ใครเป็นคนแรกที่เริ่มถลุงแก้ว? แก้วแรกปรากฏเมื่อใด? การผลิตกระจกอุตสาหกรรม
ฉันชอบ
35บทความนี้จะอธิบายประวัติความเป็นมาของการกำเนิดแก้วและพัฒนาการของการผลิตแก้วในโลกตั้งแต่สมัยอียิปต์โบราณจนถึงปัจจุบัน ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับวิธีการผลิตกระจกหน้าต่างที่ใช้ในเวลาที่ต่างกัน
กำเนิดแก้ว
การผลิตกระจกแผ่นเริ่มต้นเมื่อประมาณ 2,000 ปีที่แล้ว แต่ก่อนที่จะปรากฏ มีเทคนิคพื้นฐานในการทำงานกับแก้วหลอมเหลวอยู่แล้วและเทคนิคต่าง ๆ ในการทำผลิตภัณฑ์แก้วธรรมดา ๆ ในรูปแบบของลูกปัด ภาชนะ และกำไล
การเกิดขึ้นของการผลิตแก้วโบราณมีอายุย้อนกลับไปประมาณสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ. เมื่อถึงช่วงนี้ปรมาจารย์ในสมัยโบราณได้สร้างวัสดุใหม่ขึ้นมานั่นคือแก้ว การสร้างแก้วเป็นความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีขนาดมหึมาในแง่ของขนาดของการค้นพบ การปรากฏตัวในประวัติศาสตร์ของเทคโนโลยีและวัฒนธรรมสามารถเปรียบเทียบได้กับการค้นพบโลหะ เซรามิก และโลหะผสม
อย่างไร ที่ไหน เมื่อไร และใครเริ่มทำกระจกเทียม? คำถามนี้มีหลายเวอร์ชัน แก้วเป็นวัสดุประดิษฐ์ที่มนุษย์สร้างขึ้น แต่ยังเป็นที่รู้จักกันในนามแก้วธรรมชาติ - ออบซิเดียนซึ่งก่อตัวขึ้นจากการหลอมละลายของแม็กมาติกที่อุณหภูมิสูงระหว่างการปะทุของภูเขาไฟและอุกกาบาตตก ออบซิเดียนเป็นแก้วสีดำโปร่งแสงที่มีความแข็งสูงและทนทานต่อการกัดกร่อน และถูกใช้เป็นเครื่องมือตัดในสมัยโบราณ บางคนเชื่อว่าเป็นออบซิเดียนที่กระตุ้นให้มนุษย์สร้างอะนาล็อกเทียม แต่พื้นที่จำหน่ายแว่นตาธรรมชาติและแว่นตาเทียมไม่ตรงกัน เป็นไปได้มากว่าแนวคิดเกี่ยวกับแก้วได้รับการพัฒนาโดยเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการผลิตเครื่องปั้นดินเผาและงานโลหะ บางทีในช่วงแรกของการผลิตแก้ว ช่างฝีมือในสมัยโบราณอาจเห็นความคล้ายคลึงกันในคุณสมบัติของแก้วและโลหะ ซึ่งถูกกำหนดโดยวิธีการทางเทคโนโลยีของการแปรรูปแก้ว เนื่องจากแก้วมีความคล้ายคลึงกับโลหะ (ความเหนียวเมื่อร้อน ความแข็งเมื่อเย็น) คนโบราณจึงสร้างโอกาสในการถ่ายทอดเทคนิคการแปรรูปโลหะไปสู่การทำแก้ว ด้วยวิธีนี้ ถ้วยทดลองสำหรับการหลอมมวลแก้ว แม่พิมพ์สำหรับการหล่อผลิตภัณฑ์ และวิธีการทางเทคโนโลยีของการแปรรูปด้วยความร้อน (การหล่อ การเชื่อม) ถูกยืมมา กระบวนการนี้เกิดขึ้นทีละน้อย โดยเฉพาะในระยะแรก แก้วและโลหะมีลักษณะที่แตกต่างกันมาก
“ทฤษฎี” แรกสุดของกำเนิดแก้วถูกเสนอโดยนักวิทยาศาสตร์ชาวโรมัน Pliny the Elder ในประวัติศาสตร์ธรรมชาติ:
“กาลครั้งหนึ่ง ในสมัยอันห่างไกล พ่อค้าชาวฟินีเซียนขนส่งสินค้าโซดาธรรมชาติที่ขุดได้ในแอฟริกาข้ามทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ในคืนนั้นพวกเขาลงจอดบนหาดทรายและเริ่มเตรียมอาหารสำหรับตัวเอง เนื่องจากไม่มีก้อนหินอยู่ในมือ พวกเขาจึงล้อมกองไฟด้วยโซดาชิ้นใหญ่ ในเวลาเช้า ขณะที่กำลังกวาดขี้เถ้าออกไป พ่อค้าก็ได้ค้นพบแท่งโลหะมหัศจรรย์ก้อนหนึ่งที่แข็งเหมือนหิน ถูกเผาด้วยไฟเมื่อถูกแสงแดด สะอาดและใสดุจน้ำ มันเป็นแก้ว”
เรื่องนี้ไม่ค่อยน่าเชื่อถือแม้แต่พลินีเองก็ขึ้นต้นด้วยคำว่า "fama est....." หรือ "ตามข่าวลือ..." เนื่องจากการก่อตัวของแก้วที่อุณหภูมิเปลวไฟในที่โล่ง ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ สมมติฐานที่เป็นไปได้มากที่สุดคือ Wagner นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน ซึ่งเชื่อมโยงรูปลักษณ์ของแก้วกับการผลิตโลหะ ในกระบวนการหลอมทองแดงและเหล็กจะเกิดตะกรันซึ่งสามารถกลายเป็นแก้วได้ภายใต้อิทธิพลของความร้อน ปัจจุบันเป็นเรื่องยากที่จะระบุอย่างชัดเจนว่าแก้วถูกประดิษฐ์ขึ้นอย่างไร แต่การค้นพบนี้เกิดขึ้นโดยบังเอิญอย่างไม่ต้องสงสัย
ผลิตภัณฑ์ที่เก่าแก่ที่สุดมีเพียงชั้นแก้วบนพื้นผิวของงานเผา และพบในหลุมฝังศพของฟาโรห์ Djoser (ราชวงศ์ที่ 3 ของอาณาจักรเก่าในอียิปต์ 2980-2900 ปีก่อนคริสตกาล) ตัวอย่างแก้วที่มีลักษณะเป็นแท่งโลหะตั้งแต่ศตวรรษที่ 22-21 พ.ศ e. ค้นพบระหว่างการขุดค้นในภูมิภาคเมโสโปเตเมียโบราณ
การทำแก้วในอียิปต์โบราณและเมโสโปเตเมีย
โรงผลิตเครื่องแก้วที่เก่าแก่ที่สุดที่รู้จักทางโบราณคดีมีอายุย้อนกลับไปในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช จ. ควรสังเกตว่าก่อนอื่นได้วัสดุมาเอง (แก้ว) จากนั้นจึงตระหนักถึงความแปลกใหม่และเปิดเผยคุณสมบัติของมัน เทคนิคการประมวลผลสำหรับวัสดุใหม่จะถูกเลือกตามคุณสมบัติของวัสดุ: การยืด การดัด การบิด เมื่อเวลาผ่านไปเท่านั้นที่ได้รับเลือกและปรับใช้เทคนิคอื่นๆ: การหล่อ การกด การกลิ้ง
ประวัติความเป็นมาของการทำแก้วเริ่มต้นด้วยการทำลูกปัด วัสดุใหม่พบการใช้งานในพื้นที่ที่ไม่ใช่อุตสาหกรรมและผลิตภัณฑ์ที่ทำจากวัสดุนั้นถูกบรรจุด้วยคุณค่าของหินและอัญมณีอันสูงส่ง ลูกปัดแก้วของสมเด็จพระราชินีฮัตเชปซุต ผู้ปกครองอียิปต์ในปี ค.ศ. 1525-1503 ถือเป็นเครื่องแก้วที่เก่าแก่ที่สุด พ.ศ จ. และแก้วน้ำที่มีอักษรอียิปต์โบราณจารึกชื่อฟาโรห์ทุตโมสที่ 3 ย้อนหลังไปถึงอาณาจักรใหม่
ในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช จ. การผลิตแก้วได้รับการพัฒนาในลักษณะหลักเกือบจะพร้อมกันในศูนย์กลางต่าง ๆ ของอารยธรรมโบราณของอียิปต์และเมโสโปเตเมีย แหล่งที่มาเดียวที่สามารถตัดสินการก่อตัวและระยะเริ่มต้นของประวัติศาสตร์ของแก้วและต้นกำเนิดของมันคือผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปเท่านั้น: ลูกปัด, เม็ดมีด, ภาชนะ ตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวไว้ ลูกปัดทำหน้าที่เป็นเครื่องรางของชาวอียิปต์
ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 8 พ.ศ จ. ชุดการค้นพบกำลังขยายตัวและมีการเพิ่มแหวน กำไล เครื่องใช้ในพิธีกรรม และอุปกรณ์ในห้องน้ำ เข้ากับลูกปัดและภาชนะ ซึ่งเริ่มพบไม่เพียงแต่ในภูมิภาคเมดิเตอร์เรเนียนเท่านั้น แต่ยังพบในคอเคซัสและยุโรปตะวันตกด้วย การตกแต่งและความซับซ้อนของผลิตภัณฑ์ที่พบเพิ่มขึ้นอย่างมาก เทคนิคในการทำผลิตภัณฑ์มีความซับซ้อนมากขึ้น ช่างฝีมือพร้อมกับการปั้น การม้วน และการหล่อ ได้เชี่ยวชาญเทคนิคอื่น ๆ ในการทำงานกับแก้วหลอมเหลว: การตัด การแกะสลัก การบด การขัด และการอัดในรูปแบบของการออกแบบและวัสดุที่แตกต่างกัน เทคนิคในการแปรรูปมวลแก้วมาพร้อมกับความซับซ้อนของเครื่องมือและอุปกรณ์การประชุมเชิงปฏิบัติการที่เพิ่มขึ้น
การประดิษฐ์กระบวนการเป่าแก้ว
เมื่อถึงต้นยุคโรมัน การทำแก้วได้สั่งสมประสบการณ์และความรู้ในการผลิตอย่างมาก เพื่อสร้างการปฏิวัติอย่างแท้จริงในด้านเทคโนโลยีสำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์แก้ว
“การปฏิวัติ” ครั้งแรกในการผลิตแก้วถือเป็นการประดิษฐ์การเป่าแก้ว กระบวนการเป่าผลิตภัณฑ์จากแก้วหลอมเหลวเริ่มต้นจากการประดิษฐ์ที่สำคัญที่สุด นั่นคือ หลอดเป่าแก้วโดยช่างฝีมือชาวซีเรียระหว่าง 27 ปีก่อนคริสตกาล จ. และ ค.ศ. 14 จ. ด้วยการค้นพบกระบวนการเป่าแก้ว ซีเรียจึงกลายเป็นศูนย์กลางการผลิตแก้วที่ใหญ่ที่สุดในรอบหลายร้อยปี การประดิษฐ์การเป่านำไปสู่การกำเนิดคุณภาพใหม่และเป็นรากฐานไม่เพียงแต่วิธีการโบราณเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีการสมัยใหม่ในการทำเครื่องแก้วด้วย และต่อมาคือกระจกหน้าต่าง
การเป่าซึ่งก่อนหน้านี้เป็นการผ่าตัดเสริมเริ่มถูกนำมาใช้เป็นเทคนิคอิสระในสมัยโรมัน หลังจากรวบรวมแก้วที่หลอมละลายลงบนหลอดเป่าแก้วแล้ว ปรมาจารย์ได้เป่าช่องว่างเริ่มต้นลงในแม่พิมพ์ไม้ และรับผลิตภัณฑ์แก้วกลวงต่างๆ ในรูปของเหยือก เหยือก และถ้วยขวด นอกจากเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารที่เรียบง่ายแล้ว ช่างฝีมือยังสร้างของตกแต่งที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวด้วยด้ายและกระจกสีซ้อนทับอีกด้วย
กระจกหน้าต่างแรก
กระจกหน้าต่างบานแรก ซึ่งเป็นกระจกแบนอย่างแท้จริง ปรากฏตัวครั้งแรกในเวลาต่อมาในกรุงโรมโบราณ มันถูกค้นพบระหว่างการขุดค้นที่เมืองปอมเปอี และมีอายุตั้งแต่ปีการปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียส เมื่อคริสตศักราช 79 จ. กระจกหน้าต่างผลิตโดยการหล่อลงบนพื้นผิวหินเรียบ แน่นอนว่าคุณภาพของกระจกนั้นแตกต่างจากกระจกสมัยใหม่มาก แก้วนี้มีโทนสีเขียวและด้าน (ตอนนั้นยังไม่รู้ว่าจะทำแก้วไม่มีสีได้อย่างไร) มีฟองจำนวนมากซึ่งบ่งชี้ว่าอุณหภูมิในการปรุงอาหารต่ำและค่อนข้างหนา (ประมาณ 8-10 มม.) . อย่างไรก็ตาม นี่เป็นกรณีแรกของการใช้แก้วในสถาปัตยกรรม ซึ่งเป็นแรงผลักดันสำคัญในการพัฒนาการผลิตแก้วและการแพร่กระจายของแก้วไปทั่วยุโรป
กระบวนการคราวน์
การปฏิวัติการผลิตแก้วครั้งที่ 2 เกิดขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 2 เมื่อช่างฝีมือชาวซีเรียคิดค้นเทคโนโลยีสำหรับการผลิตแก้วแบนซึ่งเป็นสิ่งใหม่ทั้งหมดในสมัยนั้น - มงกุฎหรือที่เรียกในรัสเซียว่าวิธีทางจันทรคติ ความคิดนี้อาจเกิดจากการเป่าแผ่นแบนขนาดใหญ่ แก้วถูกสร้างขึ้นโดยการเป่าฟองอากาศขนาดใหญ่ซึ่งในขั้นตอนต่อไปจะถูกแยกออกจากหลอดเป่าแก้วและติดกับหลอดอื่น - ปอนเทียม หลังจากการหมุนโป๊ะอย่างรุนแรง ชิ้นงานเดิมจะบางลงภายใต้อิทธิพลของแรงเหวี่ยง และกลายเป็นจานกลมแบน (ดูรูป) เส้นผ่านศูนย์กลางของดิสก์นี้อาจสูงถึง 1.5 ม. หลังจากเย็นลงแล้วแก้วชิ้นสี่เหลี่ยมและสี่เหลี่ยมก็ถูกตัดออกจากมัน ส่วนกลางของดิสก์มีความหนา - เครื่องหมายจากปอนติกซึ่งเรียกว่า "ตาวัว" ตามกฎแล้ว จานส่วนนี้ไม่ได้ใช้และถูกหลอมละลาย อย่างไรก็ตาม ในอาคารยุคกลางบางแห่ง ชิ้นส่วนทรงกลมเหล่านี้ยังคงถูกเก็บรักษาไว้ (ดูรูป)
เทคโนโลยีนี้ทำให้ได้แก้วที่มีคุณภาพค่อนข้างดีในช่วงเวลานั้น โดยแทบไม่มีการบิดเบือน ไม่น่าแปลกใจที่เทคโนโลยีนี้คงอยู่จนถึงกลางศตวรรษที่ 19 ดังนั้น บริษัท Pilkington ซึ่งเป็น บริษัท สัญชาติอังกฤษซึ่งเป็นที่รู้จักและเป็นหนึ่งในผู้ผลิตแก้วที่เก่าแก่ที่สุดในโลกจึงหยุดใช้กระบวนการมงกุฎโดยสิ้นเชิงในปี พ.ศ. 2415 เท่านั้น
อย่างไรก็ตาม ก็มีปัญหาเช่นกัน - ข้อจำกัดด้านขนาด การใช้กระบวนการครอบฟันทำให้ไม่สามารถผลิตแก้วขนาดใหญ่ได้ ดังนั้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมาจึงมีความพยายามในประเทศต่างๆ ในยุโรปในการปรับปรุงเทคโนโลยีนี้ ซึ่งนำไปสู่การสร้างวิธีการผลิตแก้วแบบใหม่ - วิธีการเป่าทรงกระบอก
การผลิตกระจกหน้าต่างด้วยวิธีทรงกระบอก
โดยทั่วไป วิธีการนี้คล้ายกับกระบวนการครอบฟันมาก แต่ในกรณีนี้ เครื่องเป่าลมแก้วจะรวบรวมแก้วจากหม้อในหลายขั้นตอน และทำให้ชิ้นงาน (เม็ด) พองขึ้นเป็นรูปทรงกระบอกในขณะที่หมุนอยู่ตลอดเวลา ในการสร้างรูปทรงทรงกระบอก อาจารย์ได้เขย่าชิ้นงานในหลุมสี่เหลี่ยมพิเศษ หลังจากที่ชิ้นงานแข็งตัวแล้ว ปลายเรียวจะถูกแยกออกด้วยตะขออุ่นแบบพิเศษ จากนั้นทำการตัดตามยาวภายในกระบอกสูบที่เย็นแล้วและยืดให้เป็นแผ่นแบนใน "เตาอบยืดผม" แบบพิเศษ โดยที่กระบอกสูบจะค่อยๆ ให้ความร้อนจนกระทั่งดินเหนียวนุ่มบนฐานแบนและเรียบเป็นแผ่นโดยมีบล็อกไม้ติดอยู่กับแท่งเหล็ก . ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 ปั๊มลมเริ่มถูกนำมาใช้เพื่อเป่ากระบอกสูบ และในไม่ช้าก็มีวิธีการดึงกระบอกสูบออกด้วยกลไก (ดูรูป)
การใช้วิธีการผลิตกระจกหน้าต่างที่มีประสิทธิภาพมากขึ้นทำให้แผ่นกระจกมีขนาดใหญ่ขึ้น และลดปริมาณเศษกระจกลง ดังนั้นเครื่องปรับอากาศของวิศวกรชาวอเมริกัน John H. Lubbers ซึ่งติดตั้งในปี 1910 ที่โรงงานแห่งหนึ่งใน English Pilkington ทำให้สามารถผลิตกระบอกแก้วยาวสูงสุด 13 ม. และมีเส้นผ่านศูนย์กลางสูงสุด 1 ม.
การผลิตกระจกหน้าต่างด้วยวิธี Melt Drawing
William Clark จาก Pittsburgh เป็นคนแรกที่เสนอวิธีการผลิตแผ่นกระจกโดยการดึงสิ่งที่หลอมละลายจากพื้นผิวอิสระ ในปีพ.ศ. 2400 เขาได้นำเสนอสิทธิบัตรภาษาอังกฤษ ซึ่งเกี่ยวกับการก่อตัวของแผ่นแบนโดยการดึงเมล็ดในแนวตั้งอย่างช้าๆ ออกจากพื้นผิวที่ละลาย ในอีก 50 ปีข้างหน้า พวกเขาพยายามแก้ไขปัญหาหลัก - การทำให้แถบกระจกแคบลงเมื่อยืดออก แต่ความพยายามทั้งหมดไม่ประสบผลสำเร็จ
ในปี พ.ศ. 2414 นักประดิษฐ์ชาวเบลเยียม F. Vallin ได้รับสิทธิบัตรของฝรั่งเศส (หมายเลข 91787) สำหรับการผลิตกระจกหน้าต่างโดยใช้กระจกแบบกลไก สำหรับการจ่ายสารหลอมอย่างต่อเนื่อง เขาเสนอระบบหม้อที่เชื่อมต่อกันด้วยท่อ เพื่อให้แก้วละลายจากหม้อหนึ่งไหลไปยังอีกหม้อหนึ่ง แผ่นโลหะ (เมล็ด) ถูกหย่อนลงในหม้อทรงรีขนาดใหญ่สุดท้ายซึ่งอยู่ในท่อ การก่อตัวของแผ่นเรียบเกิดขึ้นเมื่อแผ่นนี้เลื่อนขึ้น ท่อยังมีท่ออากาศอยู่ที่ด้านข้างของกระจกโดยมีรูสำหรับระบายความร้อนให้กับกระจก แผ่นกระจกรองรับด้วยลูกกลิ้งที่หุ้มด้วยผ้าใยหิน การยืดกระจกสามารถเกิดขึ้นได้สองทิศทาง: แนวตั้งและแนวนอน ในกรณีหลังนี้จะมีการจัดเตรียมลูกกลิ้งโลหะพิเศษไว้ วอลลินเป็นนักประดิษฐ์ที่เก่งกาจและเสนอองค์ประกอบพื้นฐานเกือบทั้งหมดของการเขียนแบบเครื่องกล ซึ่งในศตวรรษที่ 20 จะใช้ในการวาดด้วยแก้วทุกวิธี ในช่วงเวลาที่ไม่ทราบเตาหลอมอาบน้ำ เขาได้แนะนำระบบหม้อหลอมแก้ว ซึ่งแก้วที่ละลายแล้วจะถูกป้อนจากด้านล่างผ่านท่อจากหม้อหนึ่งไปยังอีกหม้อหนึ่ง ไปยังหม้อหลักที่ใช้ดึงแก้ว ระบบการจัดหาโลหะหลอมอย่างต่อเนื่องนี้กลายเป็นพื้นฐานสำหรับการเกิดขึ้นของเตาหลอมแก้วในอ่างอาบน้ำ ในปี พ.ศ. 2433 Wallin ได้ก่อตั้งบริษัทในเมือง Gifors เพื่อผลิตกระจกหน้าต่างด้วยการเขียนแบบเชิงกล
ในปี 1905 เอมิล โฟร์คัลต์ วิศวกรชาวเบลเยียมได้เสนอวิธีการยืดกระจกในแนวตั้งของเขาเอง วิธีการที่เก่าแก่ที่สุด (VVS) นี้ใช้เรือไฟจากรอยแตกซึ่งมีกระแสแก้วไหลออกมาอย่างต่อเนื่องภายใต้อิทธิพลของแรงดันอุทกสถิต ความเร็วในการดึงสามารถปรับได้ตามความลึกของการแช่เรือ ริบบิ้นแก้วจากเรือเข้าไปในห้องเพลาซึ่งมีท่อระบายความร้อนด้วยน้ำทั้งสองด้าน จากนั้นจึงเคลื่อนไปตามลูกกลิ้งเข้าไปในเตาหลอม เพื่อป้องกันไม่ให้เทปแคบลง จึงได้ติดตั้งลูกกลิ้งขึ้นรูปเป็นเม็ดบีดและท่อทำความเย็นที่ขอบของสายพาน ความหนาของแถบกระจกถูกกำหนดโดยความเร็วการวาดและอุณหภูมิในโซนการวาด (“กระเปาะ”) เครื่องจักร Fourcauld เครื่องแรกสำหรับการวาดแผ่นกระจกได้รับการติดตั้งในเบลเยียมและสาธารณรัฐเช็กในปี พ.ศ. 2456 ผลผลิตของเครื่องจักร 11 เครื่องที่ติดตั้งในเตาอาบน้ำหนึ่งเตาคือแก้ว 250 ตันต่อวัน
กระบวนการวาดกระจกทำให้สามารถผลิตกระจกหน้าต่างราคาถูกที่มีพื้นผิวขัดไฟได้ข้อบกพร่องหลักของกระจกที่ดึงออกมาจะปรากฏขึ้นในระหว่างการขึ้นรูป (การวาด) และเกี่ยวข้องกับการละเมิดความเรียบของกระจก การรบกวนดังกล่าวทำให้เกิดเอฟเฟกต์ของเลนส์และการบิดเบือนของภาพ กระจกหน้าต่างแบบดึง (ทำด้วยเครื่องจักร) ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการก่อสร้างกระจกหน้าต่างและเรือนกระจก
การผลิตกระจกหน้าต่างโดยการหล่อและการบด
ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้น ทั้งกระบวนการครอบฟัน วิธีการเป่าด้วยกระบอกสูบ และวิธีการของกองทัพอากาศ มีข้อเสียหลายประการที่เกี่ยวข้องกับการมีอยู่ของข้อบกพร่องทางการมองเห็นและการบิดเบี้ยว หรือไม่ก็ไม่สามารถได้แผ่นกระจกขนาดใหญ่ ดังนั้นอีกทางเลือกหนึ่งคือตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19 ในยุโรปจึงใช้วิธีการผลิตแบบอื่นโดยการหล่อและการหลอมกระจกรีดแบบหล่อในภายหลัง ในนั้นหม้อแก้วหลอมเหลวถูกเทลงบนโต๊ะเทโดยตรงแล้วรีดด้วยลูกกลิ้ง สำหรับการหลอมจะใช้เตาพิเศษที่มีชั้นวางหลายแถวซึ่งทำให้สามารถเพิ่มความสามารถในการรับน้ำหนักได้ กระจกรีดสามารถทำขนาดและความหนาใดก็ได้ตามต้องการตั้งแต่ 3-6.5 มม. วิธีนี้ใช้ในการผลิตกระจกที่มีสีและมีลวดลายชัดเจน รวมถึงกระจกหน้าต่างที่ไม่ขัดเงาแผ่นใหญ่ กระจกสีที่มีลวดลายเป็นที่นิยมโดยเฉพาะสำหรับกระจกหน้าต่างในโบสถ์และมหาวิหาร
ต่อจากนั้นเมื่อมีความต้องการกระจกคุณภาพสูงขึ้น การขัดผิวกระจกจึงเริ่มถูกนำมาใช้ในขั้นตอนสุดท้าย ในขณะนั้น เป็นกระบวนการที่ต้องใช้แรงงานเข้มข้น ใช้เวลานาน และหลายขั้นตอน ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนย้ายหม้อแก้วหลอมเหลว การหล่อและการรีดเป็นแผ่น การหลอม การบด และการขัดเงา เวลาในการแปรรูปแก้วประมาณ 17 ชั่วโมง
ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 การเติบโตของอุตสาหกรรมยานยนต์ได้กระตุ้นการพัฒนาวิธีการผลิตกระจกขัดเงาที่มีประสิทธิภาพและมีปริมาณงานสูง หนึ่งในผู้บุกเบิกวิธีการนี้คือบริษัท Pilkington ซึ่งในปี 1923 ร่วมกับ Ford Motors ได้พัฒนาและเปิดตัวกระบวนการต่อเนื่องสำหรับการผลิตกระจกม้วน แก้วที่หลอมละลายถูกหลอมในอ่างเตาหลอมและไหลผ่านอุปกรณ์ระบายน้ำโดยไหลอย่างต่อเนื่องผ่านเพลาที่ระบายความร้อนด้วยน้ำ และกดให้มีความหนาตามที่กำหนด ปัญหาหลักคือการได้ผลิตภัณฑ์หลอมคุณภาพสูงในเตาอาบน้ำ ในปี 1925 วิธีนี้ได้รับการเสริมด้วยเครื่องเจียรและขัดด้านเดียว ขั้นตอนต่อไปในการผลิตแบบอัตโนมัติคือการพัฒนาเครื่องจักรสำหรับการเจียรและขัดกระจกสองด้าน หลังจากการทดลองและงานประกอบที่ยากลำบาก สายการผลิตแรกสำหรับกระจกขัดเงาได้เปิดตัวที่โรงงาน Pilkington ในดอนแคสเตอร์ (สหราชอาณาจักร) ในปี 1935 ริบบิ้นแก้วต่อเนื่องยาว 300 ม. เคลื่อนที่ด้วยความเร็ว 66 ม./ชม. และประมวลผลพร้อมกันทั้งสองด้านด้วยแผ่นเจียรแบนขนาดใหญ่ การนำเทคโนโลยีนี้เป็นการพัฒนาที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์อันยาวนานของการผลิตกระจกขัดเงา
กระจกขัดเงาที่มีราคาแพงกว่ามีคุณภาพการมองเห็นที่ดีและนำไปใช้เป็นกระจกอาคาร หน้าต่างร้านค้า การขนส่ง และทำกระจกได้สำเร็จ แต่กระบวนการผลิตกระจกขัดเงามักมีลักษณะเฉพาะคือความเข้มข้นของพลังงานสูง ต้นทุนการดำเนินงานและเงินทุนสูง เศษแก้วระหว่างการบดและขัดถึง 20% ตัวอย่างเช่น สายการผลิตการบดและขัดเงาแบบต่อเนื่องสองด้านของบริษัท Pilkington ใน Cowley Hill (สหราชอาณาจักร) ในปี 1944 รวมถึงเตาแก้ว เครื่องเลร์ เครื่องเจียรและขัดเงาที่ทอดยาวกว่า 430 ม. ผู้ร่วมสมัยสังเกตเห็นด้วยความภาคภูมิใจ หรือเสียใจที่สายการผลิตยาวกว่าเรือเดินสมุทรที่ใหญ่ที่สุดในขณะนั้นถึง 21 เมตร ควีนแมรี
ภายในกลางศตวรรษที่ 20 มีความจำเป็นที่จะต้องใช้วิธีการใหม่ ง่ายกว่า และถูกกว่าในการผลิตแก้วคุณภาพสูง
การเปลี่ยนไปใช้วิธีการผลิตกระจกหน้าต่างแบบใหม่ - กระบวนการลอยตัว
เครดิตสำหรับการสร้างสรรค์วิธีปฏิวัติการผลิตกระจกขัดเงา (กระบวนการโฟลต) เป็นของเซอร์อลาสแตร์ พิลคิงตัน
Lionel Alexander Bethin (Alastair) Pilkington เกิดในปี 1920 และหลังจากออกจากโรงเรียนใน Sherborne เขาได้เข้าเรียนที่ Trinity College, Cambridge ซึ่งเขาได้รับปริญญาแรกในสาขาวิศวกรรมเครื่องกล ในช่วงสงครามเขาออกจากมหาวิทยาลัยและเข้าร่วมกับ Royal Artillery เข้าร่วมการสู้รบในกรีซและครีต หลังจากได้รับการปล่อยตัวจากการถูกจองจำเมื่อสิ้นสุดสงคราม เขากลับมาที่เคมบริดจ์เพื่อศึกษาต่อและตัดสินใจประกอบอาชีพวิศวกรโยธา ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2490 เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้ช่วยด้านเทคนิคที่โรงงานกระจกเพลทพิลคิงตัน และอีกสองปีต่อมาเขาก็ได้เป็นผู้จัดการฝ่ายผลิตที่โรงงานดอนคาสเตอร์ ในปี 1952 อลาสแตร์กลับมายังเซนต์เฮเลนส์ และภายใต้การนำของเขา งานทดลองได้เริ่มต้นในการพัฒนากระบวนการลอยตัว จากการทดลองครั้งแรก เขาเสนอให้ใช้การหลอมโลหะเพื่อสร้างและขนส่งแถบแก้ว ในปี พ.ศ. 2496 ได้มีการผลิตตัวอย่างกระจกโฟลตขนาดกว้าง 300 มม. ที่โรงงานนำร่องแห่งแรก ในปี 1955 โรงงานนำร่องแห่งใหม่ผลิตกระจกโฟลตกว้าง 760 มม. และคณะกรรมการ Pilkington ได้ตัดสินใจอย่างกล้าหาญและเสี่ยงที่จะสร้างกระจกโฟลตกว้าง 2540 มม. บริษัทหวังว่าจะประสบความสำเร็จ แต่ในขณะเดียวกันก็เข้าใจว่าหากล้มเหลว การสูญเสียทางการเงินจะมีมูลค่าหลายล้านปอนด์ ในทางกลับกัน การเปิดตัวสายการผลิตที่ประสบความสำเร็จรับประกันการก้าวกระโดดที่สำคัญและปฏิวัติวงการในเทคโนโลยีกระจกทรงแบนตลอดประวัติศาสตร์อันยาวนานของการผลิตกระจก
สายการผลิตลูกลอยเปิดตัวที่ Cowley Hill (สหราชอาณาจักร) เมื่อวันที่ 6 พฤษภาคม พ.ศ. 2500 หลายคนในเวลานั้นไม่เชื่อในกระบวนการใหม่ และกล่าวว่าสายการผลิตนี้ไม่สามารถผลิตแก้วได้แม้แต่ 1 ตารางเมตร เพียง 14 เดือนต่อมา ก็ได้กระจกโฟลตคุณภาพสูง (กระจกโฟลต) แรกที่มีความหนา 6.5 มม. และในวันที่ 20 มกราคม พ.ศ.2502 บริษัทพิลคิงตันได้เผยแพร่ข่าวประชาสัมพันธ์อย่างเป็นทางการซึ่งได้แนะนำกระบวนการโฟลตใน คำต่อไปนี้:
"กระบวนการลอยตัวเป็นความก้าวหน้าขั้นพื้นฐาน การปฏิวัติ และสำคัญที่สุดในการผลิตแก้วในศตวรรษที่ 20"
ตามวิธีการลอยตัวที่พัฒนาโดยบริษัท Pilkington แก้วที่ละลายจากสระแก้วที่อุณหภูมิ 1100 ° C จะถูกลำเลียงเป็นริบบิ้นต่อเนื่องจากเตาแก้วไปยังพื้นผิวของดีบุกหลอมเหลว เทปจะถูกเก็บไว้ที่อุณหภูมิสูงพอที่จะขจัดข้อบกพร่องและสิ่งผิดปกติทั้งหมดบนพื้นผิวกระจก เนื่องจากพื้นผิวของโลหะหลอมเหลวเป็นพื้นผิวเรียบอย่างสมบูรณ์แบบ กระจกจึงได้พื้นผิวมันเงา "ขัดไฟ" ซึ่งไม่จำเป็นต้องเจียรและขัดเงาเพิ่มเติม ในระหว่างการทดลอง พบว่ามวลแก้วหลอมเหลวไม่กระจายอย่างไม่มีกำหนดบนพื้นผิวของดีบุกหลอมเหลว เมื่อแรงโน้มถ่วงและแรงตึงผิวสมดุลกัน เทปจะมีความหนาสมดุลที่ประมาณไม่เกิน 7 มม. เพื่อให้ได้แถบกระจกที่มีความหนาต่างๆ จึงมีการสร้างวิธีการขึ้นโดยอาศัยการควบคุมความหนืดของแก้วในบริเวณที่ขึ้นรูปและขนาดของแรงดึง หากจำเป็นต้องได้แถบกระจกที่มีความหนามากกว่า 7 มม. ให้บีบอัดโดยใช้ตัวจำกัดด้านข้างที่ไม่เปียก
ในช่วงเริ่มต้นของงานปัญหาเกิดจากการเลือกโลหะหลอมเหลวซึ่งควรอยู่ในสถานะของเหลวภายในช่วงอุณหภูมิตั้งแต่ 600 ถึง 1,050 ° C มีค่าความดันไอต่ำและค่าความหนาแน่นควรสูงกว่าแก้ว การวิจัยพบว่าดีบุกซึ่งแทบจะไม่ทำปฏิกิริยากับแก้วมีคุณสมบัติตรงตามข้อกำหนดเหล่านี้ทั้งหมดและเป็นผลิตภัณฑ์ที่เข้าถึงได้อย่างสมบูรณ์และราคาถูก แต่ดีบุกที่อุณหภูมิสูงจะถูกออกซิไดซ์โดยออกซิเจนเพื่อสร้างสารประกอบออกไซด์ ดังนั้น เพื่อป้องกันการเกิดออกซิเดชันของพื้นผิวของดีบุกที่หลอมละลาย จึงจำเป็นต้องสร้างบรรยากาศเฉื่อยของไนโตรเจนด้วยการเติมไฮโดรเจนเล็กน้อยในอ่างโฟลต หลังจากการขึ้นรูป แถบแก้วจะถูกทำให้เย็นลงที่ 620°C และขนส่งไปยังเตาหลอม
พวกเขาคิดผิดเกี่ยวกับสิ่งต่าง ๆ ชูวาลอฟ
ผู้ให้เกียรติแก้วใต้แร่
รังสีอันน่าหลงใหลส่องเข้าดวงตา:
มีประโยชน์ไม่น้อยมีความสวยงามไม่น้อย
ไม่ใช่เรื่องแปลกที่ฉันจะลงจากเทือกเขา Parnassus เพื่อไปที่นั่น
บัดนี้ข้าพเจ้ากลับจากนางขึ้นไปบนยอดพวกเขา
ข้าพระองค์ร้องเพลงสรรเสริญต่อพระพักตร์พระองค์ด้วยความยินดี
ไม่ใช่หินราคาแพงหรือทองคำ แต่เป็นแก้ว
ม. โลโมโนซอฟ
แก้วโบราณ
Glass มาพร้อมกับมนุษย์ในทุกขั้นตอนของประวัติศาสตร์การพัฒนาของเขา จุดเริ่มต้นของการผลิตแก้วหายไปในหมอกแห่งกาลเวลาและมีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องมาจนถึงทุกวันนี้ อย่างไรก็ตาม น่าแปลกที่วิทยาศาสตร์สมัยใหม่ไม่มีทั้งทฤษฎีเดียวเกี่ยวกับโครงสร้างของแก้วหรือทฤษฎีกำเนิดของมันเพียงทฤษฎีเดียว นำเสนอเฉพาะสมมติฐานที่พบบ่อยที่สุดเท่านั้น
ทฤษฎีแรกสุดเกี่ยวกับกำเนิดแก้วถูกเสนอโดยผู้เฒ่าพลินี (ค.ศ. 79) “มีตำนาน” พลินีเขียน “ราวกับว่าเรือพ่อค้าโซดามาเทียบท่าที่ปากแม่น้ำ พวกเขากระจัดกระจายไปตามชายฝั่งเพื่อเตรียมอาหารเย็นและเนื่องจากไม่มีก้อนหินวางใต้หม้อจึงใส่น้ำอัดลมเป็นชิ้นๆ เมื่อสิ่งเหล่านี้อุ่นขึ้นและผสมกับทรายชายฝั่ง แล้วกระแสของเหลวใหม่ก็ไหลออกมาซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของแก้ว”
ในเวลาต่อมา มีความพยายามมากกว่าหนึ่งครั้งเพื่อสร้างประสบการณ์นี้ขึ้นมาใหม่ แต่ก็ไม่ประสบผลสำเร็จ ดังนั้น "ทฤษฎี" ของพลินีจึงกลายเป็นเพียงตำนาน
มีทฤษฎีที่ว่าแก้วที่มนุษย์สร้างขึ้นนั้นถูกประดิษฐ์ขึ้นโดยบังเอิญซึ่งเป็นผลพลอยได้จากงานฝีมืออื่นๆ ในสมัยนั้น ผลิตภัณฑ์จากดินเหนียวถูกเผาในหลุมธรรมดาที่ขุดในทราย และฟางหรือกกทำหน้าที่เป็นเชื้อเพลิง เถ้าที่เกิดขึ้นระหว่างการเผาไหม้นั่นคืออัลคาไลที่อุณหภูมิสูงเมื่อสัมผัสกับทรายทำให้เกิดมวลแก้ว บางคนคิดว่าแก้วเป็นผลพลอยได้จากการถลุงทองแดง
ชิ้นแก้วที่มนุษย์สร้างขึ้นที่เก่าแก่ที่สุดที่พบจนถึงปัจจุบันถือเป็นลูกปัดสีเขียวอ่อนขนาด 9x5.5 มม. ซึ่งค้นพบในบริเวณใกล้เคียงกับเมืองธีบส์ - ย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 35 พ.ศ.
แต่ก่อนหน้านี้ ผู้คนรู้จักสิ่งที่เรียกว่าแก้วธรรมชาติ ซึ่งเป็นวัสดุที่เกิดจากการละลายของหินระหว่างการระเบิดของภูเขาไฟ (ออบซิเดียน) ฟ้าผ่า หรืออุกกาบาต (เทคไทต์) พันธุ์ที่พบมากที่สุดคือออบซิเดียน ซึ่งเป็นแก้วภูเขาไฟธรรมชาติที่มนุษย์โบราณใช้ในการผลิตเครื่องมือต่างๆ แต่แม้ในช่วงหลังของการพัฒนามนุษย์ ออบซิเดียนก็ไม่ลืม ดังที่เห็นได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าพบผลิตภัณฑ์ออบซิเดียนจำนวนมากในดินแดนของอียิปต์
บางครั้งเชื่อกันว่าแก้วธรรมชาติ - ออบซิเดียนและเทคไทต์ - กระตุ้นให้มนุษย์สร้างอะนาล็อกเทียมขึ้นมา
ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง จุดเริ่มต้นของการผลิตแก้วโบราณมีขึ้นตั้งแต่กลางสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช และมีความเกี่ยวข้องกับอารยธรรมในหุบเขาไนล์ ไทกริส และเอฟราตา เกาะครีต และชนชาติต่างๆ เช่น ชาวฟินีเซียน ในอียิปต์ การผลิตแก้วถึงจุดสูงสุดในช่วงราชวงศ์ที่ 18 (1560-1350 ปีก่อนคริสตกาล) เมื่อธีบส์ ซึ่งเป็นเมืองหลวง กลายเป็นศูนย์กลางของการผลิตแก้ว เหยือกแก้วและลูกปัดชื่อฟาโรห์ทุตโมสที่ 3 ตกทอดมาหาเราตั้งแต่ยุคนี้ ลูกปัดเป็นวัตถุที่เก่าแก่ที่สุดที่ทำจากแก้วทั้งหมด ตัวแทนของราชวงศ์สวมลูกปัดดังกล่าวและไม่ได้มีเครื่องประดับมากเท่ากับเครื่องราง สิ่งเหล่านี้เป็นสินค้าฟุ่มเฟือยที่มีให้เฉพาะผู้มีอิทธิพลและร่ำรวยเท่านั้น
ชาวอียิปต์ผลิตกระจกสี ในขณะที่เมโสโปเตเมียชอบกระจกใส ผลิตภัณฑ์แก้วชิ้นแรกคือของประดับตกแต่ง - ลูกปัด, แท่ง, แถบ อย่างไรก็ตามในศตวรรษที่ 16 แล้ว พ.ศ. ในเมโสโปเตเมีย พวกเขาเรียนรู้การทำแจกันแก้ว นักโบราณคดียุคใหม่ค้นพบชิ้นส่วนของแจกันเหล่านี้
ในเวลาเดียวกัน ความลับของการผลิตแก้วกลวงก็ถูกค้นพบในอียิปต์ ช่างฝีมือชาวอียิปต์วางแม่พิมพ์ที่ทำจากทรายอัดลงในแก้วที่หลอมละลายแล้วหมุนแม่พิมพ์เพื่อให้แก้วติดอยู่ที่ด้านข้างของแม่พิมพ์ จากนั้นนำแม่พิมพ์ที่มีแก้วออกมา ทรายถูกเอาออก ชิ้นงานถูกทำให้เย็นลง และดำเนินการขั้นสุดท้าย แจกันสามใบจากสมัยนั้นมาถึงเราซึ่งมีชื่อว่าฟาโรห์ทุตโมซิส (ทุตโมส) ที่ 3 (1594 - 1450 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งนำช่างทำแก้วไปยังอียิปต์ในฐานะเชลยศึกหลังจากการรณรงค์ที่ประสบความสำเร็จในเอเชีย
นักโบราณคดียังสามารถค้นพบซากโรงผลิตเครื่องแก้วโบราณบนฝั่งตะวันออกของแม่น้ำไนล์ ซึ่งสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 3,400 ปีก่อน มีการเก็บรักษาถ้วยใส่แก้วสำหรับหลอมแก้วไว้ที่นั่น ซึ่งมีรูปร่างเหมือนถังขนาดเล็กที่มีความสูง 40 ซม. และเส้นผ่านศูนย์กลาง 27 ซม. ในที่กว้างและ 23 ซม. ในที่แคบ
ต่อมาเริ่มมีการผลิตแก้วในเมืองไมซีนี (กรีซ) จีน และอินเดีย ตั้งแต่ศตวรรษที่ 10 ก่อนคริสต์ศักราช เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการผลิตแก้วในตะวันออกไกลได้ และตั้งแต่ศตวรรษที่ 9 ก่อนคริสต์ศักราช อเล็กซานเดรียกลายเป็นศูนย์กลางของการผลิตแก้วและแพร่กระจายไปยังกรุงโรม
เครื่องแก้วโบราณมักมีสีเขียวหรือน้ำตาลเนื่องจากมีสิ่งเจือปนในแก้ว ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากแก้วไม่มีสีได้รับรางวัลเป็นพิเศษ เป็นที่ทราบกันดีว่าจักรพรรดิโรมันเนโร (ค.ศ. 37-68) จ่ายค่าชามแก้วหินเหล็กไฟสองใบที่ทำด้วยทองคำเกินน้ำหนัก
พวกเขาได้เรียนรู้วิธีการทำอัญมณีปลอมจากกระจกสี ของปลอมเหล่านี้มีมูลค่าพอๆ กับเครื่องประดับที่ทำจากหินธรรมชาติ เป็นที่ทราบกันดีว่าตั้งแต่สมัยโบราณอัญมณีได้รับการยกย่องว่ามีคุณสมบัติมหัศจรรย์ที่ช่วยเจ้าของได้ ดังนั้นจึงเชื่อกันว่าไพลินช่วยให้ความคิดกระจ่างแจ้งและรักษาโรคเรื้อนได้ มรกต (มรกต) ขับไล่ความฝันที่ไม่ดี ขจัดความคิดสีดำและทำให้จิตใจสงบ สีฟ้าครามนำความสุขมาสู่ความรัก อเมทิสต์ทำให้ความโกรธสงบลง ลดลม และป้องกันความมึนเมา เบริลเลียมเป็นเพื่อนที่ดีของผู้พเนจรและรักษาหนาม โกเมนหรือแอนแทรกซ์ทำให้ผู้สวมใส่มีอำนาจเหนือผู้คนและปลุกความรักให้ตื่น: แจสเปอร์รักษาโรคได้ทั้งหมดเป็นต้น คุณสมบัติเดียวกันนี้มาจากกระจกสี ในอียิปต์โบราณพวกเขารู้วิธีทำลูกปัดสีเลียนแบบอัญมณีหลายชนิด
ตัวอย่างที่ดีของแมลงปีกแข็งแก้ว (แมลงเต่าทองอียิปต์) ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกินในมอสโก
“คำแนะนำ” ประการแรกในการทำแก้ววันที่ย้อนกลับไปประมาณ 650 ปีก่อนคริสตกาล เหล่านี้เป็นแท็บเล็ตพร้อมคำแนะนำในการทำแก้วซึ่งอยู่ในห้องสมุดของกษัตริย์อัสซีเรีย Ashurbanipal (669 - 626 ปีก่อนคริสตกาล)
การปฏิวัติครั้งใหญ่ในการผลิตแก้วเกิดขึ้นจากการค้นพบการเป่าแก้ว เรื่องนี้เกิดขึ้นระหว่าง 27 ปีก่อนคริสตกาล และคริสตศักราช 14 นวัตกรรมนี้เกิดจากช่างฝีมือชาวซีเรียที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคบาบิโลน แก้วถูกเป่าโดยใช้ท่อโลหะบางๆ ซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยตั้งแต่นั้นมา วิธีการนี้ทำให้สามารถกระจายรูปร่างของภาชนะแก้วได้อย่างมาก
ในคริสต์ศตวรรษที่ 1 การทำแก้วแทรกซึมจากอียิปต์ไปยังอิตาลีแล้วแพร่กระจายไปทั่วจักรวรรดิโรมัน โรมกลายเป็นศูนย์กลางการผลิตแก้วที่ใหญ่ที่สุด มีการประชุมเชิงปฏิบัติการมากมายในสเปน กอล (ฝรั่งเศสสมัยใหม่) สหราชอาณาจักรตอนใต้ เยอรมนี และตามแนวชายฝั่งทางตอนเหนือของทะเลดำในดินแดนของยูเครนสมัยใหม่
ในศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช การทำแก้วได้รับการพัฒนาอย่างเข้มข้นในจักรวรรดิโรมัน ชาวโรมันเป็นผู้เริ่มใช้แก้วเพื่อวัตถุประสงค์ทางสถาปัตยกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการค้นพบกระจกใสโดยการใส่แมงกานีสออกไซด์เข้าไปในมวลแก้ว (ประมาณศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ในเมืองอเล็กซานเดรีย)
เมื่อถึงช่วงเปลี่ยนผ่านของยุคเก่าและยุคใหม่ หน้าต่างกระจกบานแรกปรากฏขึ้นในกรุงโรม และถึงแม้ว่าในเวลานั้นพวกเขาจะมีคุณสมบัติทางแสงที่ไม่ดี แต่ก็ถือว่าเป็นสัญลักษณ์ของความหรูหรา ซิเซโรกล่าวว่า: “น่าสงสารเขาที่บ้านไม่ได้ตกแต่งด้วยกระจก”
ด้วยการล่มสลายของจักรวรรดิโรมันตะวันตก (ค.ศ. 476) และการเกิดขึ้นของกลุ่มรัฐดั้งเดิมอนารยชนบนซากปรักหักพัง การทำแก้วในยุโรปตะวันตกก็เสื่อมถอยลง และศูนย์กลางของอาณาจักรก็ย้ายไปที่เมืองหลวงแห่งใหม่ของโลก ซึ่งก็คือกรุงคอนสแตนติโนเปิล
หลังจากก่อตั้งเมืองหลวงใหม่ในไบแซนเทียม จักรพรรดิคอนสแตนตินแห่งโรมันได้ดูแลการตกแต่งเป็นอย่างดี และตั้งถิ่นฐานใหม่ให้กับช่างฝีมือและศิลปินจากโรมที่นั่น และดึงดูดพวกเขาด้วยผลประโยชน์ต่างๆ ช่างฝีมือหลายประเภท รวมถึงช่างทำแก้ว (ช่างทำกระจก ช่างทำกระเบื้องโมเสค) ได้รับการยกเว้นภาษี คอนสแตนติโนเปิลยังคงรักษาตำแหน่งผู้นำในการผลิตแก้วมาเป็นเวลาหลายศตวรรษ ที่รู้จักกันดีโดยเฉพาะคือโมเสกสีไบแซนไทน์ซึ่งประดับโบสถ์หลายแห่งในอิตาลีและกรีซ โมเสกนี้เรียกง่ายๆ ว่า "แก้วกรีก"
แก้วเวนิส.
เวนิสเกิดขึ้นในปี 607 และโรงผลิตเครื่องแก้วก็ปรากฏขึ้นที่นั่นทันที ตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 เวนิสเริ่มแข่งขันกับคอนสแตนติโนเปิล ช่างฝีมือชาวเมืองเวนิสได้พัฒนาความลับในการจัดองค์ประกอบและวิธีการแก้วของตนเอง โมเสกแบบเวนิสและหน้าต่างกระจกสีที่ตกแต่งโบสถ์ในเมืองเวนิสและอิตาลีตอนเหนือเป็นที่รู้จักกันดี หลังจากการยึดกรุงคอนสแตนติโนเปิลโดยพวกครูเสด (1204) เวนิสยังคงเป็นศูนย์กลางการผลิตแก้วแห่งเดียวในโลก
พ่อค้าชาวเวนิสที่ล่องเรือไปทั่วทะเลเมดิเตอร์เรเนียนได้มอบความลับในการผลิตแก้วซีเรียแก่ช่างฝีมือชาวอิตาลี และแนะนำให้ชาวอิตาลีรู้จักกับประเพณีศิลปะอิสลาม ช่างทำแก้วชาวเมืองเวนิสไม่เท่าเทียมกันในยุโรป ในเวลานี้ ชาวเวนิสได้นำตัวอย่างแก้วตะวันออกอันล้ำค่าจากคอนสแตนติโนเปิลมาครอบครองความลับที่สำคัญบางประการของงานฝีมือ เจ้าหน้าที่ตระหนักดีถึงความสำคัญของการผลิตแก้วสำหรับเมืองและสร้างเงื่อนไขกีดกันทางการค้าสำหรับแก้วในท้องถิ่นและในขณะเดียวกันก็ปกป้องความลับของการผลิต (ห้ามนำเข้าแก้วเข้าสู่เวนิสผู้ผลิตแก้วจากต่างประเทศไม่ได้รับอนุญาตให้ทำงานใน เมืองเวนิสและวัตถุดิบสำหรับการผลิตแก้วถูกห้ามส่งออกไปต่างประเทศ)
ช่างฝีมือชาวเวนิสประสบความสำเร็จอย่างสูงในการผลิตเครื่องประดับและภาชนะต่างๆ สิ่งประดิษฐ์ของชาวเมืองเวนิส ได้แก่ “ภาชนะในตาข่าย” แจกันไดอาเทรต “แก้วเวนิส” มักจะตกแต่งด้วยทองคำ ด้ายแก้วสี และฟองอากาศขนาดเล็ก (“คนกลาง”) ความพิเศษหลักของช่างทำแก้วคือการผลิตเครื่องประดับจากแก้วสี - ลูกปัด, ลูกปัดเมล็ด, ไข่มุกเทียม, เครื่องประดับปลอม และหินกึ่งมีค่า ของปลอมที่ทำจากคอปเปอร์อาเวนทูรีน แจสเปอร์ และอาเกตสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ เนื่องจากเป็นของปลอมที่ทำได้ยากที่สุด กระจกเวนิสมีชื่อเสียงมาก เป็นที่ทราบกันว่าทูตเวนิสมอบกระจกให้ Marie de Medici เป็นของขวัญแต่งงาน (1600) วัดได้เพียง 14 x 16 ซม. แต่ไม่มีราคา
ในศตวรรษที่ 15 แก้วมูราโน่มีมูลค่าอย่างสูงทั่วยุโรป สุนัขพันธุ์เวนิสนำเสนอผลิตภัณฑ์มูราโน่เป็นของขวัญล้ำค่าแก่บุคคลสำคัญที่มาเยือนเมือง ผู้ร่วมสมัยรู้สึกประหลาดใจอย่างยิ่งที่ปรมาจารย์ของ Murano สามารถสร้างผลงานศิลปะที่แท้จริงได้จากแก้วซึ่งเป็นวัสดุที่มีมูลค่าต่ำ
ในศตวรรษที่ 16 ชื่อเสียงของแก้วมูราโน่กลายเป็นที่โด่งดังไปทั่วโลกอย่างแท้จริง มันถูกซื้อทุกที่เป็นสินค้าฟุ่มเฟือย ผลงานสร้างสรรค์ของปรมาจารย์แห่งมูราโน่บรรลุถึงความละเอียดอ่อนอันเหลือเชื่อ อย่างแท้จริง. ภาชนะสับสนกับความไร้น้ำหนักมวลแก้วทำให้ประหลาดใจด้วยความบริสุทธิ์และความโปร่งใสที่น่าอัศจรรย์ รูปภาพเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารแบบเวนิสโปร่งใสแบบดั้งเดิมสามารถพบได้มากมายบนผืนผ้าใบของจิตรกรชาวอิตาลี
ทักษะอันเป็นเอกลักษณ์และความเฉลียวฉลาดทางศิลปะของช่างทำแก้วมูราโน่สะท้อนให้เห็นในรูปแบบที่หลากหลายเป็นพิเศษ เหยือก ขวดเหล้า ขวด แจกัน เครื่องปั่นเกลือ ชาม แก้ว ถูกสร้างขึ้นที่ Murano ในปริมาณมหาศาล ภาชนะที่ได้รับความนิยมเป็นพิเศษคือภาชนะใส่น้ำในรูปแบบของนก ปลาวาฬ นิวท์และสิงโต หอระฆังและถังน้ำ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเรือในครัวและเรือกอนโดลา (โชคดีที่เรือกระจกลำเล็กเหล่านี้ได้รับการอนุรักษ์ไว้ในพิพิธภัณฑ์ในยุโรปตะวันตก) วัตถุที่ทำจากกระจกใสและกระจกนิรภัยมักจะตกแต่งด้วยชิ้นส่วนที่ไม่มีสีหรือทาสีที่เชื่อม: โบ, หน้ากาก, ส่วนนูนในรูปแบบของหยดและฟอง; ขอบของภาชนะมีลักษณะเป็นคลื่นและโค้ง หาง อุ้งเท้า ปีก หวี ของนกและสัตว์ มักมีบทบาทในจินตนาการ และในขณะเดียวกันก็ตกแต่งตามหน้าที่...
สินค้าที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในเวลานี้คือโคมไฟระย้าซึ่งตกแต่งอย่างหรูหราด้วยกระจุก ดอกไม้ และใบไม้ ซึ่งเป็นเครื่องประดับที่จำเป็นและขาดไม่ได้สำหรับการตกแต่งในสมัยของพระเจ้าหลุยส์ที่ 15
จนถึงศตวรรษที่ 18 วุฒิสภาได้ก่อกบฎโดยพื้นฐานต่อนวัตกรรมจากต่างประเทศในด้านการผลิตแก้ว โดยพยายามรักษาความบริสุทธิ์ของลักษณะเฉพาะประจำชาติของผลิตภัณฑ์แก้วเวนิส
ราคาของผลิตภัณฑ์ Venetian มีมูลค่าเท่ากับทองคำตามน้ำหนัก อาจารย์ที่ได้รับการยอมรับในเวิร์คช็อปทำแก้วได้รับตำแหน่งขุนนาง การแต่งงานระหว่างเจ้านายกับลูกสาวของขุนนางผู้สูงศักดิ์ไม่ถือเป็นความผิดพลาด แต่ช่างทำแก้วถูกห้ามไม่ให้ออกจากสาธารณรัฐเวนิสและการเปิดเผยความลับทางวิชาชีพมีโทษประหารชีวิต
ด้วยการพัฒนาของการผลิตแก้ว เหตุเพลิงไหม้ในเมืองจึงเกิดขึ้นบ่อยขึ้น ภายใต้ข้ออ้างนี้ ในศตวรรษที่ 13 โรงผลิตเครื่องแก้วทั้งหมดถูกย้ายไปยังเกาะมูราโน ซึ่งอยู่ห่างจากเมืองหลวงสองกิโลเมตร (ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา แก้วเวนิสกลายเป็นที่รู้จักในนามแก้ว “มูราโน่” และเกาะแห่งนี้ยังคงเป็นสัญลักษณ์ของแก้วคุณภาพสูงมาจนถึงทุกวันนี้)
แต่มีเหตุผลอื่น ตามกฎหมายไบแซนไทน์ “คนป่าเถื่อน” (ชาวต่างชาติ) ถูกห้ามไม่ให้จ่ายเงินเป็นทองคำสำหรับสินค้าที่พวกเขานำมาและขายสินค้าฟุ่มเฟือย “เพื่อว่าผู้ที่ถูกล่อลวงด้วยรสชาติเช่นนี้จะได้ไม่ตัดสินใจบุกรัฐอย่างง่ายดาย” การคว่ำบาตรยังขยายไปถึงกระจกด้วย มีตำรวจพิเศษที่คอยติดตามการปฏิบัติตามกฎหมายนี้ไม่เพียง แต่ยังมีการเก็บรักษาความลับของงานฝีมืออย่างเข้มงวดที่สุดอีกด้วย ในความเป็นจริง ช่างทำแก้วอาศัยอยู่บนเกาะของพวกเขาในฐานะนักโทษที่ถูกกักบริเวณในบ้าน มีหลายกรณีที่อาจารย์ซึ่งหลอกลวงความระมัดระวังของทหารองครักษ์ย้ายไปที่เมืองหลวงแห่งหนึ่งของยุโรปเพื่อเปิดการประชุมเชิงปฏิบัติการที่นั่น หน้าที่ของตำรวจคือติดตามคนร้ายตามหาและฆ่าเขา ดังนั้นความลับมากมายของปรมาจารย์ชาวเวนิสจึงสูญหายไปตลอดกาล
หน้าโศกนาฏกรรมในประวัติศาสตร์ของมูราโนคือการยึดครองเกาะในปี พ.ศ. 2340 โดยกองทหารปฏิวัติฝรั่งเศส และการทำลายโรงงานและองค์กรทั้งหมดในปี พ.ศ. 2349 ในนามของเสรีภาพ ความเสมอภาค และความเป็นพี่น้องกัน
อุตสาหกรรมเครื่องแก้วของเวนิสเป็นหนี้การฟื้นฟูในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 โดยทนายความจาก Vincenza, Antonio Salviati ผู้รักชาติที่กระตือรือร้นและเป็นนักธุรกิจผู้ยิ่งใหญ่ ด้วยการสนับสนุนทางการเงินของชาวอังกฤษสองคนซึ่งเป็นผู้ชื่นชมโบราณวัตถุของชาวเวนิส Salviati ก่อตั้งโรงงานใน Murano และกลับมาผลิตผลิตภัณฑ์แก้วอันงดงามที่ "เลียนแบบ" ตัวอย่างที่ดีในอดีตอีกครั้ง เป็นการกลับคืนสู่ความรุ่งโรจน์ในอดีต
ตั้งแต่นั้นมา ความสนใจในเครื่องแก้ว Venetian ก็ไม่ลดลง มีนักสะสมมากเพียงพอในโลกที่เพิ่มเข้าไปในคอลเลกชันของตนเป็นประจำ รวมถึงในการประมูลที่ตัวแทนในยุโรปด้วย สิ่งของที่มีลายเซ็นต์ของ Murano ไม่เพียงแต่ไม่ได้ล้าสมัยเท่านั้น แต่ยังมีราคาเพิ่มขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมาอีกด้วย สถานการณ์หลายประการทำให้สิ่งเหล่านี้เป็นที่ต้องการสำหรับผู้ที่ชื่นชอบงานศิลปะ เพราะวัตถุเหล่านี้เป็นหนึ่งในสิ่งเหล่านั้นที่สร้างบรรยากาศรื่นเริงอย่างสม่ำเสมอ
วันนี้ เช่นเดียวกับเมื่อหลายปีก่อน โรงงานและเวิร์คช็อปใหม่ๆ กำลังเปิดทำการบนเกาะมูราโน และเช่นเดียวกับเมื่อหลายปีก่อน การผลิตวัตถุที่เป็นแก้ว ตั้งแต่จานไปจนถึงกระจก ดำเนินการเพียงสามวิธีเท่านั้น ได้แก่ การเป่า การหล่อ และการกด ควรสังเกตว่าสองอันสุดท้ายถูกประดิษฐ์ขึ้นเฉพาะในศตวรรษที่ 19 ดังนั้นปรมาจารย์เก่าจึงใช้เทคนิคเดียวเท่านั้นคือการเป่า เทคโนโลยีนี้ใช้ได้กับกระจกเท่านั้น นายท่านถือท่อเหล็กซึ่งหนึ่งในสามหุ้มด้วยไม้ (เพื่อไม่ให้มือไหม้) และติดตั้งกระบอกเสียงที่ปลายด้านหนึ่งและอีกด้านมีท่อรูปลูกแพร์หนาสำหรับเก็บแก้ว ปลายท่อเป่าที่ถูกให้ความร้อนเหนือไฟจะถูกจุ่มลงในมวลแก้วหลอมเหลวซึ่งเกาะติดกับท่อได้ง่ายทำให้เกิดก้อนร้อน ถอดท่อออกจากเตาอบอย่างรวดเร็วต้นแบบจะเริ่มเป่าจากปลายด้านตรงข้ามทันที ช่องว่างกลวงก่อตัวขึ้นในอาการโคม่าแก้ว โดยจะเพิ่มขึ้นเมื่อมีอากาศถูกเป่าเข้าไป... เป็นเวลาสองพันปีที่ท่อเหล็กของช่างทำแก้วระดับปรมาจารย์ไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่
แก้วยุโรป
ในยุคนี้ ในทุกประเทศของยุโรปตะวันตก การพัฒนาอย่างเข้มข้นของการผลิตแก้วเกิดขึ้นโดยการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันของช่างฝีมือชาวเวนิสผู้ลี้ภัย ซึ่งถูกดึงดูดโดยโอกาสที่จะมีรายได้มหาศาล ดังนั้นในศตวรรษที่ 17 Colbez จึงดึงดูดช่างทำกระจกชาวเมืองเวนิสมายังฝรั่งเศส ไม่เพียงแต่จ่ายเงินเดือนจำนวนมากให้พวกเขาเท่านั้น แต่หากเขาแต่งงานกับผู้หญิงชาวฝรั่งเศส เขายังมอบสินสอดให้พวกเขาเป็นเงิน 25,000 กล่องอีกด้วย ดังนั้นแม้จะมีความเข้มงวดในการกำกับดูแลและคดีฆาตกรรมช่างทำแก้วที่หลบหนีโดยตัวแทนของรัฐบาลเวนิส แต่ก็สามารถพูดได้โดยไม่ต้องพูดเกินจริงว่ายุโรปสมัยใหม่ต้องผ่านโรงเรียนสอนทำแก้วภายใต้การนำของชาวเวนิส
หลังจากการล่มสลายของจักรวรรดิโรมัน การทำแก้วในภูมิภาคต่างๆ เริ่มมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง อเล็กซานเดรียยังคงเป็นศูนย์กลางของการผลิตแก้วในภาคตะวันออก โดยผลิตสินค้าฟุ่มเฟือยเพื่อการส่งออก ทางตะวันตก โคโลญจน์ (เยอรมนี) กลายเป็นผู้ผลิตแก้วรายใหญ่ แก้วเยอรมันมีความหรูหราและหรูหราน้อยกว่าแก้วอเล็กซานเดรียน
ในช่วงต้นยุคกลางของยุโรป การผลิตแก้วมีการเปลี่ยนแปลงบางประการ เนื่องจากความยากลำบากในการนำเข้าวัตถุดิบ แก้วที่ทำจากโซดาจึงทำให้แก้วที่ทำจากแร่โปแตชได้จากการเผาไม้ ในพื้นที่ป่าของฝรั่งเศส เยอรมนี และโบฮีเมีย แก้วถูกเตรียมโดยใช้ขี้เถ้าไม้และขี้เถ้าของเฟิร์น กก และพืชอื่นๆ โปแตช (โพแทสเซียมคาร์บอเนต) มีฤทธิ์เด่นในเถ้านี้ เถ้าของพืชต่าง ๆ ทำให้แก้วมีคุณสมบัติที่แตกต่างกัน: แอสเพน, เมเปิ้ล, เถ้า - สีที่ดีที่สุด, เบิร์ช - การหักเหของแสงที่มากขึ้น ฯลฯ
ที่น่าสนใจคือแก้วฝรั่งเศส XN!! ศตวรรษ (แก้ว, แก้ว) ถูกเรียกว่า "แก้วเฟิร์น" ("fougère" ในภาษาฝรั่งเศส - "เฟิร์น")
เทคนิคการทำแก้วในยุคกลางสะท้อนให้เห็นในบทความพิเศษเกี่ยวกับงานฝีมือทางศิลปะ ซึ่งรวบรวมโดยธีโอฟิลุส พระภิกษุผู้เรียนรู้จากอาราม Pantaleone ในเมืองโคโลญ (ศตวรรษที่ 10 - 11) ผู้เขียนอธิบายเทคนิคงานฝีมือตามการสังเกตของเขาเอง เขาตั้งชื่อประเทศต่างๆ ที่มีชื่อเสียงด้านการผลิตทางศิลปะ เช่น ไบแซนเทียม อาระเบีย รัสเซีย อิตาลี ฝรั่งเศส เยอรมนี ธีโอฟิลัสผู้ไม่เห็นแก่ตัวในอุปนิสัยและแรงจูงใจ โดยปราศจากความลับตามปกติในสมัยนั้น แบ่งปันความลับของความเชี่ยวชาญที่เขาต้องได้รับผ่านการเดินทางและการทดลองที่อันตราย นอกจากนี้เขายังเขียนเกี่ยวกับความสามารถในการผลิตเครื่องเคลือบแก้วสีในฝรั่งเศส เยอรมนี และรัสเซีย
ในยุโรปตะวันตกยุคกลางของยุคกอทิก ศิลปะที่สำคัญที่สุดที่กระตุ้นการพัฒนารสนิยมสำหรับเครื่องแก้วเชิงศิลปะคือการผลิตกระจกสี สมัยนั้นใช้เหล็กร้อนแดงตัดกระจก เพชรสำหรับตัดกระจกเริ่มใช้เฉพาะในศตวรรษที่ 16 เท่านั้น
ในศตวรรษที่ 11 ช่างฝีมือชาวเยอรมัน และในศตวรรษที่ 13 ช่างฝีมือชาวเวนิส ได้เรียนรู้การผลิตกระจกหน้าต่างแบนโดยใช้สิ่งที่เรียกว่า "วิธีศักดิ์สิทธิ์"
“Holyava” เป็นฟองแก้วที่ช่างทำแก้วระดับปรมาจารย์เป่าโดยใช้หลอดเป่าแก้วแล้วเหวี่ยงมันไปบนคูน้ำโดยยืนอยู่บนแท่นพิเศษ ภายใต้อิทธิพลของแรงโน้มถ่วงฟองถูกดึงเข้าไปในกระบอกสูบที่มีความยาวสูงสุด 3 เมตรและกว้างได้ถึง 45 ซม. จากนั้นด้านบนและด้านล่างของทรงกระบอกจะถูกตัดออกในขณะที่ร้อนตัวกระบอกสูบก็ถูกตัดให้ยาวและวางบน แผ่นพื้นแบนซึ่งวางในเตาอบและปรับระดับไว้ที่นั่น แผ่นที่ได้จึงถูกยึดด้วยแถบตะกั่วและติดตั้งไว้ที่หน้าต่าง หน้าต่างดังกล่าวถือเป็นสินค้าฟุ่มเฟือยโดยส่วนใหญ่จะใช้ในพระราชวังและโบสถ์
นักเล่นแร่แปรธาตุในยุคกลางมีส่วนสำคัญต่อศาสตร์แห่งแก้ว นอกจากจะเป็นช่างเป่าแก้วที่ยอดเยี่ยมที่สร้างภาชนะที่มีรูปร่างซับซ้อนสำหรับการทดลองแล้ว พวกเขายังได้ทดลองกับส่วนประกอบของแก้วอีกด้วย ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 นักเล่นแร่แปรธาตุชาวเยอรมันผู้โด่งดัง โยฮันน์ คุนเคิล ผู้เขียนผลงาน “ศิลปะการทดลองแห่งการทำแก้ว” ได้คิดค้นวิธีการผลิตแก้วสีแดงที่เรียกว่า “ทับทิมทอง” (ดาวเครมลินทำมาจาก แก้วดังกล่าว) วิธีการนี้ซึ่งผู้เขียนเก็บไว้เป็นความลับอย่างเข้มงวดที่สุด ได้สูญหายไปพร้อมกับการเสียชีวิตของเขา และ M. Lomonosov ค้นพบอีกครั้งในศตวรรษที่ 19 เท่านั้น
การพัฒนาเพิ่มเติมของการผลิตแก้วในยุโรปดำเนินไปในสองทิศทาง - การปรับปรุงวิธีการผลิตผลิตภัณฑ์และการเพิ่มคุณค่าให้กับองค์ประกอบของแก้ว
มีผลิตภัณฑ์ประเภทใหม่เกิดขึ้น - แว่นตาเชิงแสง, เทคนิค, แว่นตาอาคาร
การปฏิวัติในอุตสาหกรรมแก้วในศตวรรษที่ 17 เกิดจากการค้นพบของมิคาอิล มุลเลอร์ ซึ่งเป็นครั้งแรกในการเชื่อมกระจก ซึ่งโดดเด่นด้วยความโปร่งใสเป็นพิเศษในผลิตภัณฑ์ที่มีผนังหนา แก้วนี้เรียกว่า "คริสตัลโบฮีเมียน" และประเพณีการผลิตยังคงหลงเหลือมาจนถึงทุกวันนี้ ผลิตภัณฑ์ตัดขนาดใหญ่ที่ทำจากคริสตัลโบฮีเมียนแทนที่ผลิตภัณฑ์ที่มีน้ำหนักเบา เปราะบาง และละเอียดอ่อนจากเกาะมูราโนจากตลาดยุโรป
ในปี 1674 George Ravencroft ชาวอังกฤษได้จดสิทธิบัตรวิธีใหม่ในการผลิตคริสตัล ซึ่งออกแบบมาเพื่อทดแทนคริสตัล Murano เรเวนครอฟต์แทนที่โปแตชด้วยตะกั่วออกไซด์ในสัดส่วนที่สูง ซึ่งทำให้เขาได้แก้วมันวาวที่มีคุณสมบัติการหักเหของแสงสูง แก้วนี้เหมาะกับการตัดและแกะสลักได้ดี ข้อได้เปรียบหลักของลีดคริสตัลจากอังกฤษ ซึ่งทำให้มีชื่อเสียงในยุโรป คือการเล่นและประกายของขอบที่ขัดเงา การหักเหของแสง และเสียงกริ่งอันไพเราะ
ในปี ค.ศ. 1688 มีการใช้วิธีใหม่ในการผลิตกระจกและกระจกเงาในฝรั่งเศส แก้วหลอมเหลวถูกเทลงบนโต๊ะพิเศษแล้วรีดออกมาให้เรียบ จากนั้นชิ้นงานจะถูกทำให้เย็นและขัดเงาโดยใช้แผ่นเหล็กและทรายละเอียดมาก การขัดขั้นสุดท้ายเสร็จสิ้นด้วยแผ่นสักหลาด ผลลัพธ์ของกระบวนการนี้คือกระจกที่มีคุณสมบัติทางแสงสูงอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน เคลือบด้านหนึ่งด้วยชั้นสะท้อนแสงสีเงิน กระจกกลายเป็นกระจกคุณภาพสูง
การทำแก้วในรัสเซีย
การพัฒนาการผลิตเครื่องแก้วในรัสเซียได้ผ่านเส้นทางที่มีหนาม
ชาวต่างชาติเรียกเมืองต่างๆ ของรัสเซียโบราณว่า เมืองต่างๆ ต่างประหลาดใจกับการพัฒนางานฝีมือและศิลปะ และกล่าวถึงเคียฟว่าเป็นคู่แข่งกับกรุงคอนสแตนติโนเปิล
การผลิตเครื่องแก้วในรัสเซียพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 9 - 10 นั่นคือเร็วกว่าในอเมริกา (ศตวรรษที่ 17) มากและเร็วกว่าในประเทศอื่น ๆ ในยุโรปตะวันตก (อังกฤษ, สวีเดน, เวนิส, โบฮีเมีย, ลอร์เรน, นอร์มังดี ฯลฯ .)
ในศตวรรษที่ 10-11 มีโรงงานในเคียฟเพื่อผลิตกำไลแก้ว ลูกปัด แหวน และแว่นตาแบบบาง
พวกเขายังสร้าง "วงกลมหน้าต่าง" ซึ่งเป็นกระจกทรงกลมสำหรับหน้าต่าง ซึ่งทำโดยการหล่อกระจกหลอมเหลวลงบนแผ่นโลหะ ในรัสเซียในศตวรรษที่ 11-13 กระจกหน้าต่างที่มีผนังหนาใช้เฉพาะในทรงกลมเท่านั้น ในแหล่งที่มาของเวลานั้นไม่ใช่เพื่ออะไรที่ใช้คำว่า "หน้าต่าง" เส้นผ่านศูนย์กลางของมันไม่เกิน 20 - 30 เซนติเมตร นี่เป็นจุดเริ่มต้นของประเพณีการใช้หน้าต่างทรงกลมและครึ่งวงกลมในสถาปัตยกรรมรัสเซียในหลาย ๆ ด้าน - จากความสามารถของเทคโนโลยีในยุคนั้น
มีการประชุมเชิงปฏิบัติการที่คล้ายกันใน Novgorod, Ryazan, Chernigov และเมืองอื่น ๆ อีกมากมาย เครื่องประดับแก้วมีราคาค่อนข้างถูก โดยผู้หญิงและเด็กสวมใส่ โดยสวมกำไลหลากสีหลายแบบ - เรียบและบิดเป็นเกลียว - ในมือข้างหนึ่ง
พบการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับการผลิตกระเบื้องโมเสกสีในอาณาเขตของเคียฟ-เปโคราลาฟรา มหาวิหารเซนต์โซเฟียในเคียฟตกแต่งด้วยเครื่องประดับโมเสกและรูปของพระคริสต์ผู้แพนโทเครเตอร์และจอห์น คริสออสตอม มหาวิหารเซนต์ไมเคิล โบสถ์อัสสัมชัญในเคียฟ และมหาวิหารในเชอร์นิกอฟ ก็ได้รับการตกแต่งเช่นกัน
ในเคิร์ชและเชอร์โซนีส พบเศษกระจกหน้าต่างสีเขียว คล้ายกับแก้วที่ใช้ในอ่างน้ำร้อนในเมืองปอมเปอี ประเทศอิตาลี และจังหวัดไรน์แลนด์
การฟื้นฟูการผลิตแก้วในรัสเซียหลังจากการรุกรานของตาตาร์-มองโกลย้อนกลับไปในช่วงกลางศตวรรษที่ 11 ในปี 1635 ซาร์มิคาอิล Fedorovich มอบ "กฎบัตรให้กับชาวสวีเดนปรมาจารย์ปืนใหญ่ Elisha Koet เพื่อซื้อพื้นที่รกร้าง 16 แห่งในเขตมอสโกเพื่อก่อตั้งธุรกิจแก้วโดยมีสิทธิ์ขายสินค้าปลอดภาษีเป็นเวลา 15 ปี และห้ามมิให้ผู้อื่นก่อตั้งสถานประกอบการที่คล้ายคลึงกัน” โรงงาน Coeta ตั้งอยู่ในเมือง Dukhanino ใกล้กับเมือง Voskresensk (กรุงเยรูซาเล็มใหม่) เขาผลิต "เฉพาะแก้วหยาบเท่านั้น ได้แก่ กระจกหน้าต่างและขวดต่างๆ" ซึ่งส่งไปขายที่มอสโกเป็นประจำทุกปี
ในปี 1668 การก่อสร้างเริ่มขึ้นในโรงงาน "รัฐ" (รัฐ) ในหมู่บ้าน Izmailovo ใกล้กรุงมอสโก (ปัจจุบันคือเขต Izmailovo ของมอสโก) โรงงานแห่งนี้เปิดดำเนินการเพื่อการส่งออกแล้ว “ เครื่องใช้งานฝีมืออิซไมโลโว” ถูกส่งออกไปยังเปอร์เซีย - เหยือก, ซูลีย์ (ขวดเหล้า), แก้ว ที่โรงงาน Izmailovsky ช่างฝีมือคือ "Venitsitsy"
ความเจริญทางอุตสาหกรรมโดยทั่วไปซึ่งเริ่มขึ้นในรัชสมัยของพระเจ้าปีเตอร์ที่ 1 ก็ทำให้เกิดการผลิตแก้วเช่นกัน การพัฒนาการผลิตแก้วเกิดจากความต้องการผลิตภัณฑ์แก้วอย่างมาก - กระจกหน้าต่าง, กระจก, จานซึ่งโรงงานแก้วเก่าที่มีอยู่ใน Muscovite Rus 'ในศตวรรษที่ 17 (Dukhannsky, Izmailovsky, Chernogolovsky) ไม่สามารถตอบสนองและความปรารถนา เพื่อละทิ้งการนำเข้ากระจกจากต่างประเทศราคาแพง
พระเจ้าปีเตอร์มหาราชทรงอุปถัมภ์การพัฒนาการผลิตแก้ว โดยทรงยกเลิกหน้าที่ด้านผลิตภัณฑ์ เชิญช่างฝีมือชาวเยอรมัน และส่งชาวรัสเซียไปศึกษาต่อในต่างประเทศ
บทบาทที่สำคัญที่สุดในการพัฒนาการผลิตแก้วในรัสเซียต่อไปคือโรงงานแก้วของรัฐซึ่งก่อตั้งโดย Peter I ในปีแรกของศตวรรษที่ 18 บน Sparrow Hills ใกล้กรุงมอสโกและในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ร่วมกับโรงงาน Yamburg ย้ายไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โรงงานแห่งนี้กลายเป็นต้นแบบให้กับบริษัทกระจกอื่นๆ ในประเทศ เป็นโรงเรียนที่แท้จริงสำหรับผู้เชี่ยวชาญด้านกระจกของรัสเซีย และเป็นห้องปฏิบัติการสำหรับการพัฒนาเทคโนโลยีใหม่ ผู้เชี่ยวชาญชาวรัสเซียผู้มีชื่อเสียงในสาขาศิลปะ วิทยาศาสตร์ และเทคโนโลยี รวมถึง M.V. เข้ามามีส่วนร่วมในงานในเวลาที่ต่างกัน Lomonosov, T. de Thomon, K. I. Rossi, A. N. Voronikhin, V. P. Stasov, I. P. Kulibin คนงานชาวรัสเซีย ช่างทำแก้วผู้มีชื่อเสียง ได้สร้างสรรค์ผลงานศิลปะอันยอดเยี่ยมที่โรงงานแห่งนี้ ซึ่งสร้างความประหลาดใจให้กับทั่วทั้งยุโรป และปัจจุบันถูกเก็บไว้ในพระราชวังและพิพิธภัณฑ์
ในปี 1723 มีการผลิตโครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์ที่โรงงานใน Yamburg ซึ่งเป็นหอระฆังดนตรีสำหรับน้ำพุ Peterhof ซึ่งประกอบด้วยชุดระฆังแก้วขนาดและเสียงต่างๆ
ในปี ค.ศ. 1720 ได้มีการออกพระราชกฤษฎีกา "ในการจัดตั้งโรงงานกระจกเงาในเคียฟ"
ในช่วงรัชสมัยของเอลิซาเบธ (พ.ศ. 2284-61) มีโรงงานแก้วเพียงหกแห่งใกล้กรุงมอสโกเพียงแห่งเดียว มาถึงตอนนี้ ด้านลบของพวกเขาก็ปรากฏชัดเจนแล้ว - การทำลายป่าในพื้นที่โดยรอบและมลพิษทางน้ำ ดังนั้นจึงมีการออกพระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการไม่ก่อสร้างโรงงานไวน์และแก้วใกล้กรุงมอสโกซึ่งไม่มีการสื่อสารทางน้ำและเกี่ยวกับการซื้อและจัดหาไม้และฟืนสำหรับโรงงานดังกล่าวจากสถานที่ห่างไกลแทนที่จะอยู่ใกล้ ”
ไม่กี่ปีต่อมามีพระราชกฤษฎีกาใหม่ปรากฏขึ้นเกี่ยวกับการปิดโรงงานแก้วในบริเวณใกล้เคียงมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและห้ามสร้างโรงงานเหล่านี้ใกล้กับเมืองใหญ่มากกว่า 200 ไมล์
การค้นพบที่น่าทึ่งในด้านการสร้างแก้วสีและสมอลต์นั้นเกี่ยวข้องกับกิจกรรมของนักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่ชาวรัสเซีย M.V. Lomonosov (1711-1765)
ในปี ค.ศ. 1748 เขาได้จัดห้องปฏิบัติการที่สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเขาได้ทำการทดลองโดยใช้สีแก้ว กลั่นมอลต์ด้วยตนเอง และพัฒนาจานสีโมเสกแก้วสี
M.V. Lomonosov ดำเนินการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ขั้นพื้นฐานด้านเคมีแก้ว งานทางวิทยาศาสตร์ของ Lomonosov เกี่ยวกับกระจกสีมีอิทธิพลอย่างมากต่อการผลิตแก้วเชิงศิลปะของรัสเซีย โรงงานที่ผลิตก่อนหน้านี้นอกเหนือจากสีขาวมีเพียงแก้วสีเขียวและสีน้ำเงินหลังจากที่ Lomonosov เริ่มผลิตผลิตภัณฑ์หลากสีสัน
เอ็มวี Lomonosov เริ่มทำงานเป็นนักเทคโนโลยีแก้วและศิลปินกระเบื้องโมเสคในช่วงทศวรรษที่ 1740 นักวิทยาศาสตร์ใฝ่ฝันถึงการฟื้นฟูโมเสกตามคำพูดของเขา "สำหรับการตกแต่งอาคารสาธารณะขนาดใหญ่" ตัวอย่างที่เขาเห็นในโบสถ์ของเคียฟและโนฟโกรอดในศตวรรษที่ 11-12
หลังจากทำงานจำนวนมหาศาล Lomonosov ได้รับการผูกขาดในการผลิตกระจกสีในรัสเซียซึ่งในปี 1753 ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโรงงาน Ust-Ruditsk ได้ก่อตั้งขึ้นซึ่งเป็นผู้ออกแบบและวิศวกรซึ่งเป็น Lomonosov เอง .
จากรอยเชื่อมที่นี่ Lomonosov เองและตามคำแนะนำของเขา นักเรียนของเขาได้สร้างงานโมเสกจำนวนหนึ่ง รวมถึงภาพวาดโมเสกสีอันยิ่งใหญ่ "The Battle of Poltava" (1762-1764) ผลงานที่โด่งดังสามชิ้นของเขาภาพเหมือนของ Peter I ซึ่งเก็บไว้ในอาศรมนั้นน่าสนใจเป็นพิเศษ
การค้นพบของเขาไปถึงต่างประเทศ ผลิตภัณฑ์ของโรงงาน สูตร วัตถุดิบ สีย้อม เตาเผา เครื่องจักร เครื่องจักรและเครื่องมือได้รับการแก้ไขและปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง ในตอนแรกมีเพียงลูกปัด ลูกปัดแก้ว และองค์ประกอบโมเสค (ขนาดเล็ก) เท่านั้นที่ผลิตขึ้นมา จากนั้นรายการร้านขายเครื่องแต่งกายบุรุษต่าง ๆ ก็ปรากฏขึ้น: หินเจียระไน, จี้, เข็มกลัด, กระดุมข้อมือ ตั้งแต่ปี 1757 โรงงานได้ผลิตเครื่องใช้บนโต๊ะอาหาร อุปกรณ์อาบน้ำ และเครื่องเขียน
โรงงานให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการแปรรูปแก้วร้อน ด้วยการออกแบบเตาเผาและเครื่องจักรแบบพิเศษ Lomonosov ได้นำการผลิตไปสู่ระดับทางเทคนิคระดับสูง โมเสกที่ทำจากหิน Ust-Ruditsk มีความโดดเด่นด้วยคุณธรรมทางเทคนิคและศิลปะที่ยอดเยี่ยม ในพระราชวังจีน มีโต๊ะสองโต๊ะได้รับการเก็บรักษาไว้ เช่นเดียวกับกรอบรูปนูนต่ำของ Peter I และ Elizabeth Petrovna ตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสกของชิ้นเล็ก ๆ เหล่านี้ เพื่อตกแต่งพระราชวัง Oranienbaum มีการผลิตลูกปัดแก้วจำนวนมากที่โรงงาน Ust-Ruditskaya เช่นเดียวกับเม็ดเล็กสำหรับพื้นในตู้ลูกปัดแก้วของพระราชวังจีน
Lomonosov “ไม่เพียงแต่เรียบเรียงสูตรอาหาร... และแขวนวัสดุด้วยมือของเขาเองแล้วเอาเข้าเตาอบ…” แต่ยังอุทิศบทกวีที่โรแมนติกที่สุดบทหนึ่งของเขาลงบนแก้วอีกด้วย มันถูกเรียกว่า "Ode to Glass" และมีประโยคอยู่ในนั้น
“...ฉันร้องเพลงสรรเสริญไม่ใช่ทองคำ แต่เป็นแก้ว...”
ไม่นานหลังจากการเสียชีวิตของนักวิทยาศาสตร์ โรงงาน Ust-Ruditsk ก็ปิดตัวลง อาคารต่างๆ ค่อยๆ ทรุดโทรมลงและพังทลายลง และบ้านสองชั้นที่ M.V. Lomonosov อาศัยอยู่ก็ถูกไฟไหม้ในปี 1919 ปัจจุบัน ในบริเวณโรงงานแก้วมีเสาโอเบลิสก์ที่มีข้อความจารึกไว้ว่า “M. V. Lomonosov อาศัยและทำงานที่นี่”
ควรสังเกตว่านักเคมีชาวรัสเซียผู้โด่งดังในยุคนั้นเกือบทั้งหมดได้ยกย่องการศึกษาเรื่องแก้ว นักวิชาการ K. G. Laxman (1764) เสนอให้ใช้โซเดียมซัลเฟตธรรมชาติเป็นส่วนผสมแทนโซดาและขี้เถ้าไม้
เอส.พี. Petukhov (1898) ตีพิมพ์หนังสือเรื่อง Glassmaking
ไอ.พี. Kulibin คิดค้นกลไกในการหล่อกระจกขนาดยักษ์ซึ่งทำให้รัสเซียเป็นที่หนึ่งในอุตสาหกรรมนี้มาเป็นเวลานานในศตวรรษที่ 18-19
ในศตวรรษที่ 16-18 การผลิตแก้วในรัสเซียพัฒนาขึ้นทั้งภายใต้การอุปถัมภ์ของราชสำนักและตามความคิดริเริ่มของพ่อค้าและนักอุตสาหกรรมที่เปิดโรงงานเอกชน
โรงงานผลิตแก้วของรัฐ (รัฐ) ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กต้องผ่านขั้นตอนโวหารหลายขั้นตอนตั้งแต่พิสดารของปีเตอร์มหาราชไปจนถึงคลาสสิกยุคแรก ผลิตภัณฑ์ของโรงงานมีลักษณะที่ซับซ้อนและสมบูรณ์มากขึ้น ได้แก่ กระจกและเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารคริสตัลสำหรับห้องในพระราชวัง โคมไฟระย้าแบบเวนิสและโบฮีเมียน โคมไฟสำหรับไฟถนน กับการมาของเอ็ม.วี.ที่โรงงาน โรงงาน Lomonosov เริ่มผลิตกระจกสี
เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าในเวลานั้นคนงานที่มีความสามารถมากที่สุดได้รับการเลื่อนตำแหน่งให้ดำรงตำแหน่งที่รับผิดชอบ ลูก ๆ ของพวกเขาได้รับมอบหมายให้เป็นนักเรียนของ Mining Corps เพื่อศึกษา "วิทยาศาสตร์เคมี" และได้รับเงินเดือนจากโรงงานระหว่างการศึกษา มีการจัดตั้งโรงเรียนสำหรับ "เด็กเล็กเวิร์คช็อป" ที่โรงงานแห่งนี้ โดยพวกเขาจะได้เรียนรู้การอ่าน เขียน และวาดรูป บุคลากรของโรงงานได้รับการฝึกอบรมอย่างจริงจัง
ซาร์แห่งรัสเซียพยายามใช้การซ้อมรบทางการฑูตทุกประเภทเพื่อป้องกันความเป็นไปได้ที่จะเกิดการปะทะกันอย่างรุนแรงกับประเทศเพื่อนบ้าน ของขวัญที่มอบให้กับผู้ปกครองของประเทศในเอเชียมีบทบาทพิเศษซึ่งอยู่ในจิตวิญญาณของประเพณีของชาวตะวันออก บ่อยครั้งที่ของขวัญดังกล่าวนำเสนอผลิตภัณฑ์จากโรงงานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ดังนั้นในปี 1819 นอกเหนือไปจากของขวัญอื่นๆ สระน้ำคริสตัลจึงถูกส่งไปยังชาห์แห่งเปอร์เซีย พระเจ้าชาห์ชอบสระน้ำ และทรงปรารถนาที่จะมีเตียงคริสตัลเพื่อประกอบฉากนี้ เตียงเป็นเตียงกว้างขวางตั้งอยู่บนฐานกว้าง ชิ้นส่วนกระจกติดอยู่กับโครงเหล็กที่บุด้วยทองแดงชุบเงิน พื้นและบันไดไปยังที่พักทำจากแผ่นกระจกเทอร์ควอยซ์ขัดเงา ผนังด้านข้างและที่วางแขนทำจากคริสตัลใสที่ตัดเย็บอย่างประณีต มีเสาคริสตัลแกะสลักสี่อันอยู่ที่มุม เตียงล้อมรอบด้วยน้ำพุเจ็ดแห่งในรูปแบบของแจกันคริสตัล
โครงสร้างอันล้ำค่านี้ถูกส่งไปยังกรุงเตหะรานโดยแยกชิ้นส่วน เขามาพร้อมกับหัวหน้าคณะสำรวจ ร้อยโทนอสคอฟ และผู้เชี่ยวชาญด้านโรงงานแก้วสองคนเพื่อประกอบเตียงคริสตัลในสถานที่ เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการถึงความโชคร้ายที่นักเดินทางผู้โชคร้ายเหล่านี้ต้องเผชิญ: เป็นเวลาหลายเดือนที่พวกเขาขี่เลื่อนและบนเรือขนส่งทางทหาร ล่องเรือไปตามแม่น้ำที่มีหนองน้ำและได้รับความทุกข์ทรมานจากไข้เขตร้อน ผู้คลั่งไคล้ศาสนาเกือบจะฆ่า "คนนอกศาสนา" ในช่วงวันหยุดของพวกเขา ขณะที่ชาห์เดินทางไปทั่วประเทศ พวกเขารอพระองค์ในกรุงเตหะรานเป็นเวลาหลายสัปดาห์จนกระทั่งสิ้นพระชนม์ด้วยไข้เขตร้อน มีเพียงนอสคอฟเท่านั้นที่รอดชีวิต เขาต้องประกอบกล่องด้วยตัวเองตามภาพวาด พระเจ้าชาห์ทรงรับของขวัญอย่างสง่างามและมอบเครื่องอิสริยาภรณ์ราชสีห์และดวงอาทิตย์ให้กับนอสคอฟ และผ้าคลุมไหล่แคชเมียร์สองผืน ผู้หมวดนอสคอฟเดินทางกลับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างปลอดภัยและทิ้งความทรงจำที่น่าสนใจเกี่ยวกับการเดินทางของเขา
เนื่องจากความคล้ายคลึงกันของเทคโนโลยีการผลิตแก้วและเครื่องเคลือบดินเผา โรงงานจึงกลายเป็นโรงงานแก้วและเครื่องเคลือบดินเผาของจักรวรรดิในเวลาต่อมา ปัจจุบันรู้จักกันในชื่อโรงงานเครื่องเคลือบเลนินกราด
ศูนย์กลางสำคัญอีกแห่งของการผลิตเครื่องแก้วในรัสเซียคือโรงงาน Maltsevsky ในปี 1760 พ่อค้าชาวมอสโก Maltsev ได้รับอนุญาตให้ตั้งโรงงานแก้วเพื่อผลิต "จาน กระจก รถม้า และกระจกหน้าต่าง" โรงงานแห่งนี้กลายเป็นผู้ก่อตั้งโรงงาน Maltsevsky ที่มีชื่อเสียงซึ่งตั้งอยู่ในภูมิภาค Vladimir พืชที่มีชื่อเสียงที่สุดอยู่ในเมือง Gus-Khrustalny มีตำนานมากมายที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ ชื่อของเมืองตามเวอร์ชันหนึ่งมาจากชื่อแม่น้ำใสดุจคริสตัลซึ่งมีห่านทำรังอยู่และต่อมาก็มีการสร้างโรงงานขึ้นมา ตามตำนานอีกเรื่องหนึ่ง เมื่อโรงงานเปิด ช่างฝีมือได้หล่อรูปห่านจากคริสตัลแล้วแขวนไว้เหนือประตู ตั้งแต่นั้นมา ห่านก็กลายเป็นเครื่องหมายการค้าของพืชชนิดนี้
เมืองนี้มีพิพิธภัณฑ์เครื่องแก้วตั้งอยู่ในโบสถ์เก่าของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จอร์จ. อาคารหลังนี้สร้างขึ้นตามการออกแบบและภาพร่างของนักวิชาการ L. Benois และตกแต่งด้วยภาพวาดของ V.M. Vasnetsov และภาพโมเสคโดย V.A. Frolov
พิพิธภัณฑ์แห่งนี้มีผลงานอันเป็นเอกลักษณ์ของปรมาจารย์ Gusev ซึ่งหลายชิ้นเกี่ยวข้องกับตำนานที่มีอายุหลายศตวรรษ
หนึ่งในนั้นคือช่อดอกไม้แก้วที่ยืนอยู่ตรงทางเข้าพิพิธภัณฑ์
หนึ่งศตวรรษครึ่งที่แล้ว Razumey Vasiliev ช่างเป่าแก้วระดับปรมาจารย์จากครอบครัวช่างทำแก้วที่สืบทอดมาได้ทำงานที่โรงงานแห่งนี้ ในฤดูหนาว ลูกสาวตัวน้อยของเขาป่วยหนัก และขอให้เขานำดอกไม้ของเธอมาจากป่าด้วยอาการเพ้อ ในตอนกลางคืน อาจารย์กลับไปที่โรงงานและทำช่อดอกไม้แก้วที่มีความงามอันน่าทึ่งจากเศษกระจกสีที่เหลือ เมื่อกลับถึงบ้านเขาก็วางช่อดอกไม้ไว้ที่หน้าต่าง ในตอนเช้าหญิงสาวตื่นขึ้นมาเห็นดวงอาทิตย์เล่นบนดอกแก้วก็มีความสุข เธอได้รับดอกไม้ไม่เพียงพอและในที่สุดก็มีน้ำหนักเพิ่มขึ้น
อาจารย์ Vasiliev ได้สร้างสิ่งมหัศจรรย์มากมาย - ขวดเหล้าที่มีกระทงอยู่ข้างใน แก้วน้ำสองชั้นที่มีภูมิทัศน์ของมอสและใบหญ้าระหว่างชั้นของแก้ว แจกันระฆัง "ดนตรี" ซึ่งประกอบด้วยจานเจ็ดแผ่นจัดเรียงในแนวตั้ง ซึ่งแต่ละจานสร้างเสียงของ โน้ตหนึ่งของอ็อกเทฟ แต่ชะตากรรมของเขาช่างน่าเศร้า - เขาถูกเนรเทศไปยังไซบีเรียเพื่อขอร้องให้ผู้จัดการบรรเทาชะตากรรมของผู้สร้างคริสตัล
อีกราชวงศ์หนึ่ง - Zubanovs - เชี่ยวชาญในการขัดคริสตัล - "การวาดเพชร" พระราชวังหลายแห่งในรัสเซียตกแต่งด้วยโคมไฟระย้าคริสตัลที่ทำเอง แม้ในความมืด จี้โคมระย้าก็ยังเรืองแสงด้วยไฟหลากสี - แสงที่อ่อนที่สุดจะหักเหและสะท้อนกลับในคริสตัล
ในสมัยโซเวียต โรงงาน Gusevsky นอกเหนือจากคริสตัลและเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารแล้ว ยังมอบของขวัญให้กับรัฐบาล คนดังจากต่างประเทศ และนักบินอวกาศอีกด้วย ยิ่งไปกว่านั้น ผลิตภัณฑ์แต่ละชิ้นที่มีเอกลักษณ์เฉพาะดังกล่าวยังถูกผลิตขึ้นหลายชุด ซึ่งหนึ่งในนั้นยังคงอยู่ในพิพิธภัณฑ์พืช
เทคโนโลยีสมัยใหม่ในการผลิตกระจก
ผู้ริเริ่มการผลิตแก้วในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 คือศิลปินจากภูมิภาคตะวันออกเฉียงเหนือของฝรั่งเศส - Lorraine ศูนย์นี้ตั้งอยู่ในเมืองแนนซี่ซึ่งมีองค์กรที่น่าสนใจที่สุดสามแห่งในยุโรปดำเนินกิจการอยู่ ได้แก่ โรงงานของ Emile Galle พี่น้อง Daum และ Baccarat สไตล์และเทคนิคการแกะสลักกระจกลามิเนตที่พัฒนาโดย E. Galle สร้างความรู้สึกที่แท้จริงและทำให้เกิดการลอกเลียนแบบรวมถึงในรัสเซียด้วย Emile Gall นำเสนอกระจกทึบแสงที่มีชั้นเพิ่มเติมหนึ่งหรือสองชั้น ซึ่งเขาตกแต่งด้วยการแกะสลักและการออกแบบ: รูปภาพดอกไม้ แมลงปอ ผีเสื้อ
แต่นอกเหนือจากรูปแบบ "สมัยใหม่" ใหม่แล้ว ปรมาจารย์จากทั่วทุกมุมโลกก็ยังคงรักษาประเพณีของยุคก่อนไว้ รูปแบบที่ทันสมัยในปัจจุบันหรือโดยเจตนาอยู่ร่วมกับแบบจำลองจากยุคต่างๆ - สมัยโบราณ, บาโรก, คลาสสิค ศิลปินยังคงยึดมั่นในเครื่องลงยาสี การแกะสลักอันวิจิตรงดงาม และการตัดที่น่าตื่นตาตื่นใจ
ศิลปะการตกแต่งในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ได้เข้ามาแทนที่การออกแบบที่สมจริงและเป็นธรรมชาติของอาร์ตนูโวด้วยรูปทรงเรขาคณิตและรูปแบบเก๋ๆ ในศตวรรษที่ 20 มีโรงงานกระจกศิลปะแห่งใหม่เกิดขึ้นมากมาย
นับตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 การผลิตแก้วได้ก้าวไปสู่ระดับอุตสาหกรรมใหม่ สิ่งนี้อำนวยความสะดวกด้วยการค้นพบและการศึกษาทางวิทยาศาสตร์มากมาย หนึ่งใน "บิดา" ของอุตสาหกรรมแก้วสามารถเรียกได้ว่าเป็นนักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน Otto Schott (1851 - 1935) ซึ่งศึกษาอิทธิพลขององค์ประกอบทางเคมีต่าง ๆ ที่มีต่อคุณสมบัติทางแสงและความร้อนของแก้ว บุคคลสำคัญอีกประการหนึ่งคือฟรีดริช ซิมเมนส์ ผู้คิดค้นเตาเผารูปแบบใหม่ที่ช่วยปรับปรุงคุณภาพของแก้วที่ผลิตได้อย่างมาก
ในปี 1910 นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส Edouard Benedictus ได้คิดค้นวิธีการผลิตกระจกกันกระสุนที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษโดยการวางฟิล์มโพลีเมอร์พิเศษไว้ระหว่างกระจกสองแผ่น กระจกดังกล่าวเรียกว่ากระจกลามิเนต ได้รับการจดสิทธิบัตรโดยเบเนดิกตัสภายใต้ชื่อ "Triplex"
การปฏิวัติที่แท้จริงในอุตสาหกรรมแก้วเกิดขึ้นโดยชาวเบลเยียม Fourcaud ซึ่งในปี 1905 ได้เริ่มดึง "แผ่น" แก้วต่อเนื่องที่มีความกว้างคงที่ออกจากเตาเผาในแนวตั้ง เทคโนโลยีของเขาได้รับการพัฒนาในปี พ.ศ. 2457 ในตอนท้ายของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง Emile Bicherois ชาวเบลเยียมอีกคนได้พัฒนากระบวนการที่ดึงแก้วออกจากเตาระหว่างลูกกลิ้งสองตัว เช่นเดียวกับวิธีของ Fourcaud วิธีนี้ทำให้การขัดกระจกครั้งต่อไปง่ายขึ้นและประหยัดมากขึ้น
และในที่สุด ในปี 1959 บริษัทอังกฤษ Pilkington Brothers Ltd. เสนอวิธีการที่ทันสมัยในการผลิตกระจกคุณภาพสูง โดยผสมผสานคุณภาพการมองเห็นสูงของกระจกขัดเงาเข้ากับความประหยัดของวิธี Fourcaud - วิธีลอยหรือวิธีเทปลอย แก้วที่หลอมละลายจะถูกเทลงในอ่างบนพื้นผิวของดีบุกหลอมเหลว ซึ่งจะถูกปรับระดับเนื่องจากแรงตึงผิวและขัดจากด้านล่างด้วยดีบุกหลอมเหลว และจากด้านบนด้วยอากาศร้อน วิธีการผลิตแก้วนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายทั่วโลกในปัจจุบัน
ด้วยการพัฒนาของเทคโนโลยีที่ทันสมัย โรงงานอัตโนมัติเต็มรูปแบบได้ปรากฏขึ้นซึ่งผลิตขวดและแก้ว แจกันและขวดเล็ก กระจกนิรภัยและหน้าต่าง อิฐแก้วกลวงและกระเบื้องแก้ว ใยแก้วและฉนวน และผลิตภัณฑ์ที่มีประโยชน์อื่น ๆ อีกมากมาย วัสดุใหม่ทั้งหมดที่มีคุณสมบัติเฉพาะตัวซึ่งใช้ในอุตสาหกรรมการแพทย์ อิเล็กทรอนิกส์ และแม้แต่อวกาศได้รับการพัฒนาโดยใช้แก้วเป็นหลัก
ยังไม่ทราบแน่ชัดว่าใครเป็นผู้คิดค้นแก้วและเมื่อใด มีการใช้มาตั้งแต่สมัยโบราณ ส่วนประกอบหลักในการผลิตคือโซดาและทราย พบได้ทั่วโลกดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะระบุสถานที่ประดิษฐ์แก้วจากพวกเขา
ผู้เฒ่าพลินี (ค.ศ. 23–79) เขียนไว้ในประวัติศาสตร์ธรรมชาติว่าแก้วถูกประดิษฐ์โดยพ่อค้าชาวฟินีเซียน พวกเขาลงเรือจากไซดอนพร้อมสิ่งของต่างๆ พายุได้เริ่มขึ้นแล้ว พวกเขาตัดสินใจรอมันไว้บนฝั่ง จุดไฟ และอยากทำอาหาร จำเป็นต้องใช้หินสำหรับหม้อน้ำ พวกเขาไม่พบหินตามขนาดที่ต้องการและตัดสินใจนำโซดาก้อนใหญ่ที่อยู่บนเรือมา หลังจากเตรียมอาหารก็ไม่พบน้ำอัดลมเลย แต่กลับกลายเป็นว่าพ่อค้ากลับพบสารที่ไม่รู้จักซึ่งเกิดขึ้นเมื่อผสมโซดากับทรายและทำให้มวลนี้สัมผัสกับอุณหภูมิสูงแทน เชื่อกันว่านี่คือลักษณะที่ปรากฏของเทคโนโลยีการผลิตแก้วและวัสดุที่จำเป็นสำหรับการถลุง
ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 นักเคลื่อนไหวกลุ่มหนึ่งตัดสินใจตรวจสอบความถูกต้องของข้อมูลนี้ ทำทุกอย่างตามที่อธิบายไว้ในประวัติศาสตร์ของการประดิษฐ์แก้ว แต่ก็ไม่ประสบความสำเร็จ เหตุผลในความเห็นของพวกเขาคืออุณหภูมิต่ำเนื่องจากโซดาไม่ได้หลอมรวมกับทรายเนื่องจากสามารถรับความร้อนที่จำเป็นได้ในเตาอบเท่านั้น ดังนั้นจึงเป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าผู้ประดิษฐ์แก้วเป็นผู้ช่วยช่างปั้นหม้อจากอียิปต์ เขาทิ้งหม้อไฟลงในส่วนผสมของทรายและโซดา จากนั้นจึงใส่ลงในเตาเผาโดยไม่ทำความสะอาด เป็นผลให้หม้อเซรามิกทั้งหมดถูกปกคลุมด้วยแก้วบาง ๆ นี่คือจุดเริ่มต้นของการปรากฏตัวของกระจก
ตามตำนานโบราณ ผู้ค้นพบแก้วคือพ่อค้าชาวฟินีเซียนหรือชาวกรีก หลังจากแวะพักบนเกาะแห่งหนึ่งระหว่างการเดินทางหลายครั้ง พวกเขาก็จุดไฟบนชายฝั่ง ทรายละลายจากความร้อนสูงและกลายเป็นก้อนแก้ว
การประดิษฐ์แก้วมีมาตั้งแต่สมัยโบราณ ตำนานต่างๆ ที่ว่าผู้คนทำแก้วครั้งแรกที่ไหนและเมื่อใดนั้นไม่น่าเชื่อถือ ดังนั้นใครและเมื่อใดที่ไม่มีใครรู้จักแก้วที่ประดิษฐ์ขึ้น
ลักษณะของแก้วมีความเกี่ยวข้องกับการพัฒนาเครื่องปั้นดินเผา ในระหว่างการเผาส่วนผสมของโซดาและทรายอาจเข้าสู่ผลิตภัณฑ์ดินเหนียวซึ่งเป็นผลมาจากการที่ฟิล์มเคลือบแก้วเกิดขึ้นบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์
ในเมืองธีบส์ (อียิปต์) มีการพบรูปช่างเป่าแก้ว ซึ่งเป็นการผลิตที่ชวนให้นึกถึงการผลิตแก้วแบบช่างฝีมือของเรา นักวิทยาศาสตร์ระบุวันที่คำจารึกบนภาพเหล่านี้ประมาณ 1,600 ปีก่อนคริสตกาล จ. สิ่งของที่พบในระหว่างการขุดค้นเมืองต่างๆ ในอียิปต์โบราณบ่งชี้ว่าอียิปต์เป็นศูนย์กลางของการผลิตแก้ว ซึ่งเป็นแหล่งผลิตโกศ แจกัน รูปปั้น เสา และเหยือก
แก้วที่ผลิตในสมัยโบราณแตกต่างอย่างมากจากแก้วสมัยใหม่ มันเป็นส่วนผสมที่หลอมละลายได้ไม่ดีระหว่างทราย เกลือแกง และลีดออกไซด์ - ฟริต ทั้งวัสดุและเทคนิคสมัยโบราณทำให้ไม่สามารถสร้างวัตถุขนาดใหญ่จากแก้วได้
การผลิตแก้วในอียิปต์เป็นการผลิตวัสดุตกแต่งและประดับ ดังนั้นผู้ผลิตจึงพยายามผลิตกระจกสีมากกว่ากระจกใส โซดาธรรมชาติและทรายในท้องถิ่นที่มีแคลเซียมคาร์บอเนตบางส่วนถูกนำมาใช้เป็นวัตถุดิบตั้งต้น ปริมาณซิลิกาและแคลเซียมต่ำ รวมถึงปริมาณโซเดียมสูง ทำให้แก้วละลายได้ง่ายขึ้น เนื่องจากลดจุดหลอมเหลวลง แต่ความแข็งแรงลดลง เพิ่มความสามารถในการละลาย และลดความต้านทานต่อสภาพอากาศของวัสดุ
ในการผลิตแก้ว ส่วนประกอบต่างๆ ถูกผสมในถ้วยใส่ตัวอย่างดินเหนียว และถูกให้ความร้อนอย่างแรงในเตาพิเศษที่ทำจากอิฐทนไฟจนกระทั่งได้มวลแสงที่เป็นเนื้อเดียวกัน ช่างฝีมือผู้มีประสบการณ์พิจารณาความพร้อมของกระจกด้วยตา เมื่อสิ้นสุดกระบวนการหลอม แก้วจะถูกเทลงในแม่พิมพ์หรือหล่อเป็นชิ้นเล็กๆ บ่อยครั้งที่มวลแก้วได้รับอนุญาตให้เย็นลงในเบ้าหลอม ซึ่งจากนั้นก็แตกออก แก้วที่ได้จึงถูกหลอมและนำไปผลิตตามความจำเป็น
แก้วแรกใช้ทำเครื่องประดับลูกปัด ลูกปัดทำด้วยมือทีละชิ้น ด้ายแก้วบางๆ พันรอบลวดทองแดง โดยจะหักด้ายออกหลังจากทำลูกปัดแต่ละเม็ดเสร็จแล้ว ต่อมาในการทำลูกปัดให้ดึงหลอดแก้วที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางที่ต้องการออกมาแล้วตัดเป็นลูกปัด
แจกันถูกปั้นบนกรวยดินเผา ห่อด้วยผ้าและติดตั้งบนแท่งทองแดงเป็นที่จับ เพื่อกระจายมวลแก้วให้สม่ำเสมอยิ่งขึ้น จึงหมุนอย่างรวดเร็วหลายครั้ง เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน แจกันจึงถูกรีดบนแผ่นหิน หลังจากนั้น ก้านและกรวยจะถูกดึงออกจากผลิตภัณฑ์ ปล่อยให้เย็นลง
สีของกระจกขึ้นอยู่กับสารเติมแต่งที่แนะนำ สีของแก้วอเมทิสต์ได้มาจากการเติมสารประกอบแมงกานีส สีดำได้มาจากการเติมทองแดง แมงกานีส หรือสารประกอบเหล็กจำนวนมาก แก้วสีน้ำเงินส่วนใหญ่เป็นทองแดง แม้ว่าตัวอย่างแก้วสีน้ำเงินจากสุสานของตุตันคามุนจะมีโคบอลต์อยู่ก็ตาม แก้วอียิปต์สีเขียวมีสีทองแดง แก้วสีเหลือง ตะกั่วและพลวง ตัวอย่างแก้วสีแดงมีสาเหตุมาจากปริมาณคอปเปอร์ออกไซด์ พบแก้วนมที่บรรจุกระป๋องและแก้วใสในสุสานของตุตันคามุน
จากอียิปต์และฟีนิเซีย การทำแก้วได้ย้ายไปประเทศอื่น ซึ่งมีการพัฒนาจนเครื่องแก้วคริสตัลเริ่มเข้ามาแทนที่เครื่องทองที่ใช้จนถึงเวลานั้นด้วยซ้ำ
การปฏิวัติการผลิตแก้วเกิดขึ้นได้จากการประดิษฐ์กระบวนการเป่าแก้ว ต่อมา โดยใช้วิธีการเป่า พวกเขาเรียนรู้ที่จะทำกระบอกแก้วยาวจากแก้วสำเร็จรูป ซึ่ง "เปิด" และยืดให้ตรงเพื่อให้ได้แก้วแบน วิธีการนี้ใช้ในการผลิตกระจกหน้าต่างจนถึงช่วงปี 1900 และเพื่อใช้ในการผลิตกระจกเพื่อจุดประสงค์ทางศิลปะในภายหลัง
ผลิตภัณฑ์แก้วโบราณมักถูกทาสีและเป็นสินค้าฟุ่มเฟือยที่ทุกคนเข้าถึงไม่ได้ ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากแก้วไม่มีสีมีมูลค่าสูงเป็นพิเศษ
ในสมัยโบราณ แก้วไม่พบการใช้งานที่สำคัญ แม้แต่กระจกก็ยังทำด้วยโลหะเป็นหลัก แต่ในยุคต่อมาก็มีการใช้บ่อยขึ้นเรื่อยๆ ในยุคกลาง การใช้กระเบื้องโมเสคแก้วสีเพื่อตกแต่งหน้าต่างในโบสถ์เริ่มแพร่หลาย
ยุคกลางตอนปลายและจุดเริ่มต้นของยุคสมัยใหม่มีการใช้การเป่าแก้วอย่างแพร่หลาย การทำแก้วมีพัฒนาการอย่างมากในเมืองเวนิส เวนิสเป็นมหาอำนาจทางทะเลที่แข็งแกร่งที่สุดในทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ได้ทำการค้าขายกับประเทศทางตะวันออกและตะวันตกอย่างกว้างขวาง สินค้าที่โดดเด่นในการค้านี้คือแก้ว ซึ่งโดดเด่นด้วยความหลากหลายที่ไม่ธรรมดาและคุณค่าทางศิลปะที่ยอดเยี่ยม ชาวเวนิสคิดค้นกระจกและกระจกโมเสค เมื่อได้รับผลประโยชน์มากมายจากการค้า เวนิสจึงใส่ใจทุกวิถีทางในการพัฒนาอุตสาหกรรมแก้ว ห้ามส่งออกวัตถุดิบแก้วและมีการสรุปข้อตกลงกับประเทศอื่น ๆ เพื่อซื้อเศษแก้วจากพวกเขา
ช่างทำแก้วได้รับคุณประโยชน์มากมาย ในเวลาเดียวกันชาวเวนิสก็ปกป้องความลับของการผลิตแก้วอย่างอิจฉาการเปิดเผยความลับทางวิชาชีพมีโทษประหารชีวิต
ให้เรามาดูประเภทหลักของแก้วที่ผลิตโดยช่างเป่าแก้วชาวเวนิสซึ่งจัดการการผลิตบนเกาะมูราโนใกล้เมืองเวนิส
กระจกสี. ออกไซด์ของโลหะที่ไม่ใช่เหล็กถูกนำมาใช้ในการผลิต เหล็กออกไซด์ทำให้มวลแก้วเป็นสีเขียว คอปเปอร์ออกไซด์ให้โทนสีเขียวหรือสีแดง โคบอลต์ผลิตแก้วสีน้ำเงิน ส่วนผสมของทองคำทำให้เกิดแก้วทับทิม ฯลฯ ภาชนะแรกที่ทำจากแก้วสีปรากฏในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 . และเกือบทั้งหมดถูกทาสีด้วยสีเคลือบฟัน สีโปรดในศตวรรษที่ 16 เป็นสีฟ้า - อาซูโรแก้วสีม่วง – ปาโวนาซโซ –ก็ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่เช่นกัน
แก้วเคลือบและปิดทองจากมูราโน่เป็นที่สนใจมากที่สุด จุดเริ่มต้นของการทาสีแก้วด้วยเคลือบฟันมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงและนักเคมีชื่อดัง Angelo Beroviero เริ่มแรกภาชนะที่ทำจากแก้วใสสีถูกเคลือบด้วยเคลือบฟันต่อมาก็เริ่มเคลือบแก้วสีน้ำนมด้วยการทาสี เรือเวนิสในยุคแรกมีความโดดเด่นด้วยภาพวาดที่สวยงามผิดปกติ: ขบวนแห่ชัยชนะ, ขบวนแต่งงาน, ฉากที่มีเนื้อหาในตำนานและเรื่องกาม แก้วมักตกแต่งด้วยลวดลายคล้ายเกล็ดทองและมีจุดนูนที่ทำจากอีนาเมลหลากสี
แก้วใสไม่มีสีถูกประดิษฐ์ขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 นี่คือเวนิสที่มีชื่อเสียง คริสตัลโลชื่อนี้เน้นถึงความไม่มีสีและความโปร่งใสของกระจกเมื่อเปรียบเทียบกับกระจกสีเขียวหรือกระจกสีที่ผลิตก่อนหน้านี้
แก้วฟิลิกรี. นี่คือแก้วใสไม่มีสีตกแต่งด้วยด้ายแก้วที่นำเข้าไปในมวล ด้ายเหล่านี้มักจะบิดเป็นเกลียว เป็นตัวแทนของ plexuses ที่หลากหลายไม่สิ้นสุด ส่วนใหญ่แล้วด้ายจะมีสีขาว (สีน้ำนม) เมื่อพิจารณาจากตัวอย่างที่ยังมีชีวิตอยู่ เวลาของการประดิษฐ์แก้วลวดลายเป็นเส้นเกิดขึ้นพร้อมกับการก่อตั้งรูปแบบเรอเนซองส์ในการผลิตเครื่องแก้วแบบเวนิส
เทคนิคลวดลายลวดลายที่เป็นเอกลักษณ์คือกระจกตาข่าย ทำจากกระจกใส 2 ชั้น มีลวดลายเป็นลวดลายวางซ้อนกันในทิศทางตรงกันข้าม รูปแบบถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของตารางและตามกฎแล้วจะมีการวางอากาศหยดในแต่ละเซลล์
แก้วนมเป็นแก้วสีขาวทึบแสงสีน้ำนม ( ลัตติซินิโอหรือ ลาตติโม- ได้จากการเติมดีบุกออกไซด์ลงในมวลแก้ว ภาชนะแห่งศตวรรษที่ 16 ซึ่งทำจากแก้วนมสีและทาสีด้วยสีเคลือบฟันและทองคำ ถือเป็นความพยายามครั้งแรกในยุโรปที่จะเลียนแบบเครื่องลายคราม ปัจจุบันเครื่องเคลือบปลอมนี้หายากมากและมีคุณค่าอย่างยิ่ง
แก้วอาเกตเป็นชื่อที่ตั้งให้กับแก้วที่ประกอบด้วยชั้นที่จัดเรียงต่างกันและมีสีต่างกันซึ่งประกอบกันเป็นลวดลายคล้ายกับอาเกต แก้วอาเกตมีหลากหลายสีและลวดลาย ดังที่ทราบกันดีว่าในแร่วิทยา โมราก่อตัวเป็นกลุ่มหนึ่งด้วยโมราและแจสเปอร์ ดังนั้นในบทความเก่าของอิตาลีเราจึงสามารถค้นหาชื่อของแก้วแจสเปอร์และโมราได้
แก้วอาเวนทูรีนเป็นแก้วชนิดพิเศษที่ประดิษฐ์โดยช่างฝีมือมูราโน่เมื่อต้นศตวรรษที่ 17 บนพื้นผิวขัดมันจะมีจุดแวววาวจำนวนนับไม่ถ้วนที่สร้างเอฟเฟกต์แสงแบบพิเศษ จุดริบหรี่เหล่านี้บนกระจกสีน้ำตาลเหลืองได้มาจากการเติมทองแดงลงในมวลแก้ว ซึ่งจะตกผลึกเมื่อแก้วเย็นตัวลง การประดิษฐ์แก้วอาเวนทูรีนนั้นมีสาเหตุมาจากราชวงศ์ Miotti ซึ่งเก็บความลับในการผลิตมาหลายปี
แก้วโมเสค วิธีทำแก้วนี้น่าทึ่งมาก ด้ายแก้วหลากสีจะถูกนำและบัดกรีลงในแท่งทรงกระบอกแคบ ๆ ซึ่งหน้าตัดจะมีรูปทรงของเครื่องหมายดอกจัน ดอกกุหลาบ หรือรูปทรงสมมาตรบางส่วน จากนั้นแท่งแก้วนี้จะถูกตัดเป็นแผ่นหลายๆ แผ่น แล้วสอดเข้าไปในมวลแก้ว ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากแก้วโมเสกเป็นทุ่งหลากสีที่ถักทอจากดวงดาว ดอกกุหลาบ ฯลฯ
ชิ้นมูราโน่บางชิ้นตกแต่งด้วยลวดลายที่เรียกว่า craquelage ได้รูปแบบดังนี้: วัตถุที่ถูกเป่าซึ่งภายในซึ่งรักษาอุณหภูมิสูงไว้ถูกจุ่มลงในน้ำเย็น เป็นผลให้ชั้นนอกของกระจกถูกปกคลุมไปด้วยรอยแตกจำนวนนับไม่ถ้วน ซึ่งไม่สามารถทะลุเข้าไปในความหนาของกระจกได้ รอยแตกยังคงอยู่บนพื้นผิวกระจก ตกแต่งด้วยลวดลายที่เป็นเอกลักษณ์
กระบวนการทำแจกันโดยใช้เทคนิคพูลโกโซนั้นขึ้นอยู่กับผลของฟองอากาศที่ก่อตัวภายในแก้ว ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อแก้วร้อนจุ่มลงในน้ำและกลับเข้าไปในเตาทันทีเพื่อให้มีความหนาแน่นของสาร แจกันถูกเป่าและแปรรูปด้วยมือ
กระจกแกะสลักเป็นที่รู้จักแล้วเมื่อต้นศตวรรษที่ 16 ในตอนแรก ชาวเวนิสแกะสลักกระจกด้วยเพชรด้วยกลไก ต่อมาได้มีการคิดค้นวิธีการแกะสลักด้วยสารเคมี
ลูกปัด การผลิตลูกปัดเป็นสาขาที่มีชื่อเสียงและอาจเป็นสาขาที่ทำกำไรได้มากที่สุดของอุตสาหกรรมแก้วเวนิส ลูกปัดเป็นที่รู้จักในนามคอนเทรี ในความหมายกว้างๆ คำว่า Conterie ไม่เพียงแต่หมายถึงลูกปัดเท่านั้น แต่ยังหมายถึงลูกปัด กระดุมแก้ว ไข่มุกเทียม พลอยเทียมปลอม และวัตถุแก้วขนาดเล็กอื่นๆ ชื่อนั้นอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าสินค้าชิ้นนี้ง่ายและสะดวกในการนับ (contare - ในภาษาอิตาลี - เพื่อนับ)
งานทางวิทยาศาสตร์ชิ้นแรกเกี่ยวกับการผลิตแก้วถือเป็นหนังสือของพระอันโตนิโอ เนรี ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1612 ในเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งมีคำแนะนำเกี่ยวกับการใช้ออกไซด์ของตะกั่ว โบรอน และสารหนูเพื่อทำให้แก้วสว่างขึ้น และองค์ประกอบของแก้วสี ได้รับ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 Kunkel นักเล่นแร่แปรธาตุชาวเยอรมันตีพิมพ์บทความของเขาเรื่อง “ศิลปะการทดลองของการผลิตแก้ว” เขายังพบวิธีที่จะได้ทับทิมทองคำอีกด้วย
ในปี ค.ศ. 1615 มีการใช้ถ่านหินในอังกฤษเพื่อให้ความร้อนแก่เตาหลอมแก้ว ทำให้อุณหภูมิในเตาอบเพิ่มขึ้น
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 17 ในประเทศฝรั่งเศส มีการเสนอวิธีการหล่อกระจกกระจกบนแผ่นทองแดงแล้วจึงรีดในภายหลัง ในเวลาเดียวกัน มีการค้นพบวิธีการแกะสลักกระจกที่มีส่วนผสมของฟลูออร์สปาร์และกรดซัลฟิวริก และเชี่ยวชาญการผลิตหน้าต่างและแก้วแสง
ใน Rus' แก้วถูกพบในรูปของลูกปัดย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 13 แต่ในขณะนั้นยังไม่มีโรงงาน โรงงานแห่งแรกของรัสเซียสร้างขึ้นในปี 1634 โดยชาวสวีเดน Elisha Koeta เท่านั้น โรงงานผลิตเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารและเครื่องปรุงยา ช่างฝีมือกลุ่มแรกๆ คือชาวเยอรมัน ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาอุตสาหกรรมแก้วของรัสเซีย
ในปี ค.ศ. 1668 การก่อสร้างเริ่มต้นขึ้นในโรงงานของรัฐในหมู่บ้าน Izmailovo ใกล้กรุงมอสโก ซึ่งบางส่วนดำเนินการเพื่อการส่งออก ดังนั้นอาหารของ "งานฝีมือ Izmailovo" จึงถูกส่งออกไปยังเปอร์เซีย - มากถึง 2,000 เหยือก ขวดเหล้า และแมลงจับแมลงทุกปี
การก่อสร้างโรงงานแก้วก้าวหน้าเร็วกว่ามากในศตวรรษที่ 18 Peter I ทำสิ่งต่างๆ มากมายในเรื่องนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้อุปถัมภ์การพัฒนาการผลิตแก้ว ยกเลิกหน้าที่เกี่ยวกับผลิตภัณฑ์แก้ว สั่งปรมาจารย์ชาวเยอรมัน และส่งชาวรัสเซียไปศึกษาต่อต่างประเทศ เมื่อกลับจากการเดินทางไปต่างประเทศเขาได้สร้างโรงงานของรัฐใกล้กับมอสโกบน Vorobyovy Gory ซึ่งควรจะสร้างเป็นโรงงานแก้วที่เป็นแบบอย่างและในเวลาเดียวกันก็มีโรงเรียนสำหรับฝึกอบรมช่างทำแก้ว
ในปี ค.ศ. 1720 ได้มีการออกพระราชกฤษฎีกา "ในการจัดตั้งโรงงานกระจกเงาในเคียฟ" ในช่วงรัชสมัยของ Elizabeth Petrovna (พ.ศ. 2284-2304) มีโรงงานแก้วหกแห่งใกล้กรุงมอสโก
ในปี ค.ศ. 1752 “ศาสตราจารย์ M.V. Lomonosov ได้รับอนุญาตให้เริ่มโรงงานสำหรับตกแต่งแก้วหลากสี ลูกปัด แตรเดี่ยว และสินค้าเครื่องแต่งกายบุรุษอื่น ๆ โดยได้รับสิทธิพิเศษเป็นเวลา 30 ปี” ในบรรดาผลิตภัณฑ์ที่ผลิตในโรงงาน ได้แก่ แก้วสำหรับงานโมเสก ("มูซิยา") ซึ่ง M. V. Lomonosov ได้สร้างภาพวาดจำนวนหนึ่ง รวมถึง "Battle of Poltava" ที่มีชื่อเสียง หลังจากการตายของ Lomonosov โรงงานแห่งนี้ก็ส่งต่อไปยังภรรยาม่ายของเขาและปิดตัวลงในปี พ.ศ. 2341
ในปี ค.ศ. 1760 พ่อค้าชาวมอสโก Maltsov ได้รับอนุญาตให้ตั้งโรงงานแก้วสำหรับการผลิตคริสตัลและเครื่องแก้ว รวมถึงกระจก รถม้า และกระจกหน้าต่าง โรงงานแห่งนี้กลายเป็นผู้ก่อตั้งโรงงาน Maltsov ที่รู้จักกันในเวลาต่อมา
จนกระทั่งกลางศตวรรษที่ 19 แก้วถูกต้มในถ้วยใส่ตัวอย่าง ในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ XIX เตาอาบน้ำแห่งแรกสำหรับการผลิตแก้วอุตสาหกรรมปรากฏในรัสเซีย
ในปี ค.ศ. 1856 ฟรีดริช ซีเมนส์ได้คิดค้นเตาแก้วที่สร้างใหม่ได้ ในนั้นก๊าซไอเสียจะถูกให้ความร้อนโดยห้องอุ่นที่บุด้วยวัสดุทนไฟ ทันทีที่ห้องเหล่านี้ร้อนเพียงพอ ก็จะได้รับก๊าซไวไฟและอากาศที่จำเป็นสำหรับการเผาไหม้ ก๊าซที่เกิดขึ้นระหว่างการเผาไหม้จะผสมแก้วที่หลอมละลายเท่า ๆ กัน ไม่เช่นนั้นการผสมสารหลอมเหลวที่มีความหนืดจำนวนหนึ่งพันตันคงไม่ใช่เรื่องง่าย อุณหภูมิในเตาเผาแบบสร้างใหม่สูงถึง 1,600 °C ต่อมาได้นำหลักการเดียวกันนี้ไปใช้กับการหลอมเหล็ก
เตาหลอมแก้วที่ทันสมัยเป็นเตาต่อเนื่อง ในอีกด้านหนึ่งสารตั้งต้นจะถูกป้อนเข้าไปซึ่งด้วยการเอียงเตาเล็กน้อยจึงเคลื่อนตัวค่อย ๆ กลายเป็นแก้วหลอมเหลวไปทางด้านตรงข้าม (ระยะห่างระหว่างผนังเตาหลอมประมาณ 50 ม.) ที่นั่น ส่วนที่วัดได้อย่างแม่นยำของกระจกที่เสร็จแล้วจะถูกป้อนเข้าลูกกลิ้งระบายความร้อน ริบบิ้นแก้วกว้างหลายเมตรทอดยาวตลอดความยาวร้อยเมตรของส่วนทำความเย็น ในตอนท้ายของส่วนนี้ เครื่องจักรจะตัดเป็นแผ่นตามรูปแบบและขนาดที่ต้องการสำหรับกระจกหรือกระจกหน้าต่าง
ขั้นตอนสำคัญต่อไปในการพัฒนาการผลิตแผ่นกระจกคือวิธีการเขียนแบบกระจกด้วยเครื่องจักรซึ่งพัฒนาโดย Emile Fourcauld ในปี 1902 ด้วยวิธีนี้ แก้วจะถูกดึงออกจากเตาแก้วผ่านลูกกลิ้งกลิ้งในรูปแบบของแถบต่อเนื่อง และเข้าสู่เพลาทำความเย็น ซึ่งส่วนบนของแก้วจะถูกตัดเป็นแผ่นแต่ละแผ่น วิธีการผลิตแก้วด้วยเครื่องจักรได้รับการปรับปรุงเพิ่มเติมในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ในบรรดาวิธีการที่ทันสมัยที่สุด ควรเน้นวิธีที่เรียกว่าวิธี Libbey-Owens และวิธี Pittsburgh
ขั้นตอนล่าสุดในการผลิตแก้วคือวิธีการลอยตัว ซึ่งได้รับการจดสิทธิบัตรในปี 1959 ซึ่งพัฒนาโดยนักประดิษฐ์ชาวอังกฤษ Pilkington ในกระบวนการนี้ ซึ่งเทียบได้กับการค้นพบ แก้วจะมาจากเตาหลอมในระนาบแนวนอนในรูปของริบบิ้นแบน ผ่านการอาบน้ำดีบุกหลอมเหลวเพื่อระบายความร้อนและการหลอมเพิ่มเติม ข้อได้เปรียบอย่างมากของวิธีลอยตัวเมื่อเปรียบเทียบกับวิธีก่อนหน้าทั้งหมด เหนือสิ่งอื่นใดคือ ผลผลิตที่สูงขึ้น ความหนาคงที่ และกระจกไร้ข้อบกพร่อง รวมถึงคุณภาพพื้นผิว
ในบรรดาของแข็งที่มีต้นกำเนิดจากอนินทรีย์ (หินโลหะ) แก้วก็เป็นสถานที่พิเศษ คุณสมบัติบางอย่างของแก้วทำให้มันคล้ายกับของเหลว ไม่พบคริสตัลอยู่ในนั้น ไม่มีการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วที่อุณหภูมิใด ๆ จากสถานะของเหลวไปเป็นสถานะของแข็ง (หรือกลับกัน) แก้วหลอมเหลว (มวลแก้ว) ยังคงแข็งในช่วงอุณหภูมิที่กว้าง หากเราเอาความหนืดของน้ำเป็น 1 ความหนืดของแก้วหลอมเหลวที่อุณหภูมิ 1,400 °C จะเป็น 13,500 ถ้าแก้วถูกทำให้เย็นลงถึง 1,000 °C แก้วจะมีความหนืดและมีความหนืดมากกว่าน้ำถึง 2 ล้านเท่า (เช่น หลอดแก้วที่บรรจุหรือแผ่นลดลงเมื่อเวลาผ่านไป) ที่อุณหภูมิต่ำกว่า แก้วจะกลายเป็นของเหลวที่มีความหนืดสูงอย่างไร้ขอบเขต
ส่วนประกอบหลักของแก้วคือซิลิคอนไดออกไซด์ SiO 2 หรือซิลิกา ในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด ทรายควอทซ์สีขาวแสดงอยู่ในธรรมชาติ ซิลิคอนไดออกไซด์จะตกผลึกค่อนข้างค่อย ๆ ในระหว่างการเปลี่ยนจากการหลอมเป็นสถานะของแข็ง ควอตซ์ที่ละลายแล้วสามารถทำให้เย็นลงได้ต่ำกว่าอุณหภูมิการแข็งตัวโดยไม่ทำให้กลายเป็นของแข็ง มีของเหลวและสารละลายอื่นๆ ที่สามารถทำความเย็นแบบซุปเปอร์คูลได้ แต่มีเพียงควอตซ์เท่านั้นที่สามารถระบายความร้อนมากเกินไปจนสูญเสียความสามารถในการสร้างผลึก ซิลิคอนไดออกไซด์จะยังคง "ปราศจากคริสตัล" ซึ่งก็คือ "คล้ายของเหลว"
การแปรรูปควอตซ์บริสุทธิ์อาจมีราคาแพงเกินไป สาเหตุหลักมาจากจุดหลอมเหลวที่ค่อนข้างสูง ดังนั้นแว่นตาทางเทคนิคจึงมีซิลิคอนไดออกไซด์เพียง 50 ถึง 80% เท่านั้น เพื่อลดจุดหลอมเหลว จะมีการเติมสารเติมแต่งของโซเดียมออกไซด์ อลูมินา และมะนาวลงในองค์ประกอบของแก้วดังกล่าว คุณสมบัติบางอย่างสามารถทำได้โดยการเติมสารเคมีอื่นๆ
แก้วตะกั่วที่มีชื่อเสียงซึ่งผ่านการขัดอย่างระมัดระวังเพื่อใช้ทำชามหรือแจกัน มีความแวววาวเนื่องจากมีตะกั่วประมาณ 18%
กระจกเงามีส่วนประกอบราคาถูกเป็นหลักซึ่งช่วยลดจุดหลอมเหลว ในห้องอาบน้ำขนาดใหญ่ (ตามที่ช่างทำแก้วเรียก) ซึ่งบรรจุแก้วมากกว่า 1,000 ตัน สารที่หลอมได้จะถูกละลายก่อน โซดาละลายและสารเคมีอื่นๆ ละลายควอตซ์ (เช่น น้ำละลายเกลือแกง) วิธีการง่ายๆ นี้สามารถเปลี่ยนซิลิคอนไดออกไซด์ให้เป็นสถานะของเหลวอยู่แล้วที่อุณหภูมิประมาณ 1,000 °C (แม้ว่าจะอยู่ในรูปบริสุทธิ์ แต่จะเริ่มละลายที่อุณหภูมิสูงกว่ามาก) ช่างทำแก้วต้องผิดหวังมากที่ก๊าซถูกปล่อยออกมาจากการหลอมแก้ว ที่อุณหภูมิ 1,000 °C การหลอมยังคงมีความหนืดเกินกว่าที่ฟองก๊าซจะไหลออกมาได้อย่างอิสระ หากต้องการลดก๊าซ ควรนำไปตั้งอุณหภูมิ 1,400–1,600 °C
การค้นพบธรรมชาติพิเศษของแก้วเกิดขึ้นเฉพาะในศตวรรษที่ 20 เมื่อนักวิทยาศาสตร์ทั่วโลกเริ่มทำการศึกษาขนาดใหญ่เกี่ยวกับโครงสร้างอะตอมและโมเลกุลของสารต่าง ๆ โดยใช้รังสีเอกซ์
ปัจจุบันมีการผลิตแก้วหลายประเภท ตามวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้แบ่งออกเป็น: กระจกอาคาร (กระจกหน้าต่าง, แก้วลวดลาย, บล็อกแก้ว), แก้วภาชนะ, แก้วเทคนิค (ควอตซ์, แสง, ไฟเบอร์กลาส), แก้วเกรด ฯลฯ
ผลิตภัณฑ์แก้วสามารถเรืองแสงได้ภายใต้อิทธิพลของรังสีประเภทต่างๆ ส่งผ่านหรือดูดซับรังสีอัลตราไวโอเลต
อะไรนะ ยังไม่ได้อ่านเหรอ? มันไม่มีประโยชน์เลย...
*ข้อมูลถูกโพสต์เพื่อวัตถุประสงค์ในการให้ข้อมูล เพื่อเป็นการขอบคุณ โปรดแชร์ลิงก์ไปยังเพจกับเพื่อนของคุณ คุณสามารถส่งเนื้อหาที่น่าสนใจให้กับผู้อ่านของเรา เรายินดีตอบทุกคำถามและข้อเสนอแนะของคุณพร้อมรับฟังคำวิจารณ์และข้อเสนอแนะได้ที่ [ป้องกันอีเมล]
แก้วเป็นที่รู้จักของมนุษยชาติมานานหลายศตวรรษ การค้นพบทางโบราณคดีพิสูจน์ให้เห็นว่าเทคโนโลยีการผลิตแก้วเป็นที่รู้จักในตะวันออกกลางตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช พบเครื่องรางและลูกปัดที่มีอายุตั้งแต่ 7,000 ปีก่อนคริสตกาลในอียิปต์ แต่ใครและเมื่อไหร่และที่สำคัญที่สุดคือเพื่อจุดประสงค์ใดที่คิดค้นวัสดุที่ยอดเยี่ยมนี้ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด
เวอร์ชันเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของกระจก
ต้นกำเนิดของแก้วมีหลายรุ่น นักวิทยาศาสตร์บางคนเชื่อว่าสารนี้ได้มาจากการถลุงทองแดง คนอื่นๆ พิสูจน์ว่าพวกเขาได้มาโดยการเผาผลิตภัณฑ์จากดินเหนียว และตามคำกล่าวของ Pliny the Elder นักประวัติศาสตร์ชาวโรมันโบราณ มนุษยชาติเป็นหนี้พ่อค้าชาวฟินีเซียนที่มีลักษณะเป็นแก้ว ซึ่งก่อไฟบนผืนทรายในบริเวณที่ตั้งแคมป์และปกคลุมพวกเขาด้วยมะนาว
อาจเป็นไปได้ว่า หลายปีที่ผ่านมา แก้วถือเป็นความหรูหราอันวิจิตรงดงามที่มีให้เฉพาะผู้ที่ร่ำรวยที่สุดและมีอิทธิพลมากที่สุดเท่านั้น เฉพาะกับการถือกำเนิดของยุคใหม่เท่านั้น เมื่อหลอดเป่าแก้วถูกประดิษฐ์ขึ้นในซีเรีย การผลิตจำนวนมากจึงเริ่มต้นขึ้น และผลิตภัณฑ์แก้วก็มีราคาไม่แพงมากขึ้น และเทคโนโลยีก็เริ่มแพร่กระจายไปทั่วประเทศ อเล็กซานเดรียกลายเป็นศูนย์กลางการผลิตผลิตภัณฑ์แก้วที่มีชื่อเสียงที่สุดในภาคตะวันออก ชาวโรมันโบราณยังถือเป็นช่างทำแก้วที่มีทักษะอีกด้วย
พัฒนาการของการผลิตกระจกในยุโรป
จากตะวันออกเทคโนโลยีการหลอมแก้วมาถึงประเทศในยุโรป ที่นี่ได้รับการแก้ไขและพัฒนาไปสู่ระดับใหม่ ประการแรกการเปลี่ยนแปลงส่งผลกระทบต่อวัตถุดิบ โซดาถูกแทนที่ด้วยโปแตชทั่วไป
เหตุการณ์สำคัญคือการประดิษฐ์แผ่นกระจกในศตวรรษที่ 13 โดยปรมาจารย์ชาวเยอรมันซึ่งต่อมาได้รับการปรับปรุงโดยชาวเวนิส คุณภาพของกระจกดังกล่าวต่ำ มันเป็นคุณสมบัติของเพียงไม่กี่คนเท่านั้น สามารถเห็นได้เฉพาะในโบสถ์และปราสาทเท่านั้น และตอนนี้แม้แต่ประตูกระจกที่สั่งทำพิเศษก็ไม่ใช่เรื่องแปลกใหม่สำหรับทุกคน
เป็นเวลานานแล้วที่ศูนย์กลางการผลิตผลิตภัณฑ์แก้วที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปคือเมืองเวนิสและโบฮีเมีย พัฒนาเทคโนโลยีการผลิตกระจกสี เครื่องเป่าลมแก้วเก็บความลับในงานฝีมือของตนอย่างเคร่งครัด เนื่องจากแต่ละพื้นที่มีเทคโนโลยีและคุณสมบัติการผลิตของตัวเอง
ในศตวรรษที่ 17 ความเป็นอันดับหนึ่งของการผลิตแก้วได้ส่งต่อไปยังปรมาจารย์แห่ง Foggy Albion สิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกเป็นส่วนใหญ่จากการค้นพบในปี 1670 George Ravenscroft นักเป่าแก้วชาวอังกฤษ เขาใส่สารประกอบตะกั่วลงในแก้วและได้รับหินคริสตัลแบบอะนาล็อกซึ่งมีคุณภาพสูงและตัดง่าย
การผลิตกระจกอุตสาหกรรม
แม้ว่าผลิตภัณฑ์แก้วจะได้รับความนิยมอย่างสูง แต่ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 การผลิตของพวกเขาก็เข้าสู่ระดับอุตสาหกรรมเท่านั้น มีส่วนสนับสนุนอย่างมากต่อการพัฒนาอุตสาหกรรมแก้วโดย:
- นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน Otto Schott ผู้ศึกษาการพึ่งพาคุณสมบัติทางแสงและความร้อนของแก้วในองค์ประกอบของวัตถุดิบตั้งต้น
- ฟรีดริช ซิมเมนส์ได้คิดค้นเตาเผาที่มีโครงสร้างใหม่ ซึ่งรับประกันการผลิตแก้วหลอมเหลวในปริมาณมาก
- ไมเคิล โอเวนส์ วิศวกรชาวอเมริกัน เครื่องทำขวดอัตโนมัติของเขาแพร่กระจายอย่างรวดเร็วไปทั่วสหรัฐอเมริกา
- นักประดิษฐ์ชาวเบลเยียม Fourcaud อุปกรณ์ที่เขาเสนอทำให้สามารถรับแผ่นกระจกที่มีความหนาคงที่ได้อย่างต่อเนื่อง สิ่งประดิษฐ์นี้ได้รับการปรับปรุงโดย Emile Bicherois การเปลี่ยนแปลงทำให้กระบวนการแปรรูปแก้วง่ายขึ้นอย่างมาก
นักวิทยาศาสตร์หลายคนได้นำความรู้และทักษะมาพัฒนาการผลิตแก้ว อุปกรณ์ได้รับการปรับปรุง มีการเสนอองค์ประกอบเชิงปริมาณและคุณภาพของวัตถุดิบใหม่ และตอนนี้เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงโลกรอบตัวเราที่ไม่มีแก้วและผลิตภัณฑ์ต่างๆ ที่ทำจากมัน
