضربه ای عالی، برابر (و اغلب برتر از) طرح های بسته (CL) و به طور قابل توجهی برتر از طرح های رفلکس باس (FI).
  • به طور پیشینی، طراحی مسکن سفت تر، اعوجاج های ایجاد شده توسط دیوارهای آن را حذف می کند.
  • شیب کم پاسخ فرکانس (حدود 10 دسی بل/اکتاو یا کمتر)، که منجر به افزایش خروجی در ناحیه باس عمیق می شود.
  • رنگ کمتر در نت های باس بالایی به دلیل کاهش پیک امپدانس.
  • بیس زنده تر، تمیزتر و عمیق تر.

ساب ووفر خط انتقال PMC و زلزله

ایرادات:

  • پیچیدگی طراحی و ساخت؛
  • همه بلندگوها در یک هزارتو خوب عمل نمی کنند و توصیه خاصی برای انتخاب آنها وجود ندارد.
  • هیچ روش طراحی و فرمول محاسبه روشنی برای ایجاد TL وجود ندارد، این روش همیشه یک روش آزمون و خطا است.
  • اندازه کیس می تواند چشمگیر باشد.

به ندرت در سینماهای خانگی یافت می شود. در بیشتر موارد، بلندگوهای مبتنی بر هزارتو بسیاری از علاقه مندان به Hi-Fi و Hi-End هستند.

ایزوباریک (ترکیب، ایزوباریک) با دو بلندگو.دو بلندگو با هم در محفظه ای نصب شده اند که فضای بسته ای با حجم مشخصی بین آنها وجود دارد. بلندگوها باید به صورت فازی با یکدیگر کار کنند. حجم فضای محصور شده بین بلندگوها باید تا حد امکان برای حرکت بدون مانع دیفیوزرها حداقل باشد. در طول فرآیند مدل‌سازی، این نوع محفظه نیمی از حجم داخلی CB را می‌گیرد، که این امکان را فراهم می‌کند که هر ساب ووفر را به شکلی دوبرابر فشرده‌تر در مقایسه با هر نوع طراحی آکوستیک دیگری طراحی کند.

مزایای:

  • نیمی از اندازه بدنه هر بلندگو نسبت به ZYa مزیت اصلی است.
  • بهبود پاسخ در کمترین فرکانس؛
  • متراکم‌تر، سریع‌تر، واضح‌تر و طبیعی‌تر صفت‌هایی هستند که برای توصیف باس بازتولید شده توسط ایزوباریک استفاده می‌شوند.

ایرادات:

  • برای کار با بلندگوی داخلی، قدرت تقویت اضافی با قدر مشابه مورد نیاز است که هدر می رود.
  • حساسیت سیستم در مقایسه با ZYa به دلیل دو برابر شدن جرم دیفیوزرها و نصف شدن حجم داخلی، 3 دسی بل کمتر است.
  • حساسیت سیستم در مقایسه با دو باکس صدای یکسان و با بلندگوهای مشابه 6 دسی بل کمتر است.

در حال حاضر ساب ووفرهایی از این نوع بسیار نادر هستند و فقط در مواردی که مشکلات بزرگی از نظر فضا برای نصب آنها وجود دارد و باس به جای بلند بودن نیاز است واضح باشد.

بکشید فشار دهید (فشار دادن/کش) با دو بلندگو.دو بلندگو به صورت ویژه در یک محفظه بسته با یک ولوم داخلی نصب می شود. گزینه بهینه زمانی است که بلندگوها در همان صفحه بدنه نصب شوند که یکی به سمت بیرون و دیگری به سمت داخل باشد. اتصال به تقویت کننده در آنتی فاز انجام می شود، در حالی که در واقع عملکرد مخروط های بلندگو در فاز است. هارمونیک های فرد، طبق نظریه ونس دیکاسون، خود را خنثی می کنند. و اگر معتقدید شرکت M&K متخصص در تولید ساب ووفرهای Push/Pull است، این رویکرد حتی به شما امکان می دهد از شر هارمونیک های زوج خلاص شوید. به هر حال، اعوجاج هارمونیک ایجاد شده توسط ناهنجاری های بلندگو و اجزای آن به دلیل ناهنجاری های معکوس مشابه بلندگوی دوم کاهش می یابد. صدا همانطور که حامیان این نوع طراحی می گویند به دلیل اصلاحات انجام شده توسط بلندگوها نسبت به یکدیگر تا حد امکان طبیعی و طبیعی است. اغلب یک گزینه طراحی Push/Pull وجود دارد، زمانی که هر دو بلندگو به بیرون نگاه می کنند، که از نظر زیبایی شناختی دلپذیرتر و آشناتر به نظر می رسد. اگرچه در این مورد اثر کاهش اعوجاج ضعیف بیان می شود، تمام مزایای دیگر رویکرد حفظ می شود. اندازه محفظه باید دو برابر اندازه محاسبه شده برای یک بلندگو باشد. به نظر می رسد که این سیستم در مقایسه با یک PA نیم ولوم و یک بلندگو با منحنی پاسخ فرکانسی کاملاً مشابه، حساس تر است (3 دسی بل). ساب ووفر قادر است دو برابر قدرت را تحمل کند.

مزایای:

  • حساسیت بهتر؛
  • حداکثر توان دو برابر شده؛
  • بدون اعوجاج هارمونیک؛
  • توانایی کافی برای تولید سطوح فشار صوتی بالا (SPL).

ایرادات:

  • یک محفظه ساب ووفر بزرگ که هم از نظر ظاهری زشت است و هم ساختن و جابجایی آن دشوار است.
  • پاسخ فرکانس، به طور کلی، مربوط به دو ساب ووفر جداگانه در محفظه هایی با اندازه نصف است، با این حال، در اینجا شما فرصتی برای توزیع آنها در قسمت های مختلف اتاق در هنگام تنظیم ندارید، که اغلب بسیار ضروری است.

ساب ووفرهای Push/Pull از Blue Sky، MK Sound و همچنین مدل سه بعدی DIY

شرکت هایی که در صنعت ساب ووفر Push/Pull تسلط دارند، مانند MK Sound و Ken Kreisel (بنیانگذار MK)، اکنون ساب ووفرها و بلندگوهای عالی با عملکرد و صدای بی نظیر ارائه می دهند. استفاده از محصولات آنها در استودیوهای برجسته فیلم در هالیوود و استودیوهای ضبط در لندن تأیید می شود. فقط اضافه کنیم که کن کریزل مخترع ساب ووفرها و سیستم های ساب ووفر ماهواره ای است.

اندازه بلندگو

اغلب ساب ووفرها بر اساس اندازه (معمولاً قطر) سطح کار مخروط بلندگوی نصب شده به کلاس هایی تقسیم می شوند. بلندگوهای (ووفر) مورد استفاده در ساخت ساب ووفرها معمولاً از نظر اندازه بزرگترین هستند، زیرا آنها باید مقادیر زیادی هوا را برای ایجاد امواج صوتی با فرکانس پایین حرکت دهند. برای تولید همان سطح صدا در فرکانس یک اکتاو کمتر (مثلاً 30 هرتز به جای 60 هرتز)، به چهار برابر قدرت نیاز دارید. هرچه فرکانس تشدید بلندگو کمتر باشد، صداهایی که بلندگو می تواند با سطح معینی از اعوجاج بازتولید کند، فرکانس کمتری دارد. فرکانس تشدید یک بلندگو (که Fs نشان داده می شود) با ترکیبی از جرم قطعات متحرک آن (مخروط، کلاهک محافظ، سیم پیچ و پایه آن) و انعطاف پذیری سیستم تعلیق تعیین می شود. در شرایط عادی، نسبت به یک سیستم بلندگوی معمولی، به تقویت‌کننده‌ای قوی‌تر برای "درایو" بلندگوی ساب ووفر نیاز خواهیم داشت. با این حال، مهم است که به یاد داشته باشید که اگرچه برای جلوگیری از اعوجاج (بریده شدن) باید یک تقویت کننده با قدرت زیاد داشته باشید، اما وظیفه اصلی همچنان تطبیق ساب ووفر با سیستم های بلندگوی اصلی است. در هر سطح صدا، ساب ووفر نباید برجسته و موضعی باشد، بلکه فقط به طور نامرئی مرز صدای سیستم را به سمت پایین منحنی پاسخ فرکانس گسترش می دهد.

رایج ترین اندازه های بلندگو برای استفاده در ساب ووفرها هستند 8 اینچ، 10 اینچ، 12 اینچ، 15 اینچ یا 18 اینچ(در مورد قطر دیفیوزر گرد صحبت می کنیم). اگرچه یک ساب ووفر 18 اینچی قادر به تولید باس کمترین فرکانس در حداکثر سطح صدا است، بزرگترین بلندگو همیشه بهترین انتخاب برای بازتولید بهینه نت های باس نیست. کنترل و تنظیم ووفرهای بزرگ دشوارتر است. این روزها ساب ووفرهای 10 اینچی در بازار وجود دارد که می توانند به اندازه مدل های قدیمی 15 اینچی هوا را جابجا کنند. این امر توسط مخروط پرتاب بلند بلندگوی 10 اینچی، طراحی شده برای حفظ خطی بودن در تمام طول سفر، و تقویت‌کننده دیجیتال پرقدرت کلاس D که قادر است چنین ووفری را در یک کابینت کوچک به حرکت درآورد، ممکن می‌شود.

با اختصاص به آکوستیک یک اتاق، متوجه شدیم که هر اتاق نوعی تشدید کننده است که به طور چشمگیری بر شخصیت صدای سیستم تأثیر می گذارد. اکنون وقت آن است که مستقیماً در مورد منابع این صدا، یعنی در مورد سیستم های بلندگو صحبت کنیم.

برای درک درست فرآیندهای رخ داده در جعبه ای که یک یا چند بلندگو روی دیوار آن نصب شده است، باید چند کتاب را با دقت بخوانید که هر کدام از آنها فرمول های بیشتری نسبت به کل دوره فیزیک مدرسه دارد. من وارد چنین اعماق نخواهم شد، بنابراین این مطالب به عنوان یک تحلیل یا راهنمای جامع برای ساختن بلندگوهای دوست دوست ارزش آن را ندارد. با این حال، من واقعاً امیدوارم که به دوستداران موسیقی مبتدی (و برخی از مزمن‌ها) کمک کند تا به درستی در انواع راه‌حل‌های صوتی، که البته توسعه‌دهندگان آن، هر کدام را تنها راه‌حل درست می‌نامند، پیمایش کنند.

مدتی پس از اختراع قطره چکان الکترودینامیکی با یک پخش کننده مخروطی (بسیار خوب، فقط دینامیک) در سال 1924، قاب چوبی آن عمدتاً عملکردهای تزئینی و محافظ را انجام می داد. این قابل درک است - پس از سال‌ها گوش دادن به ضبط‌ها از طریق غشای میکا و زنگ‌های گرامافون، صدای دستگاه جدید، حتی بدون هیچ گونه تغییر آکوستیک، صرفاً به نظر می‌رسید که اوفونی باشد.

غشاهای گرامافون اغلب از آلومینیوم یا میکا ساخته می شدند

با این حال، فن‌آوری‌های ضبط به سرعت بهبود یافتند و مشخص شد که بازتولید کم و بیش معقول محدوده شنیداری با بلندگوی نصب شده بر روی نوعی پایه بسیار مشکل‌ساز است. واقعیت این است که هد دینامیکی که به حال خود رها شده است، در حالت اتصال کوتاه صوتی قرار دارد. یعنی امواجی که از سطوح جلویی و عقبی دیفیوزر ساطع می‌شوند، البته در آنتی‌فاز، به‌طور یکپارچه روی یکدیگر همپوشانی دارند که متأسفانه بر راندمان عملکرد و در درجه اول بر انتقال باس تأثیر می‌گذارد.

به هر حال، در طول این داستان من اغلب در مورد فرکانس های پایین صحبت خواهم کرد، زیرا تولید مثل آنها یک نکته کلیدی در عملکرد هر کابینت بلندگو است. با توجه به طول کوتاه امواج ساطع شده، درایورهای HF به هیچ وجه نیازی به تعامل با صدای داخلی بلندگو ندارند و اغلب کاملاً از آن جدا هستند.

روح کاملاً باز است

ساده ترین راه برای جدا کردن تشعشعات جلویی بلندگو از پشت این است که آن را روی یک سپر تا حد امکان نصب کنید. از این ایده ساده، اولین سیستم‌های آکوستیک متولد شدند که جعبه‌ای با دیواره پشتی باز بودند، زیرا برای فشردگی لبه‌های سپر به سادگی گرفته می‌شد و در زاویه راست خم می‌شد. با این حال، از نظر بازتولید باس، موفقیت چنین طرح هایی چندان چشمگیر نبود. مشکل علاوه بر ناقص بودن بدنه، در حرکت تعلیق دیفیوزرها نیز بود که با استانداردهای روز بسیار کم بود. برای رهایی از این وضعیت، از بلندگوهایی تا حد امکان بزرگ استفاده شد که قادر به ایجاد فشار صوتی قابل قبول با دامنه ارتعاش کوچک بودند.


PureAudioProject Trio 15TB با درایورهای LF 15 اینچی بر روی پانل های سه لایه بامبو

علیرغم بدوی ظاهری چنین طرح هایی، آنها مزایایی نیز داشتند و آنقدر خاص و جالب بودند که طرفداران بلندگوهای باز تا به امروز از بین نرفته اند.

برای شروع، عدم وجود هیچ گونه مانعی در مسیر امواج صوتی بهترین راه برای افزایش حساسیت است. این نکته مخصوصاً برای تقویت‌کننده‌های لوله‌های صوتی دوست، به‌ویژه تقویت‌کننده‌های تک سر یا بدون فیدبک ارزشمند است. دیفیوزرهای کاغذی با قطر بزرگ، حتی با توانی در حدود چهار تا پنج وات، قادر به ایجاد صدای نسبتاً چشمگیر و در عین حال به طرز شگفت آوری باز و آزاد هستند.


جامو R907 با ارتفاع 1.2 متر در دنیای آکوستیک باز تقریبا جمع و جور در نظر گرفته می شود.

در مورد تابش عقب، برای وارد نشدن اعوجاج به صدای مستقیم، باید با تاخیر قابل توجهی (بیش از 12-15 میلی ثانیه) به شنونده برسد - در این حالت، تأثیر آن به عنوان یک طنین خفیف احساس می شود و فقط اضافه می کند. هوا به صدا و گسترش فضای موسیقی . نکته ظریف این است که برای ایجاد این "تاخیر قابل توجه"، البته بلندگوها باید در فاصله مناسبی از دیوارها قرار گیرند. علاوه بر این، مساحت بزرگ پنل جلویی و اندازه چشمگیر درایورهای باس تأثیر مشابهی بر ابعاد کلی بلندگوها دارد. در یک کلام، صاحبان اتاق های نشیمن کوچک و حتی متوسط، لطفا نگران نباشید.

به هر حال، یک مورد خاص از سیستم های باز، آکوستیک ساخته شده بر روی قطره چکان های الکترواستاتیک است. فقط به دلیل دیافراگم تقریباً بی وزن یک منطقه بزرگ، علاوه بر تمام مزایایی که در بالا توضیح داده شد، الکترواستات ها توانایی انتقال ظریف ترین تضادهای دینامیکی را نیز اضافه می کنند و به دلیل عدم تفکیک سیگنال در مناطق میانی و سه گانه، آنها همچنین دقت تندرو رشک برانگیزی دارند.

طراحی باز

طرفداران:بلندگوهای پشت باز سطح بالا یک راه عالی برای دریافت یک ضربه واقعی از گوش دادن به بلندگوهای تک سر لوله purist هستند.

معایب:بهتر است فوراً بیس فشرده سازی چربی را فراموش کنید. کل مسیر صدا باید تابع ایده آکوستیک باز باشد و خود بلندگوها باید از بین تعداد بسیار محدودی از پیشنهادات انتخاب شوند.

در جعبه قفل شده است

با افزایش قدرت و بهبود پارامترهای تقویت کننده، حساسیت فوق العاده بالای آکوستیک به عنوان مانع اصلی متوقف شده است، اما مشکلات پاسخ فرکانسی ناهموار، و به ویژه بازتولید صحیح باس، حتی بیشتر شده است.

گامی عظیم به سوی پیشرفت در این مسیر در سال 1954 توسط مهندس آمریکایی ادگار ویلچر برداشته شد. او یک سیستم بلندگوی نوع بسته را به ثبت رساند و این به هیچ وجه حقه‌ای به سبک ترول‌های ثبت اختراع امروزی نبود.


درخواست ثبت اختراع ادگار ویلچر برای بلندگوها بسته شده است.

در آن زمان، رفلکس باس قبلاً اختراع شده بود و البته، یک بلندگو نیز بیش از یک بار روی جعبه ای با ته آزمایش شد، اما هیچ چیز خوبی از آن حاصل نشد. به دلیل خاصیت ارتجاعی حجم محصور شده هوا، یا باید بخش قابل توجهی از انرژی دیفیوزر را از دست داد یا بدنه را به طور غیرقابل انکاری بزرگ کرد تا گرادیان فشار کاهش یابد. ویلچر تصمیم گرفت شر را به خیر تبدیل کند. او خاصیت ارتجاعی تعلیق را بسیار کاهش داد، بنابراین کنترل حرکت دیفیوزر را به حجم هوا منتقل کرد - فنری که بسیار خطی تر و پایدارتر از حلقه های راه راه یا لاستیکی است.


در یک جعبه بسته، حرکات دیفیوزر توسط هوا کنترل می شود - برخلاف کاغذ یا لاستیک، کهنه یا فرسوده نمی شود.

به این ترتیب، نه تنها می‌توان به طور کامل از شر اتصال کوتاه صوتی خلاص شد و خروجی را در فرکانس‌های پایین افزایش داد، بلکه می‌توان پاسخ فرکانس را به طور قابل توجهی در تمام طول آن هموار کرد. با این حال، یک نکته کوچک نیز ظاهر شد. معلوم شد که میرایی با حجم بسته هوا منجر به افزایش فرکانس تشدید سیستم متحرک و بدتر شدن شدید در تولید مثل فرکانس های زیر این آستانه می شود. برای مقابله با این مشکل، افزایش جرم دیفیوزر ضروری بود که به طور منطقی منجر به کاهش حساسیت شد. به علاوه، جذب تقریباً نیمی از انرژی آکوستیک در "جعبه سیاه" نمی تواند به کاهش فشار صوت کمک کند. در یک کلام، نوع جدید بلندگوها به تقویت کننده هایی با قدرت کاملاً جدی نیاز داشت. خوشبختانه در آن زمان آنها قبلا وجود داشتند.


ساب ووفر SVS SB13-Ultra با طراحی آکوستیک بسته

امروزه از طراحی بسته بیشتر در ساب ووفرها استفاده می شود، به ویژه در آنهایی که ادعای اجرای جدی موسیقی دارند. واقعیت این است که برای سینماهای خانگی، توسعه پرانرژی کمترین باس اغلب مهمتر از دقت پویا و فاز در محدوده فرکانس پایین است. اما با ترکیب یک زیر بسته نسبتا فشرده با ماهواره‌های مناسب، می‌توانید به صدای بسیار صحیح‌تری دست پیدا کنید - البته نه پر از باس فوق‌العاده عمیق، اما بسیار سریع، جمع‌آوری‌شده و واضح. همه موارد فوق را می توان به بلندگوهای تمام رده نیز نسبت داد که مدل های "بسته" آنها گهگاه در بازار ظاهر می شوند.

جعبه بسته

طرفداران:سرعت حمله مثال زدنی و وضوح فرکانس پایین. طراحی نسبتا جمع و جور.

معایب:یک تقویت کننده نسبتاً قدرتمند مورد نیاز است. دستیابی به بیس فوق عمیق در آستانه فراصوت بسیار دشوار است.

مورد یک لوله است

راه دیگر برای مهار تشعشعات ضد فاز عقب، اینورتر فاز بود که به زبان روسی به معنای واقعی کلمه «معکوس فاز» است. اغلب این یک لوله توخالی است که روی سطح جلو یا عقب محفظه نصب شده است. اصل کار از نام آن مشخص است و ساده است: از آنجایی که خلاص شدن از شر تشعشعات از قسمت پشتی دیفیوزر دشوار و غیر منطقی است، به این معنی است که باید در فاز با امواج جلویی هماهنگ شده و برای بهره شنوندگان


دامنه و فاز حرکت هوا در اینورتر فاز بسته به فرکانس نوسان دیفیوزر تغییر می کند.

در واقع لوله با هوا یک سیستم نوسانی مستقل است که از حرکت هوا در داخل محفظه تکانه دریافت می کند. رفلکس باس با داشتن یک فرکانس رزونانس بسیار خاص، هر چه نوسانات پخش کننده به فرکانس تنظیم آن نزدیکتر باشد، کارآمدتر عمل می کند. امواج صوتی فرکانس‌های بالاتر به سادگی زمان لازم برای حرکت هوا در لوله را ندارند، و اگرچه فرکانس‌های پایین‌تر دارند، اما هرچه کمتر باشند، فاز تابش رفلکس باس بیشتر جابه‌جا می‌شود و بر این اساس، کارایی آن بیشتر می‌شود. هنگامی که چرخش فاز به 180 درجه می رسد، تونل شروع به خفه کردن صریح و بسیار موثر صدای درایور باس می کند. این چیزی است که افت بسیار شدید فشار صدای بلندگو را در زیر فرکانس تنظیم رفلکس باس - 24 دسی بل در اکتبر توضیح می دهد.


در مبارزه با تون های آشفته، طراحان رفلکس باس به طور مداوم در حال آزمایش هستند

در یک جعبه بسته، به هر حال، در فرکانس های زیر فرکانس رزونانس فروپاشی پاسخ بسیار نرم تر است - 12 دسی بل / اکتبر. با این حال، برخلاف یک جعبه خالی، یک جعبه با یک لوله در دیواره جانبی، طراحان را مجبور نمی کند که برای به حداقل رساندن فرکانس تشدید خود بلندگو، که بسیار دردسرساز و پرهزینه است، تلاش کنند. راه اندازی یک تونل رفلکس باس بسیار ساده تر است - فقط حجم داخلی آن را انتخاب کنید. با این حال، این در تئوری است. در عمل، مثل همیشه، مشکلات پیش‌بینی‌نشده‌ای به وجود می‌آیند، برای مثال، در سطوح با حجم بالا، هوای خروجی از سوراخ می‌تواند صدایی تقریباً مانند باد در دودکش اجاق گاز ایجاد کند. علاوه بر این، اینرسی سیستم اغلب باعث کاهش سرعت حمله و بدتر شدن مفصل در باس می شود. در یک کلام، دامنه آزمایش و بهینه سازی در مقابل طراحان سیستم های باس رفلکس به سادگی باورنکردنی است.

رفلکس باس

طرفداران:پاسخ پرانرژی فرکانس پایین، توانایی بازتولید عمیق ترین باس، سادگی نسبی و هزینه تولید پایین (با پیچیدگی محاسباتی قابل توجه).

معایب:در اکثر پیاده سازی ها از نظر سرعت حمله و وضوح بیان از جعبه بسته پایین تر است.

بیایید بدون قرقره کار کنیم

تلاش برای خلاص شدن از مشکلات ژنتیکی رفلکس باس، و در عین حال صرفه جویی در حجم کابینت بدون به خطر انداختن عمق باس، به توسعه دهندگان این ایده را داد که لوله توخالی را با یک غشاء جایگزین کنند. توسط ارتعاشات همان حجم کاری هوا هدایت می شود. به بیان ساده، یک درایور فرکانس پایین دیگر در یک جعبه بسته نصب شده بود، تنها بدون آهنربا و سیم پیچ صدا.


یک رادیاتور غیرفعال می تواند سطح موثر دیفیوزر را دو برابر کند یا اگر به صورت جفت در یک ستون نصب شود، آن را سه برابر کند.

این طرح "رادیاتور غیرفعال" نام داشت که اغلب به درستی از انگلیسی به عنوان "رادیاتور غیرفعال" ترجمه نمی شود. بر خلاف لوله ساب ووفر، یک دیفیوزر غیرفعال فضای بسیار کمتری را در کیس اشغال می کند، برای مکان آن چندان مهم نیست و علاوه بر این، مانند هوای داخل جعبه بسته، درایور پیشرو را مرطوب می کند و پاسخ فرکانسی آن را صاف می کند.


ساب ووفر رادیاتور غیرفعال REL S/5. راننده اصلی به سمت زمین هدایت می شود

مزیت دیگر این است که با افزایش مساحت سطح تابش، برای رسیدن به فشار صوتی مورد نظر، دامنه کمتری از ارتعاشات مورد نیاز است، به این معنی که عواقب عملکرد غیر خطی تعلیق کاهش می یابد. هر دو دیفیوزر در فاز ارتعاش می کنند و فرکانس تشدید غشای آزاد با تنظیم دقیق جرم تنظیم می شود - وزنه به سادگی به آن چسبانده می شود.

رادیاتور غیرفعال

طرفداران:طراحی جمع و جور با عمق بیس چشمگیر. فقدان صداهای بازتابی بم.

معایب:افزایش جرم عناصر ساطع کننده منجر به افزایش اعوجاج های گذرا و پاسخ ضربه ای کندتر می شود.

از پیچ و خم خارج شوید

آکوستیک، مجهز به رفلکس‌های باس و رادیاتورهای غیرفعال، به لطف رزوناتورهایی که از طریق هوا در داخل بلندگوها کار می‌کنند، بیس عمیق را بازتولید می‌کند. با این حال کی گفته که صدای بلندگو به خودی خود نمی تواند نقش یک امیتر فرکانس پایین را بازی کند؟ البته می تواند و طرح مربوطه را هزارتوی آکوستیک می نامند. در اصل، این یک موجبر با طول نصف یا یک چهارم طول موجی است که در آن برای دستیابی به رزونانس سیستم برنامه ریزی شده است. به عبارت دیگر، طراحی در حد پایینی محدوده فرکانس بلندگو تنظیم می شود. البته، استفاده از یک موجبر تمام طول موج حتی کارآمدتر خواهد بود، اما پس از آن برای فرکانس مثلاً 30 هرتز، باید 11 متر طول داشته باشد.


دخمه پرپیچ و خم آکوستیک یک طرح مورد علاقه در میان آکوستیست های DIY است. اما در صورت تمایل می توان قاب پیچیده ترین شکل را به صورت آماده سفارش داد

برای اینکه حتی ساختاری دو برابر فشرده‌تر در ستونی با ابعاد معقول قرار گیرد، پارتیشن‌هایی در محفظه نصب می‌شوند تا فشرده‌ترین موجبر منحنی را با سطح مقطع تقریباً برابر با مساحت دیفیوزر تشکیل دهند.

دخمه پرپیچ و خم با رفلکس باس در درجه اول در صدای کمتر "رزونانس" (یعنی در یک فرکانس مشخص برجسته نیست) متفاوت است. سرعت نسبتاً کم و آرام بودن حرکت هوا در یک موجبر گسترده از بروز تلاطم جلوگیری می کند که همانطور که به یاد می آوریم باعث ایجاد امواج ناخواسته می شود. علاوه بر این، در این مورد راننده از فشرده سازی آزاد است، که فرکانس تشدید را افزایش می دهد، زیرا تابش عقب آن عملاً با هیچ مانعی مواجه نمی شود.


طرحی برای محاسبه بدنه در dbdynamixaudio.com

این عقیده وجود دارد که هزارتوهای آکوستیک مشکلات کمتری با امواج ایستاده در اتاق ایجاد می کنند. با این حال، با کوچکترین اشتباه محاسباتی در توسعه یا ساخت، امواج ایستاده می توانند در خود موجبر ایجاد شوند، که بر خلاف رفلکس باس، ساختار بسیار پیچیده تری از تشدید دارد.

به طور کلی، باید گفت که محاسبه شایسته و تنظیم دقیق یک هزارتوی آکوستیک فرآیندهای بسیار دشوار و پر زحمتی است. به همین دلیل است که این نوع کیس به ندرت و فقط در بلندگوهای سطح قیمت بسیار جدی یافت می شود.

هزارتوی آکوستیک

طرفداران:نه تنها پاسخ خوب، بلکه دقت تونال بالای بیس.

معایب:ابعاد جدی، پیچیدگی بسیار بالا (خوانده - هزینه) ایجاد یک ساختار با عملکرد مناسب.

هی، در کشتی!

بوق قدیمی ترین و شاید تحریک کننده ترین نوع طراحی آکوستیک است. جالب به نظر می رسد، اگر نه تکان دهنده، به نظر می رسد درخشان است، و گاهی اوقات ... در فیلم های قدیمی، شخصیت ها گاهی اوقات چیزی را به دهان یکدیگر فریاد می زنند، و رنگ آمیزی مشخص چنین صدایی مدت هاست که هم در موسیقی و هم در فیلم به یک میم تبدیل شده است. دنیاها


Avantgarde Acoustics Trio با آرایه بوق 2.25 متری Basshorn XD

البته آکوستیک امروزی از قیف حلبی دسته دار بسیار دور شده است، اما اصل کار همچنان یکسان است - بوق برای هماهنگی بهتر با مقاومت مکانیکی نسبتاً بالای سیستم بلندگوی متحرک، مقاومت هوا را افزایش می دهد. بنابراین، کارایی آن افزایش می یابد و در عین حال جهت گیری واضح تابش شکل می گیرد. برخلاف تمام طرح‌هایی که قبلا توضیح داده شد، بوق بیشتر در بخش‌های بلندگوهای فرکانس بالا استفاده می‌شود. دلیل آن ساده است - سطح مقطع آن به صورت تصاعدی افزایش می یابد و هرچه فرکانس بازتولید شده کمتر باشد، اندازه سوراخ خروجی باید بزرگتر باشد - در حال حاضر در 60 هرتز یک زنگ با قطر 1.8 متر مورد نیاز است چنین طرح های هیولایی برای کنسرت های استادیوم مناسب تر است، جایی که واقعاً می توان آنها را به طور دوره ای یافت.

برگ برنده اصلی طرفداران پخش هورن این است که تقویت آکوستیک اجازه می دهد تا برای یک خروجی صدای معین، ضربه غشاء را کاهش دهد و در نتیجه حساسیت را افزایش دهد و وضوح موسیقی را بهبود بخشد. بله، بله، باز هم اشاره ای به صاحبان مدارهای لوله تک سر. علاوه بر این، با محاسبه مناسب، زنگ ها می توانند نقش فیلترهای آکوستیک را ایفا کنند، صدای خارج از باند خود را به شدت قطع می کنند و به شما امکان می دهند خود را به ساده ترین ها محدود کنید و بنابراین حداقل اعوجاج، کراس اوورهای الکتریکی را معرفی کنید و حتی گاهی اوقات بدون آنها کار کنید.


سیستم های Realhorns - آکوستیک ویژه برای موارد خاص

شکاکان هرگز از یادآوری رنگ بوق مشخص به ما خسته نمی شوند، که به ویژه در آواز قابل توجه است و کیفیت بینی مشخصی به آن می بخشد. غلبه بر این مشکل واقعاً آسان نیست، اگرچه با قضاوت در مورد نحوه نواختن بهترین نمونه های هورن های سطح بالا، کاملاً ممکن است.

شیپور

طرفداران:راندمان صوتی بالا که به معنای حساسیت عالی و وضوح موسیقی خوب سیستم است.

معایب:مشخصه، رنگ‌آمیزی صدا که به سختی حذف می‌شود، اندازه‌های غیر کودکانه ساختارهای فرکانس متوسط ​​و به خصوص کم.

دایره های روی آب

با این قیاس است که ساده ترین توصیف ماهیت تابش سیستم های صوتی ضد دیافراگم است که برای اولین بار در اتحاد جماهیر شوروی در دهه 80 قرن گذشته توسعه یافت. اصل کار بی اهمیت است: یک جفت بلندگوی یکسان به گونه ای نصب شده اند که پخش کننده های آنها در مقابل یکدیگر در یک صفحه افقی قرار گرفته و به طور متقارن حرکت می کنند و لایه هوا را فشرده یا از حالت فشرده خارج می کنند. در نتیجه امواج هوای حلقوی ایجاد می شود که به طور یکنواخت در همه جهات واگرا می شوند. علاوه بر این، ویژگی های این امواج در حین انتشار به حداقل می رسد، و انرژی آنها به آرامی کاهش می یابد - متناسب با فاصله، و نه مربع آن، مانند مورد بلندگوهای معمولی.


Duvel Sirius عناصری از طرح های شیپوری و ضد دیافراگم را ترکیب می کند

سیستم‌های ضد دیافراگم علاوه بر برد بلند و همه‌جهت، به دلیل پراکندگی عمودی به‌طور شگفت‌انگیز گسترده (حدود 30 درجه در مقابل 4-8 درجه استاندارد)، و همچنین عدم وجود اثر داپلر جالب هستند. برای بلندگوها، خود را در ضربان سیگنال ناشی از تغییر مداوم فاصله از منبع صدا تا شنونده به دلیل ارتعاشات دیفیوزر نشان می دهد. درست است، شنیدنی بودن واقعی این تحریف ها هنوز باعث بحث های زیادی می شود.

نفوذ متقابل میدان های صوتی متحدالمرکز بلندگوهای راست و چپ، یک منطقه بسیار گسترده و یکنواخت از درک فراگیر ایجاد می کند، یعنی در اصل موضوع موقعیت دقیق بلندگوها نسبت به شنونده بی ربط می شود.


آکوستیک ضد دیافراگم ایتالیایی-روسی Bolzano Villetri

یکی از ویژگی های دیافراگم ضد دیافراگم این است که صدایی که تقریباً از همه جهات به شنونده می رسد، اگرچه جلوه حضور چشمگیری ایجاد می کند، اما نمی تواند اطلاعات مربوط به مرحله صدا را به طور کامل منتقل کند. از این رو داستان های شنوندگان در مورد احساس پرواز پیانو در اطراف اتاق و دیگر شگفتی های فضاهای مجازی است.

کنترپرچر

طرفداران:منطقه وسیعی از ادراک حجمی تماشایی، صداهای طبیعی به لطف استفاده غیر ضروری از جلوه های صوتی موج.

معایب:فضای آکوستیک به طور قابل توجهی با مرحله صوتی که هنگام ضبط گرامافون تصور می شود متفاوت است.

و دیگران...

اگر فکر می کنید که این پایان لیست گزینه های طراحی بلندگو است، پس شور و شوق طراحی بلندگوهای الکتروآکوستیک را تا حد زیادی دست کم می گیرید. من فقط محبوب ترین راه حل ها را توضیح دادم و در پشت صحنه یکی از بستگان نزدیک هزارتو را ترک کردم - خط انتقال، تشدید کننده گذر باند، محفظه با پانل مقاومت صوتی، لوله های بار ...


Nautilus از Bowers & Wilkins یکی از غیر معمول ترین، گران ترین و معتبرترین سیستم های بلندگو است. نوع طراحی - لوله های بارگیری

این نوع عجیب و غریب بسیار نادر است، اما گاهی اوقات در طرحی با صدای واقعاً منحصر به فرد ظاهر می شود. و گاهی اوقات نه. نکته اصلی این است که فراموش نکنید که شاهکارهایی مانند حد وسط در همه طرح ها یافت می شود، مهم نیست که ایدئولوگ های یک برند خاص چه می گویند.

تهیه شده بر اساس مطالب مجله "Stereo & Video" ژوئن 2016.

در این مقاله ما به نحوه ساخت ساب ووفر با دستان خود نگاه خواهیم کرد، بدون اینکه در اعماق الکتروآکوستیک، بدون توسل به محاسبات پیچیده و اندازه گیری های ظریف استفاده کنید، اگرچه هنوز هم باید برخی کارها را انجام دهید. "بدون هیچ مشکل خاصی" به معنای "سیلی زدن به آجر، رانندگی کردن، مادربزرگ، موگاریچ" نیست. این روزها می توان سیستم های صوتی بسیار پیچیده (AS) را در رایانه خانگی شبیه سازی کرد. برای مشاهده لینک توضیحات این فرآیند به پایان مراجعه کنید. اما کار کردن با یک دستگاه تمام شده بر اساس هوی و هوس چیزی به شما می دهد که با خواندن یا مشاهده نمی توانید به دست آورید - درک شهودی از ماهیت فرآیند. در علم و فناوری، اکتشافاتی در نوک قلم به ندرت انجام می شود. اغلب، یک محقق، با کسب تجربه، شروع به درک "غیره" می کند که چیست، و تنها پس از آن به دنبال ریاضیات مناسب برای توصیف پدیده و استخراج فرمول های مهندسی طراحی می گردد. بسیاری از بزرگان اولین تجربیات ناموفق خود را با شوخ طبعی و لذت به یاد آوردند. به عنوان مثال، الکساندر بل در ابتدا سعی کرد سیم‌پیچ‌های اولین تلفن خود را با سیم خالی بپیچد: او که یک نوازنده آموزش دیده بود، هنوز نمی‌دانست که سیم زنده نیاز به عایق‌بندی دارد. اما بل همچنان تلفن را اختراع کرد.

درباره محاسبات کامپیوتری

فکر نکنید که JBL SpeakerShop یا سایر برنامه های محاسبه آکوستیک تنها ممکن و صحیح ترین گزینه را در اختیار شما قرار می دهد. برنامه های کامپیوتری با استفاده از الگوریتم های ثابت و اثبات شده نوشته می شوند، اما راه حل های غیر پیش پا افتاده فقط در الهیات غیرممکن هستند. "همه می دانند که شما نمی توانید این کار را انجام دهید. احمقی هست که این را نمی داند. او است که اختراع را انجام می دهد.»- توماس آلوا ادیسون.

SpeakerShop چندی پیش ظاهر شد، این برنامه به طور کامل توسعه داده شد و این واقعیت که به طور فعال از آن استفاده می شود یک مزیت مطلق برای توسعه دهندگان و آماتورها است. اما شرایط فعلی او از جهاتی شبیه به داستان اولین فتوشاپ ها است. چه کسی دیگری از ویندوز 3.11 استفاده کرده است، به یاد دارید؟ - در آن زمان آنها فقط با پردازش تصویر دیوانه شدند. و سپس معلوم شد که برای گرفتن یک عکس خوب، هنوز باید بدانید که چگونه عکس بگیرید.

این چیست و چرا؟

یک ساب ووفر (به سادگی یک ساب) در ترجمه تحت اللفظی آن خنده دار به نظر می رسد: یک سوراخ. در واقع، این یک بلندگوی باس (فرکانس پایین، ووفر) است که فرکانس‌های زیر حدودا را بازتولید می‌کند. 150 هرتز، در یک طراحی آکوستیک خاص، یک جعبه (جعبه) از یک دستگاه نسبتا پیچیده. ساب ووفرها همچنین در زندگی روزمره استفاده می شوند، در بلندگوهای کف با کیفیت بالا و رومیزی ارزان قیمت، داخلی و در اتومبیل، به شکل مراجعه کنید. اگر توانستید یک ساب ووفر بسازید که باس را به درستی بازتولید کند، می توانید با خیال راحت آن را به عهده بگیرید، زیرا تولید مثل LF شاید چاق ترین نهنگی باشد که تمام الکتروآکوستیک ها روی آن ایستاده اند.

ایجاد یک بخش فشرده با فرکانس پایین از سیستم بلندگو بسیار دشوارتر از قطعات میان رده و فرکانس بالا (فرکانس متوسط ​​و بالا) است، اولاً به دلیل اتصال کوتاه صوتی، زمانی که امواج صوتی از سطوح تابشی جلو و عقب بلندگو (سر بلندگو، GG) یکدیگر را خنثی می کنند: طول امواج LF متر است و بدون طراحی آکوستیک مناسب GG، هیچ چیز مانع از همگرایی فوری آنها در آنتی فاز نمی شود. ثانیاً، طیف اعوجاج صدا در فرکانس‌های پایین تا حد زیادی به بهترین منطقه قابل شنیدن در میان‌رده گسترش می‌یابد. در اصل، هر بلندگوی باند پهن دارای یک بخش فرکانس پایین است که در آن فرکانس‌های فرکانس متوسط ​​و فرکانس بالا تعبیه شده است. اما از نقطه نظر ارگونومی، یک نیاز اضافی به ساب ووفر تحمیل می شود: یک ساب ووفر برای خانه باید تا حد امکان فشرده باشد.

توجه داشته باشید:همه انواع طراحی آکوستیک LF GG را می توان به 2 کلاس بزرگ تقسیم کرد - برخی تابش پشت بلندگو را کاهش می دهند، دوم آن را در فاز 180 درجه معکوس می کنند (فاز را بچرخانید) و دوباره آن را از جلو تابش می کنند. یک ساب ووفر بسته به ویژگی‌های GG (به زیر مراجعه کنید) و نوع مورد نیاز پاسخ فرکانس دامنه (AFC) آن را می‌توان بر اساس مداری از یک کلاس یا دیگری ساخت.

مردم می توانند جهت صداهای زیر 150 هرتز را بسیار ضعیف تشخیص دهند، بنابراین در یک اتاق نشیمن معمولی می توان یک زیربنا را اساساً در هر مکانی قرار داد. بلندگوهای MF-HF (ماهواره ها) آکوستیک با ساب ووفر بسیار فشرده هستند. مکان آنها در اتاق می تواند به طور مطلوب برای اتاق داده شده انتخاب شود. مسکن مدرن، به بیان ملایم، از نظر فضای اضافی و آکوستیک خوب هیچ تفاوتی ندارد، و همیشه نمی‌توان حداقل چند بلندگوی باند پهن خوب را به درستی در آن قرار داد. بنابراین، ساختن یک ساب ووفر به شما این امکان را می دهد که نه تنها مقدار بسیار قابل توجهی در هزینه صرفه جویی کنید، بلکه همچنان صدای واضح و واقعی را در این خروشچف، برژنوکا یا ساختمان جدید مدرن دریافت کنید. ساب ووفر به ویژه در سیستم های صدای فراگیر کامل موثر است، زیرا... قرار دادن 5 تا 7 ستون در یک صفحه کامل، حتی برای پیچیده ترین کاربران نیز بسیار زیاد است.

صدای بم

بازتولید باس نه تنها از نظر فنی دشوار است. به طور کلی منطقه کم فرکانس باریک کل طیف امواج صوتی از نظر اثر روانی فیزیولوژیکی ناهمگن است و به 3 منطقه تقسیم می شود. برای انتخاب بلندگوی بیس مناسب و ساخت جعبه ساب ووفر با دستان خود، باید مرزها و معنی آنها را بدانید:

  • باس بالایی (UpperBass) - 80-(150…200) هرتز.
  • متوسط ​​باس یا میدباس (MidBass) - 40-80 هرتز.
  • باس عمیق یا زیر باس (SubBass) - زیر 40 هرتز.

بالا

وسط

برای میدباس، وظیفه اصلی هنگام ایجاد یک ساب ووفر اطمینان از بالاترین خروجی GG، شکل مشخصی از پاسخ فرکانسی و حداکثر یکنواختی (صافی) آن در حداقل حجم جعبه است. پاسخ فرکانسی که نزدیک به مستطیل نسبت به فرکانس های پایین تر است، باس قدرتمند اما خشن می دهد. پاسخ فرکانس، سقوط یکنواخت - تمیز و شفاف، اما ضعیف تر. انتخاب یکی یا دیگری به ماهیت چیزی که گوش می دهید بستگی دارد: راکرها به صدای "خشمگین تر" نیاز دارند، در حالی که موسیقی کلاسیک به صدای ملایم تری نیاز دارد. در هر دو مورد، شیب‌ها و نوک‌های بزرگ در پاسخ فرکانسی، ادراک ذهنی را با پارامترهای فنی صدا کاملاً یکسان خراب می‌کنند.

عمق

ساب باس تأثیر تعیین کننده ای بر تن (رنگ) صدای آلات موسیقی فقط برای ارگ های بادی در سالن هایی دارد که مخصوص آنها ساخته شده است. اجزای زیر باس قوی برای صداهای بلایای طبیعی و مصنوعی، انفجارهای قوی و صدای گونه های جانوری خاص (غرش شیر) معمول هستند. بیش از 90 درصد مردم یا اصلاً ساب بیس نمی شنوند یا به طور نامشخص آن را می شنوند. به عنوان مثال، اگر صداهای یک طوفان گرمسیری و یک انفجار هسته‌ای، که ماهیت آنها کاملاً متفاوت است، از همه چیز به جز باس حذف شود، به سختی کسی می‌تواند بگوید که واقعاً در آنجا چه می‌گذرد. بنابراین، یک ساب ووفر خانگی تقریباً همیشه برای میدباس بهینه شده است و بقیه ساب باس، هر اتفاقی که بیفتد، صدای اتاق را پنهان می کند. که اتفاقاً برای آن بسیار مناسب است و چرا بسیار مفید است.

ساب باس در ماشین

جلوه پوشاندن صدا به ویژه در فضای داخلی ماشین فشرده و پر سر و صدا ضروری است، بنابراین ساب ووفرهای خودرو برای باس ساب بهینه شده اند. گاهی اوقات، برای این منظور، دوستداران Hi-Fi با سرعت بالا، کل صندوق عقب را به ساب ووفر می دهند و بلندگوهای هیولایی 15-18 اینچی را با حداکثر توان 150-250 وات در آنجا قرار می دهند. با این حال، یک ساب ووفر کاملا مناسب را می توان برای یک خودرو بدون کاهش حجم مفید در بدنه ساخت، در زیر ببینید.

توجه داشته باشید:اوج قدرت یک بلندگو اغلب با نویز برابری می‌کند که نادرست است. در اوج قدرت صدا تحریف می شود، اما هنوز قابل درک است، یعنی. قابل تشخیص با معنا توان نویز به عنوان قدرتی تعریف می شود که در آن یک بلندگو می تواند برای مدت معینی (معمولاً 20 دقیقه) بدون سوختن یا آسیب مکانیکی کار کند. صدا در این مورد اغلب یک خس خس غیر منسجم است، به همین دلیل است که چنین قدرتی نویز نامیده می شود. اما در برخی از انواع طراحی آکوستیک، قدرت نویز بلندگو ممکن است کمتر از پیک باشد، در زیر ببینید.

به چه نوع اسپیکر نیاز دارید؟

محاسبه کامل طراحی آکوستیک با توجه به به اصطلاح انجام می شود. پارامترهای Thiel-Small (TSP). از آنجایی که تصمیم گرفتیم برای راه اندازی ساب زمان و کار صرف کنیم، تنها به فاکتور کیفیت کامل هد در فرکانس رزونانس Qts خود نیاز خواهیم داشت، زیرا بر این اساس است که گزینه بهینه طراحی آکوستیک انتخاب می شود. بسته به مقدار Qts، بلندگوها به 4 گروه تقسیم می شوند:

  • Qts<0,5 – «безразличные» сверхнизкодобротные. Очень дорогие, очень низкая отдача, но способны воспроизводить подбасы вплоть до 20-15 Гц. Настройка сабвуфера с такими без звукомерной камеры и специальной измерительной техники невозможна, т.к. резонансный пик не выражен.
  • 0,5
  • 0,7
  • Qts>1 - با کیفیت بالا. خروجی بالا، قیمت پایین، صدای خشن در طراحی غیربهینه. به دست آوردن پاسخ فرکانسی صاف دشوار است. جمع و جور، در قطر (کوچکتر) تا 6 اینچ (155 میلی متر) موجود است. برای ساب ووفر رومیزی یا تلویزیون (نه برای سینمای خانگی!) بهینه است.

اندازه گیری ها

در مشخصات سازنده برای بلندگوها، Qts ممکن است به عنوان Qp یا به سادگی Q تعیین شود، اما همیشه در آنجا وجود ندارد و پایگاه های داده عمومی مانند WinISD پر از خطا هستند. بنابراین، به احتمال زیاد باید مقدار Qts را در خانه تعیین کنیم.

آماده سازی

اول از همه، اتاقی را برای اندازه گیری های آکوستیک انتخاب و آماده می کنیم. باید تا حد امکان پرده، پرده، فرش روی زمین و دیوار و مبلمان روکش دار داشته باشد. سطوح سخت افقی (جدول) باید با چیزی کرکی پوشانده شوند. پرتاب بالش های بیشتر در همه جا ضرری ندارد. گوشه ها میدان صوتی را به ویژه به شدت مخدوش می کنند، از جمله. مبلمان سخت با دیوار، آنها باید با چیزی پرده شوند، به عنوان مثال، لباس روی چوب لباسی. در مرحله بعد، سیم های بلند را به بلندگو وصل می کنیم و آنها را در مرکز هندسی سقف (در صورت وجود زیر لوستر) در حالی که قسمت جلویی دیفیوزر در ارتفاعی از کف 2/3 سقف پایین است آویزان می کنیم. ارتفاع

اکنون باید یک نمودار اندازه گیری را جمع آوری کنید، همانطور که در بالا در شکل نشان داده شده است. برای اندازه‌گیری امپدانس (امپدانس) بلندگو Z همچنان به مدار پایینی نیاز داریم. این مدار با مدار اندازه‌گیری بدون ترانسفورماتور که معمولاً توسط آماتورها استفاده می‌شود با دقت کاملاً حرفه‌ای متفاوت است: در مدارهای معمولی تقریباً. 1.5 ولت حتی با مقاومت ورودی تستر 10 مواهم. عملکرد این مدار مبتنی بر این واقعیت است که امپدانس ترانسفورماتور و R2 از یک طرف بسیار بیشتر از امپدانس ژنراتور اصلی است. از سوی دیگر، بسیار کمتر از امپدانس خروجی تقویت کننده توان فرکانس صوتی است، و با توجه به این واقعیت که بدترین مولتی تستر دیجیتال در حد 200 میلی ولت دارای امپدانس ورودی بیش از 1 مواهم است. با این حال، اگر سیگنال اندازه گیری از یک ژنراتور فرکانس صوتی (AFG) با خروجی استاندارد 600 اهم تامین شود، این مدار برای اندازه گیری Z مناسب نیست.

روش

از یک کامپیوتر با برنامه شبیه سازی GZH، سیگنال اندازه گیری از خروجی کارت صدا تامین می شود. ابتدا باید آن را در محدوده 20-100 هرتز با یک (گام) گسسته 10 هرتز "درایو" کنید. اگر رزونانس GG قابل مشاهده نباشد، برای ساب ووفر نامناسب است. یا فروشنده بی شرمانه شما را با فروش شما به 100 روبل فریب داده است. GG بی تفاوت با قیمت از 200 دلار.

هنگامی که مرزهای پیک رزونانس مشخص شد، آن را با یک هرتز گسسته "رد می کنیم" و پاسخ فرکانسی را می سازیم. اگر GG با کیفیت بالا یا متوسط ​​به حد بالای Qts نزدیک‌تر باشد، نموداری مشابه نمودار pos دریافت خواهید کرد. من شکل در این مورد:

  • طبق فرمول (1) تا pos. II پیدا کردن U(F1,F2);
  • با استفاده از نمودار F1 و F2 را پیدا می کنیم.
  • با استفاده از فرمول (2)، بررسی می کنیم که آیا فرکانس رزونانس طبیعی محاسبه شده در فضای آزاد F با Fs اندازه گیری شده مطابقت دارد یا خیر. اگر اختلاف بیش از 2-3 هرتز است، به زیر مراجعه کنید.
  • با استفاده از فرمول (3) ضریب کیفیت مکانیکی Qms، سپس با استفاده از فرمول (4) ضریب کیفیت الکتریکی Qes و در نهایت با استفاده از فرمول (5) ضریب کیفیت کل مورد نیاز Qts را می‌یابیم.

اگر ضریب کیفیت GG نزدیکتر به پایین یا بیشتر باشد، که به طور کلی خوب است، منحنی رزونانس به طور قابل توجهی نامتقارن خواهد بود و اوج آن صاف، تار، پوز خواهد بود. III، یا آزمون با استفاده از فرمول (2) حتی با اندازه گیری های مکرر همگرا نخواهد شد. در این مورد، از نمودار، نقاط بیشترین تمایل مماس ها به "بال های" مقعر قله A1 و A2 را تعیین می کنیم. از نظر ریاضی، در آنها مشتق دوم تابعی که منحنی رزونانس را توصیف می کند به حداکثر می رسد. برای Umax، مانند قبل، مقدار آن را در بالای قله، و برای Umin - از f-le در pos محاسبه می‌کنیم. III مقدار جدید U(F1,F2).

ساختار سیستم

آیا آن را امتحان کرده اید؟ اسپیکر مناسب است؟ برای انتخاب طرح وقت بگذارید. ابتدا باید یک بلوک دیاگرام کل سیستم صوتی را انتخاب کنید، زیرا بخش الکترونیکی آن ممکن است به اندازه یک بلندگوی باس خوب هزینه را به خود اختصاص دهد. یک سیستم صوتی با ساب ووفر را می توان طبق یکی از موارد زیر ساخت. نمودارها، شکل را ببینید.

توجه داشته باشید:اکولایزر و فیلتر مادون گذر FINCH (فیلتر رامبل) در همه مدارها قبل از ورودی کانال های استریو روشن می شوند.

پوز 1 - سیستم با فیلتر قدرت غیرفعال. به علاوه - به تقویت کننده باس جداگانه نیاز ندارید. معایب بزرگ، اول، نشت الکتریکی متقابل کانال ها در ساب ووفر در امتداد میانی: برای فیلترهای LC که آن را به مقدار قابل قبولی کاهش می دهند، به یک کیس مناسب نیاز دارید که برای خرید اجزای آنها ابتدا باید حدوداً آن را پر کنید. یک سوم با پول (در اسکناس 100 روبلی). ثانیاً، مقاومت های خروجی فیلترهای پایین گذر فیلتر پایین گذر به همراه GG ورودی بلندگو یک سه راهی را تشکیل می دهند و هر کانال UMZCH از نظر تئوری یک چهارم توان را صرف گرم کردن همسایه خود با پایین خود می کند. فیلتر عبور در واقعیت - بیشتر، زیرا قدرت و تلفات در فیلترها قابل توجه است. با این حال، سیستم فیلتر قدرت در ساب ووفرهای کم مصرف با ساطع کننده صدای مستقل قابل استفاده است، در زیر ببینید.

پوز 2 - فیلتر غیرفعال به یک باس جداگانه UMZCH. هیچ تلفات برق وجود ندارد، نفوذ متقابل کانال ها ضعیف تر است، زیرا مقاومت های مشخصه فیلترها کیلو اهم و ده ها کیلو اهم است. در حال حاضر، عملا استفاده نمی شود، زیرا مونتاژ یک فیلتر فعال روی ریز مدارها بسیار ساده تر و ارزان تر از سیم پیچ های غیرفعال است.

پوز 3- فیلتر آنالوگ فعال سیگنال‌های کانال توسط یک جمع‌کننده مقاومت ساده اضافه می‌شوند، به یک فیلتر پایین‌گذر فعال آنالوگ و از آن به UMZF باس ارسال می‌شوند. تداخل کانال ها در شرایط شنیداری معمولی ناچیز و غیرقابل توجه است و هزینه قطعات کم است. مدار بهینه برای یک ساب ووفر خانگی برای یک آماتور تازه کار.

پوز 4- فیلتر دیجیتال کامل سیگنال های کانال به یک تقسیم کننده P داده می شود که هر یک از آنها را به حداقل 2 برابر با سیگنال اصلی تقسیم می کند. یک سیگنال از جفت به MF-HF UMZF داده می شود (احتمالاً مستقیماً بدون فیلتر بالا گذر)، و بقیه در جمع کننده C ترکیب می شوند. واقعیت این است که با افزودن مقاومت در فرکانس های پایین تر Midbass و Sub بیس، تعامل الکتریکی سیگنال ها در فیلتر پایین گذر امکان پذیر است، چندین باس کل را تحریف می کند. در جمع کننده، سیگنال ها به صورت دیجیتال یا آنالوگ اضافه می شوند و تأثیر متقابل آنها را از بین می برند.

از جمع کننده، سیگنال مشترک به یک فیلتر پایین گذر دیجیتال با مبدل های داخلی آنالوگ به دیجیتال (ADC) و دیجیتال به آنالوگ (DAC) و از آن به باس UMZCH تغذیه می شود. کیفیت صدا و ایزوله کانال امروز در بالاترین حد ممکن است. هزینه های ریز مدارها برای کل این شرکت امکان پذیر است، اما کار با آی سی ها به تجربه رادیویی آماتور نیاز دارد، و حتی اگر یک مجموعه آماده را خریداری نکنید (که بسیار گران تر است)، اما اجزای سیستم را انتخاب کنید. خودت

دکور

در شکل رایج ترین طرح های طراحی آکوستیک برای ساب ووفرهای خانگی ارائه شده است. هزارتوها، شاخ ها و غیره الزامات فشردگی را برآورده نمی کنند. طرح‌هایی که برای مبتدیان ترجیح داده می‌شوند با رنگ سبز، طرح‌هایی که برای آنها امکان‌پذیر است با رنگ زرد و طرح‌های نامناسب با رنگ قرمز مشخص می‌شوند. کسانی که تجربه بیشتری دارند ممکن است تعجب کنند: آیا باند 6 برای آدمک ها است؟ مشکلی نیست، این بلندگوی باس عالی را می توان در آخر هفته راه اندازی کرد. اگر می دانید چگونه.

سپر

طراحی ساب ووفر به شکل صفحه آکوستیک (سپر، مورد 1) در خانه در صورتی امکان پذیر است که GG ها در روکش دیوار تعبیه شده باشند، زیرا اندازه آنها با طول امواج زیر باس قابل مقایسه است. از این رو مزیت - تا زمانی که بلندگوها بتوانند از عهده آن برآیند، هیچ مشکلی برای زیر بیس وجود ندارد. نکته دیگر این است که بسیار فشرده است. اما معایب جدی نیز وجود دارد. اولی مقدار زیادی کار ساختمانی است. ثانیاً صفحه آکوستیک به هیچ وجه روی پاسخ فرکانسی GG تأثیر نمی گذارد. "Humpbacked" دقیقاً همینطور خواهد خواند، بنابراین شما فقط می توانید بلندگوهای گران قیمت، بی کیفیت و بی تفاوت را روی سپر نصب کنید. نکته منفی، به اصطلاح، این است که پس زدن آنها کوچک است و سپر به هیچ وجه قادر به افزایش آن نیست.

جعبه بسته

بزرگترین مزیت جعبه بسته (مورد 2) میرایی عمیق GG است. برای بلندگوهای ارزان قیمت، با خروجی بالا و با کیفیت، این تنها نوع قابل قبول طراحی آکوستیک است. اما این به علاوه یک منفی نیز دارد: با میرایی عمیق، قدرت نویز GG اغلب کمتر از اوج است، به خصوص برای هدهای قدرتمند گران قیمت. سیم پیچ در حال حاضر دود می شود، اما صدای خس خس شنیده نمی شود. یک نشانگر اضافه بار مورد نیاز است، اما ساده ترین آنها بدون منبع تغذیه جداگانه سیگنال را مخدوش می کند.

یک مزیت به همان اندازه بزرگ، پاسخ فرکانس بسیار نرم و یکنواخت و در نتیجه، خالص ترین و پر جنب و جوش ترین صدا است. به همین دلیل، ژنراتورهای باکیفیت قدرتمند و باکیفیت به طور خاص برای نصب در جعبه های بسته یا گذرهای باند مرتبه 4 تولید می شوند (به زیر مراجعه کنید).

منهای - از همه بلندگوهای با حجم مساوی، یک جعبه بسته دارای کمترین فرکانس قابل تکرار است، زیرا فرکانس رزونانس بلندگو را افزایش می دهد و قادر به افزایش خروجی در فرکانس های زیر آن نیست. آن ها از نظر فشردگی، یک ساب ووفر در جعبه بسته کششی است. این اشکال را می توان با پر کردن جعبه با لایه مصنوعی تا حدی کاهش داد: انرژی امواج صوتی را کاملاً جذب می کند. سپس فرآیند ترمودینامیکی در جعبه از آدیاباتیک به همدما تبدیل می شود که معادل افزایش 1.4 برابری حجم آن است.

یکی دیگر از معایب قابل توجه این است که شما فقط می توانید یک ساب ووفر غیرفعال در یک جعبه بسته بسازید، زیرا وسایل الکترونیکی موجود در آن حتی زمانی که در یک محفظه محصور قرار می گیرند بسیار داغ می شوند. اگر با بلندگوهای قدیمی 10MAS-1M برخورد کردید، آنها را به مدت نیم ساعت با نیمه قدرت روشن کنید و با دست خود بدنه را لمس کنید - گرم می شود.

FI

توجه: یک رادیاتور غیرفعال (PI) از همه جهات معادل است - به جای لوله با پورت، یک بلندگوی باس بدون سیستم مغناطیسی و با وزن به جای سیم پیچ نصب می شود. هیچ روش "بدون تنظیم" برای محاسبه PI وجود ندارد، به همین دلیل است که PI یک استثنای نادر در تولید صنعتی است. اگر یک بلندگوی باس سوخته دارید، می توانید آزمایش کنید - تنظیم با تغییر وزن بار انجام می شود. اما در نظر داشته باشید که بهتر است به همان دلیل یک جعبه بسته یک PI فعال ایجاد نکنید.

در مورد شکاف های عمیق

آکوستیک با شکاف های عمیق (موارد 4، 6، 8-10) گاهی اوقات با FI، گاهی اوقات با یک هزارتو شناخته می شود، اما در واقع این یک نوع مستقل از طراحی آکوستیک است. یک شکاف عمیق مزایای زیادی دارد:

شکاف عمیق تنها یک اشکال دارد و آن هم فقط برای مبتدیان: پس از مونتاژ قابل تنظیم نیست. همانطور که انجام می شود، آواز خواهد خواند.

در مورد آنتی آکوستیک

گذرهای باند

BandPass به معنای عبور باند است که نامی است که به بلندگوهایی بدون تابش مستقیم صدا به فضا داده می شود. این به این معنی است که بلندگوهای باند به دلیل فیلتر صوتی داخلی خود، در پارتیشنی بین حفره های تشدید کننده قرار می گیرند که از طریق درگاه های لوله یا شکاف های عمیق با جو ارتباط برقرار می کنند. Bandpass یک طراحی آکوستیک مخصوص ساب ووفر است و برای بلندگوهای کاملا مجزا استفاده نمی شود.

گذرهای باند به ترتیب بزرگی تقسیم می شوند و ترتیب یک گذر باند برابر با تعداد فرکانس های تشدید خود است. GGهای با کیفیت بالا در باندهای مرتبه 4 قرار می گیرند، جایی که سازماندهی میرایی صوتی آسان است (موقعیت 5). با کیفیت پایین و متوسط ​​- در گذرهای باند مرتبه 6. برخلاف تصور رایج، تفاوت قابل توجهی در کیفیت صدا بین این دو وجود ندارد: در حال حاضر در مرتبه 4 پاسخ فرکانس در فرکانس های پایین به 2 دسی بل یا کمتر هموار می شود. تفاوت بین آنها برای یک آماتور عمدتاً در سختی تنظیم است: برای تنظیم دقیق باند 4 (به زیر مراجعه کنید)، باید پارتیشن را جابجا کنید. در مورد گذرهای باند مرتبه 8، آنها 2 فرکانس تشدید بیشتری را به دلیل تعامل صوتی همان 2 تشدید کننده به دست می آورند. بنابراین، گذرهای باند 8 را گاهی اوقات گذرهای باند درجه 6 کلاس B می نامند.

توجه داشته باشید:پاسخ فرکانسی ایده آل در فرکانس های پایین برای برخی از انواع طراحی آکوستیک در شکل نشان داده شده است. قرمز. خط سبز نقطه چین پاسخ فرکانسی ایده آل را از نقطه نظر سایکوفیزیولوژی شنوایی نشان می دهد. مشاهده می شود که هنوز کار کافی در الکتروآکوستیک وجود دارد.

ویژگی های دامنه فرکانس یک سر بلندگو در طرح های مختلف صوتی

ساب ووفر ماشین

ساب ووفرهای خودرو معمولاً یا در محفظه بار یا زیر صندلی راننده یا پشت صندلی عقب قرار می گیرند. 1-3 در شکل. در حالت اول، جعبه حجم مفیدی را اشغال می کند، در مورد دوم، ساب در شرایط سخت کار می کند و می تواند توسط پا آسیب ببیند، در مورد سوم، هر مسافری نمی تواند صدای باس قدرتمند را دقیقاً در کنار گوش خود تحمل کند.

اخیراً، ساب ووفرهای خودرو به طور فزاینده ای از نوع مخفی کاری ساخته می شوند که در طاقچه گلگیر عقب، pos ساخته می شوند. 4 و 5. قدرت زیر باس کافی با استفاده از بلندگوهای خودکار ویژه با قطر 12 اینچ با دیفیوزر سفت و سخت به دست می آید که حساسیت کمی به اثر غشایی، pos دارد. 5. نحوه ساخت ساب ووفر برای ماشین با قالب گیری طاقچه بال، در ادامه ببینید. ویدئو

ویدئو: ساب ووفر ماشین DIY "Stealth"

ساده تر از این نمی توانست باشد

یک ساب ووفر بسیار ساده که نیازی به تقویت کننده باس مجزا ندارد را می توان با استفاده از مداری با ساطع کننده های صدای مستقل (IS) ساخت، به شکل. در واقع، اینها دو کانال LF GG هستند که در یک محفظه بلند مشترک نصب شده به صورت افقی قرار گرفته اند. اگر طول جعبه با فاصله بین ماهواره ها یا عرض صفحه تلویزیون قابل مقایسه باشد، "تاری" استریو به سختی قابل توجه است. اگر گوش دادن با مشاهده همراه باشد، به دلیل اصلاح غیر ارادی بصری محلی سازی منابع صدا، کاملاً غیر قابل توجه است.

با استفاده از طرح با FM های مستقل، می توانید یک ساب ووفر عالی برای رایانه بسازید: جعبه ای با بلندگوها در گوشه بالایی زیر میز قرار داده شده است. حفره زیر یک تشدید کننده است که با فرکانس بسیار پایین تنظیم شده است و یک زیر بم غیرمنتظره خوب از جعبه کوچک خارج می شود.

FI برای یک ساب ووفر با FI مستقل را می توان در فروشگاه بلندگو محاسبه کرد. در این حالت، حجم معادل Vts دو برابر اندازه گیری شده، فرکانس تشدید Fs 1.4 برابر کمتر و ضریب کیفیت کل Qts 1.4 برابر بیشتر است. جنس جعبه، مانند جاهای دیگر زیر، MDF از 18 میلی متر است. برای قدرت ساب ووفر از 50 وات - از 24 میلی متر. اما بهتر است بلندگوها را در یک جعبه بسته قرار دهید، در این حالت می توان آن را بدون محاسبه انجام داد: طول داخل آن در محل نصب گرفته می شود، از 0.5 متر (برای یک کامپیوتر) تا 1.5 متر (برای یک کامپیوتر بزرگ). تلویزیون). سطح مقطع داخلی جعبه بر اساس قطر مخروط بلندگو تعیین می شود:

  • 6 اینچ (155 میلی متر) - 200x200 میلی متر.
  • 8 اینچ (205 میلی متر) - 250x250 میلی متر.
  • 10 اینچ (255 میلی متر) - 300x300 میلی متر.
  • 12 اینچ (305 میلی متر) - 350x350 میلی متر.

در بدترین حالت (زیر میز کامپیوتر با بلندگوهای 6 اینچی) حجم جعبه 20 لیتر و معادل پر کردن 33-34 لیتر خواهد بود. با توان UMZCH تا 25-30 وات در هر کانال، این برای دریافت میدباس مناسب کافی است.

فیلترها

در این مورد بهتر است از فیلترهای LC از نوع K استفاده شود. آنها به کویل بیشتری نیاز دارند، اما در شرایط آماتور این امر ضروری نیست. فیلترهای K دارای تضعیف کم در باند توقف، dB/oct 6 در هر پیوند یا dB/oct 3 در هر نیمه پیوند هستند، اما پاسخ فاز کاملاً خطی دارند. علاوه بر این، هنگامی که از یک منبع ولتاژ (که با دقت بسیار بالا، UMZCH است)، کار می کند، فیلتر K نسبت به تغییرات امپدانس بار حساسیت کمی دارد.

در پوز. 1 عکس نمودارهای مقاطع K-filter و فرمول های محاسباتی برای آنها آورده شده است. R برای فرکانس پایین GG برابر امپدانس آن Z در فرکانس قطع فیلتر پایین گذر 150 هرتز و برای فیلتر بالاگذر برابر با امپدانس ماهواره z در فرکانس قطع فیلتر بالا گذر 185 هرتز است. (فرمول در موقعیت 6). Z و z با توجه به نمودار و فرمول در شکل 1 تعیین می شوند. بالا (با نمودارهای اندازه گیری). نمودارهای کاری فیلترها به صورت pos آورده شده است. 2. اگر ترجیح می دهید خازن های اضافی را به جای سیم پیچ های باد بخرید، دقیقاً همان پارامترها را می توان از پیوندهای P و نیم پیوند ایجاد کرد.

داده ها و مدارهای ساخت فیلتر برای یک ساب ووفر ساده با فرستنده های مستقل

تضعیف فیلتر پایین گذر در استاپ باند 18 دسی بل/اکتبر و تضعیف فیلتر بالاگذر 24 دسی بل/اکتبر می باشد. این نسبت غیر پیش پا افتاده با این واقعیت توجیه می شود که ماهواره ها از فرکانس های پایین تخلیه می شوند و صدای تمیزتری می دهند و باقیمانده فرکانس های پایین منعکس شده از فیلتر بالاگذر به بلندگوهای فرکانس پایین ارسال می شود و باعث می شود باس عمیق تر

داده های محاسبه کویل های فیلتر در پوز آورده شده است. 3. آنها باید عمود بر یکدیگر قرار گیرند زیرا فیلترهای K بدون اتصال مغناطیسی بین سیم پیچ ها عمل می کنند. هنگام محاسبه، ابعاد سیم پیچ مشخص می شود و تعداد چرخش ها با استفاده از اندوکتانس موجود در ترتیب محاسبه فیلتر تعیین می شود. سپس با استفاده از ضریب تخمگذار، قطر سیم در عایق باید حداقل 0.7 میلی متر باشد. کمتر به نظر می رسد - اندازه سیم پیچ را افزایش دهید و دوباره محاسبه کنید.

تنظیمات

راه اندازی این ساب ووفر به ترتیب به یکسان کردن حجم صداهای باس و بلندگوهای ماهواره ای منجر می شود. فرکانس های قطع برای انجام این کار، ابتدا اتاق را برای اندازه گیری های صوتی، همانطور که در بالا توضیح داده شد، و یک تستر با یک پل و ترانسفورماتور آماده کنید. در مرحله بعد به یک میکروفون خازنی نیاز خواهید داشت. برای کامپیوتر، باید نوعی تقویت کننده میکروفون (MCA) با بایاس اعمال شده روی کپسول بسازید، زیرا یک کارت صدای معمولی نمی تواند به طور همزمان سیگنال دریافت کند و از یک مولد فرکانس تقلید کند. 4. اگر می توانید یک میکروفون خازنی با MUS داخلی، حتی یک MKE-101 قدیمی، عالی پیدا کنید، خروجی آن مستقیماً به سیم پیچ اولیه (کوچکتر) ترانسفورماتور متصل می شود. روش اندازه گیری ساده است:

  1. میکروفون در مقابل مرکز هندسی ماهواره ها در فاصله افقی 1-1.5 متر ثابت است.
  2. ساب ووفر را از UMZCH جدا کنید و یک سیگنال 185 هرتز اعمال کنید.
  3. قرائت های ولت متر را ثبت کنید.
  4. بدون تغییر چیزی در اتاق، ماهواره ها را خاموش می کنند و ساب را وصل می کنند.
  5. یک سیگنال 150 هرتز به UMZCH عرضه می شود و قرائت های تستر ضبط می شود.

اکنون باید مقاومت های تساوی را محاسبه کنید. ولوم ها با بی صدا کردن پیوندهای بلندتر در یک مدار موازی سری (مورد 5) برابر می شوند، زیرا لازم است مقادیری که قبلاً یافت شده اند از مدول Z و z بدون تغییر نگه داشته شوند. فرمول های محاسبه برای مقاومت ها به صورت pos آورده شده است. 6. توان Rg - نه کمتر از 0.03 توان UMZCH. Rd - هر یک از 0.5 وات.

این هم ساده است

گزینه دیگر برای یک ساب ووفر ساده اما واقعی با یک ژنراتور فرکانس پایین جفت شده است. جفت کردن ووفرها روشی بسیار موثر برای افزایش کیفیت صدای آنهاست. طراحی یک ساب ووفر بر اساس یک جفت 10GD-30 قدیمی در شکل نشان داده شده است. زیر

طراحی بسیار عالی، باند گذر مرتبه 6. تقویت کننده باس - TDA1562. همچنین می‌توانید از سایر GGهای باکیفیت با یک حرکت پخش کننده نسبتاً کوچک استفاده کنید، سپس ممکن است مجبور شوید با انتخاب طول لوله‌ها تنظیماتی را انجام دهید. در فرکانس های کنترلی 63 و 100 هرتز تولید می شود. راه (فرکانس‌های کنترلی با سیستم صوتی تشدید نمی‌شوند!):

  • اتاق، میکروفون و تجهیزات را همانطور که در بالا توضیح داده شد آماده کنید.
  • 63 و 100 هرتز به طور متناوب به UMZCH عرضه می شوند.
  • طول لوله ها را تغییر دهید تا اختلاف ولت متر بیش از 3 دسی بل (1.4 برابر) نباشد. برای لذیذها - حداکثر 2 دسی بل (1.26 برابر).

تنظیم رزوناتورها به یکدیگر وابسته است، بنابراین لوله ها باید مطابق با زیر حرکت داده شوند: لوله کوتاه را بیرون بکشید، بلند را به همان میزان، متناسب با طول اولیه آن فشار دهید. در غیر این صورت، می توانید سیستم را کاملاً بر هم بزنید: اوج تنظیم بهینه در باند 6 بسیار تیز است.

  1. شیب بین 63 تا 100 هرتز - پارتیشن باید به سمت تشدیدگر بزرگتر حرکت کند.
  2. افت در دو طرف 100 هرتز - پارتیشن به سمت تشدیدگر کوچکتر منتقل می شود.
  3. انفجار به 63 هرتز نزدیکتر است - باید قطر لوله بلند را 5-10٪ افزایش دهید.
  4. انفجار نزدیک به 100 هرتز یکسان است، اما برای یک لوله کوتاه.

پس از هر یک از مراحل تنظیم، ساب ووفر مجدداً پیکربندی می شود. برای راحتی آن، در ابتدا مونتاژ کامل با چسب انجام نمی شود: پارتیشن محکم با پلاستیک آغشته می شود و یکی از دیوارهای جانبی روی نوار دو طرفه قرار می گیرد. مطمئن شوید که هیچ شکافی وجود ندارد!

لوله برای تشدید کننده ها

لوله های زانویی آماده برای آکوستیک در فروشگاه های موسیقی و رادیو به فروش می رسد. می توانید با دستان خود یک لوله آکوستیک تلسکوپی از ضایعات لوله های پلاستیکی یا مقوا درست کنید. در هر دو مورد، در سراسر دهان داخلی، باید 2 تکه نخ ماهیگیری را محکم بچسبانید: یکی با کشش، دیگری با یک حلقه بیرون زده به بیرون، به شکل مراجعه کنید. سمت راست اگر لوله باید از هم جدا شود، با مداد روی خط محکم فشار دهید و غیره. اگر آن را کوتاه کردید، حلقه را بکشید. بنابراین، تنظیم یک تشدید کننده با یک لوله، بارها افزایش می یابد.

سفارش ششم قدرتمند

نقشه های باند گذر مرتبه 6 برای GG 12 اینچی در شکل نشان داده شده است. این در حال حاضر یک طرح محکم روی زمین با قدرت تا 100 وات است. مانند قبلی پیکربندی شده است.

نقشه های یک ساب ووفر باند 6 درجه 6 برای بلندگوی 12 اینچی

مرتبه 4

ناگهان یک GG با کیفیت 12 اینچی در اختیار دارید، می توانید یک باند گذر مرتبه 4 با همان کیفیت، اما فشرده تر بسازید. ابعاد در سانتی متر با این حال، تنظیم آن بسیار دشوارتر خواهد بود، زیرا به جای دستکاری لوله رزوناتور بزرگتر، باید فوراً پارتیشن را جابجا کنید.

ساب ووفر باند 6 مرتبه برای بلندگوی 12 اینچی

الکترونیک

UMZF باس برای یک ساب ووفر مشمول همان نیاز فیلترها است، نیاز به خطی بودن کامل پاسخ فاز. توسط UMZCHهای ساخته شده با استفاده از یک مدار پل، که همچنین اعوجاج غیرخطی UMZCHهای انتگرال با یک خروجی غیر مکمل را با مرتبه ای از بزرگی کاهش می دهد، ارضا می شود. UMZCH برای یک ساب ووفر با توان حداکثر 30 وات را می توان طبق نمودار در pos مونتاژ کرد. 1 برنج؛ 60 وات مطابق مدار روی pos. 2. ساختن یک ساب ووفر فعال روی یک تراشه 4 کاناله UMZCH TDA7385 راحت است: چند کانال به ماهواره ها ارسال می شود و دو کانال دیگر از طریق یک مدار پل به ساب متصل می شوند، یا اگر دارای تقویت کننده های مستقل است، آنها به ووفر ارسال می شوند. TDA7385 همچنین راحت است زیرا هر 4 کانال دارای ورودی های مشترک برای عملکردهای St-By و Mute هستند.

با توجه به نمودار در pos. 3 یک فیلتر فعال خوب برای ساب ووفر می سازد. بهره تقویت کننده نرمال کننده آن توسط یک مقاومت متغیر 100 کیلو اهم در محدوده وسیعی تنظیم می شود، بنابراین در بیشتر موارد روش نسبتا خسته کننده برابر کردن حجم ساب ووفر و ماهواره ها حذف می شود. ماهواره‌های این نسخه بدون فیلتر بالاگذر روشن می‌شوند و پتانسیومترهای پیش‌تنظیم حجم با شیارهای پیچ گوشتی در تقویت‌کننده‌های فرکانس متوسط ​​بالا تعبیه شده‌اند.

ممکن است بخواهید یک ساب اسلات را از ابتدا طراحی کنید نه اینکه با پیکربندی مجدد نمونه اولیه ساب ووفرها متناسب با اسپیکر خود کار کنید. در این مورد، پیوند را دنبال کنید: //cxem.net/sound/dinamics/dinamic98.php. نویسنده، باید حق خود را به او بدهیم، توانست در سطح "برای ساختگی" نحوه محاسبه و ساخت یک ساب ووفر با کیفیت بالا را با استفاده از نرم افزار مدرن توضیح دهد. با این حال، در یک معامله بزرگ برخی از اشتباهات وجود دارد، بنابراین هنگام مطالعه منبع، به خاطر داشته باشید:


و هنوز…

ساختن یک ساب ووفر برای خودتان کار جذابی است که برای توسعه هوش و مهارت مفید است و علاوه بر این، یک بلندگوی باس خوب یک و نیم برابر کمتر از یک جفت کلاس پایین‌تر قیمت دارد. با این حال، در طول تست های کنترلی، هم متخصصان باتجربه و هم شنوندگان معمولی «از خیابان» که همه چیزها برابر هستند، به وضوح سیستم های صوتی با جداسازی کامل کانال را ترجیح می دهند. بنابراین ابتدا در مورد آن فکر کنید: آیا هنوز مجبور نیستید با چند ستون جداگانه روی دست و کیف خود دست و پنجه نرم کنید؟

 
مقالات توسطموضوع:
ده خودروی هیبریدی و الکتریکی مقرون به صرفه ترین حقایقی از تاریخچه هیبریدی ها
ده خودروی هیبریدی و الکتریکی مقرون به صرفه ترین حقایقی از تاریخچه هیبریدی ها
کلمه هیبرید از دیرباز برای مردم شناخته شده است. یعنی اختلاط چیزهای ناسازگار. گیاهان دورگه، حیوانات و بسیاری از موجودات و چیزهای دیگر روی این سیاره وجود دارند. اخیراً استفاده از این اصطلاح در تولید خودروهایی با طراحی غیرمعمول آغاز شده است.
رتبه بندی اقتصادی ترین خودروهای هیبریدی
رتبه بندی اقتصادی ترین خودروهای هیبریدی
در سال های اخیر، مردم شروع به فکر جدی در مورد بوم شناسی سیاره کرده اند. و خودروسازان مشتاقانه با ایجاد خودروهایی که با سوخت سازگار با محیط زیست کار می کنند، از این روند حمایت می کنند. در مورد وسایل نقلیه الکتریکی، آنها هنوز جدی هستند
ساب ووفر DIY: از سطح ابتدایی تا سطح بالا
ساب ووفر DIY: از سطح ابتدایی تا سطح بالا
رادیاتور غیرفعال اولین بار توسط هری اولسون در حق اختراع خود در سال 1935 با عنوان "بلندگو و روش انتقال صدا" توصیف شد. در بازار صوتی خانگی، سیستم های بلندگوی غیرفعال رادیاتور محبوبیت نسبتاً متوسطی به دست آورده اند.
تست یک ساب ووفر کابینتی ضد آب با رادیاتور غیرفعال Kicker CWTB10
تست یک ساب ووفر کابینتی ضد آب با رادیاتور غیرفعال Kicker CWTB10
رادیاتور غیرفعال اولین بار توسط هری اولسون در حق اختراع خود در سال 1935 با عنوان "بلندگو و روش انتقال صدا" توصیف شد. در بازار صوتی خانگی، سیستم های بلندگوی غیرفعال رادیاتور محبوبیت نسبتاً متوسطی به دست آورده اند.